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狗島把故事放進(jìn)了未來(lái)的日本，異國(guó)風(fēng)情和漂浮的繪畫風(fēng)格交織在一起，垃圾堆里充滿了排泄物的氣味，甚至還有一點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)朋克的味道。這些都是末世論幻想電影的共同元素，但這部電影的內(nèi)容和以往一樣可愛，這可能是傳說(shuō)中可愛的對(duì)比。和狗的性格不同，這種對(duì)比本身就是韋斯·安德森的特點(diǎn)之一，原本非常嚴(yán)肅的故事是如此含蓄而有趣。小說(shuō)作品巧妙地從狗的角度出發(fā)，在幻想與獨(dú)特的固定動(dòng)畫美學(xué)的結(jié)合下，孕育出不屬于兒童的童話，伴隨著荒誕而睿智的幽默，這是一個(gè)寓言著成人世界的寓言。

由于狗流感的肆虐，市長(zhǎng)將所有的狗都安置在遠(yuǎn)離城市的垃圾島上，但市長(zhǎng)的養(yǎng)子小林卻冒險(xiǎn)進(jìn)入狗島尋找自己的狗，從而開啟了影片的主線故事，這與許多以人類為主角的電影不同影片一開始，觀眾就虛構(gòu)了接近未來(lái)的日本城市。這部影片的主角其實(shí)并不是小林，他們從狗的角度看垃圾島和人類寵愛的關(guān)系，顛覆了寵物失去主人后無(wú)助的傳統(tǒng)觀念。導(dǎo)演就是那種處處幽默，狗狗不僅能裝萌，還能講冷笑話，為了吃大架一架，本來(lái)挺慘的戲，結(jié)果狗狗還在打架前討論（要不要打），很可喜可賀。最喜歡的兩個(gè)段落:一個(gè)是黑狗洗澡變身，第二個(gè)是騎四只狗互相抱怨，太有趣了。

除了可愛的狗，精心的構(gòu)圖和安排，優(yōu)美的配樂(lè)，強(qiáng)迫癥美學(xué)是令人興奮的，這是韋斯安德森的標(biāo)志，圖片是如此令人賞心悅目，非常舒適。因?yàn)檫@種直觀的視覺表現(xiàn)對(duì)所有人來(lái)說(shuō)都是顯而易見的。

韋斯·安德森在這部電影中創(chuàng)造了一個(gè)有趣的、二元的、統(tǒng)一的世界觀。事實(shí)上，不僅在動(dòng)畫作品中，任何作品的世界觀都是統(tǒng)一的，要么展示人類的世界，要么展示動(dòng)物的世界。但狗島的特殊性在于，作為一部從狗的角度看的作品，它展示了人類世界的故事。更有趣的是，狗可以彼此交流，人和狗也可以交流，但人與狗不能交流。

事實(shí)上，在整個(gè)狗島中，最突出的是寵物電影中人與動(dòng)物之間的情感。雖然影片背后的情節(jié)讓人感到有些勉強(qiáng)和突兀，但觀眾仍然會(huì)被人與狗之間的真摯感情所感動(dòng)。狗不離開，認(rèn)得主人一生追隨他的生活，主人想念狗，所以這兩種世界觀的觀點(diǎn)是一致的。雖然它們都是老掉牙的故事，但韋斯·安德森的怪誕和有趣的表達(dá)不僅罕見，而且獨(dú)特。

除了小林垃圾島尋狗這條主線，就是接下來(lái)的貓奴市長(zhǎng)為了不讓狗狗回來(lái)而進(jìn)行的陰謀和詭計(jì)。人類的欺騙與狗狗世界的真誠(chéng)和單純形成了鮮明的對(duì)比。通過(guò)這種對(duì)比，以及既定的狗狗視角，狗狗是人類最忠實(shí)的朋友，產(chǎn)生了一種共鳴，這種共鳴回歸了人性的真實(shí)。固定動(dòng)畫的制作并不容易，而導(dǎo)演對(duì)他國(guó)傳統(tǒng)文化的深刻理解，以及出色的解構(gòu)，使得影片無(wú)論是從文化色彩，還是配樂(lè)內(nèi)部，不僅延續(xù)了魏氏引人入勝的美學(xué)，其一貫的冷幽默在影片中更是輕松演繹，同時(shí)，如壽司，櫻花，這些日本元素也有了特別生動(dòng)的融合

從一個(gè)獨(dú)特的角度來(lái)看，富有誘惑力和深思的成人寓言，韋斯·安德森(Wes Anderson)不僅表現(xiàn)出人類和狗之間的柔情，而且完成了他在狗島的個(gè)人藝術(shù)表現(xiàn)上的又一突破。