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七月的最后一周，我女朋友提醒我，當(dāng)我去上海的時(shí)候，我可以順便去看上海國(guó)際電影節(jié)的電影。當(dāng)我取消行程時(shí)，我注意到這部電影劇院并不關(guān)心導(dǎo)演或原著。只是因?yàn)槲覍?duì)日本電影的舞臺(tái)戲和戲院有了很好的感情，我選擇了目標(biāo)。順便說(shuō)一句，我想在電影院里看一部我很久沒(méi)看過(guò)的新松岡莫亞電影。

戲院是一部特別標(biāo)準(zhǔn)的日本生活電影，在小而美麗的場(chǎng)景和場(chǎng)景中刻畫細(xì)膩的人物，講述一段平淡無(wú)奇的生活在兩個(gè)人之間，沒(méi)有起起落落，你可以猜到兩個(gè)人愛(ài)情故事的結(jié)局是怎樣的，平淡的水甚至不怕劇透。

但這太好了，當(dāng)我走出電影院時(shí)，我想不出有什么缺點(diǎn)。盡管許多人可能對(duì)男主人公有一些身體上的厭惡，對(duì)女主角也有一些困惑。

當(dāng)然，這并不是說(shuō)劇院是一部無(wú)懈可擊的電影，而是這樣的主題，在大屏幕上這樣和水平上，沒(méi)有什么不對(duì)的。

正因?yàn)槿绱?，我個(gè)人對(duì)戲劇的整篇文章有一種非常突出的感覺(jué)。日本電影在表達(dá)技巧上經(jīng)常有三個(gè)老毛病，尤其是情感表達(dá)、深情、過(guò)度侵略性和說(shuō)教。劇院基本上沒(méi)有這個(gè)問(wèn)題，它沒(méi)有刻意塑造人物和氛圍，在叫喊中沒(méi)有歇斯底里，也不需要筆墨來(lái)教你如何成為一個(gè)人。

人物、情節(jié)、攝像機(jī)都不驚訝，一切都很好，觀看的過(guò)程就是沿著兩個(gè)人的情感線一路細(xì)流到最后，沒(méi)有跳躍，沒(méi)有干預(yù)，一切都很自然，那種自然的感覺(jué)，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)近幾年日本電影中罕見(jiàn)的那種安慰感。

主人公永田是無(wú)名劇團(tuán)的無(wú)名劇作家，女主角沙希是無(wú)名女演員。開(kāi)篇故事與我所期待的舞臺(tái)戲的故事相吻合，但下一件事更多的是兩個(gè)人的生活，而不是劇院的舞臺(tái)。

永田的角色固然令人厭惡，但作者不愿承認(rèn)自己自命不凡，知道自己沒(méi)有天分，但不愿承認(rèn)自己有更強(qiáng)的自尊心和自卑感，想要出人頭地，但卻沮喪、貧窮但心胸低沉、微妙、不善于人際交往、性格不壞但不嫉妒，對(duì)一個(gè)有強(qiáng)烈自尊和固執(zhí)感的年輕人的描述略感不足。只是通過(guò)他和沙希的幾個(gè)小片段，我才把我敲過(guò)的一堆屬性具體化了。從男性的角度來(lái)看，許多人從童年男孩踏入社會(huì)，甚至到中年、老年，或多或少都會(huì)與永田這個(gè)人物的一絲不茍的表現(xiàn)相交，這種代換感或移情感，無(wú)論是贊美還是敗壞，都只能被人至死是青少年所涵蓋。

永田是一種不成熟性格的融合，而女主人公沙希則轉(zhuǎn)向了另一種理想的一面，可以說(shuō)是日本理想女性的集合，具備了所有日本理想女性的優(yōu)點(diǎn)。考慮到它的原型很可能是原著中最老的前女友，不難理解這種理想化的人物塑造手法會(huì)出現(xiàn)。同時(shí)，兩者都有一些極端的角色，加在一起，痛苦感的融合非常自然地增強(qiáng)了。

Matsuoka MoYou在劇院中的表演尤其出色，標(biāo)準(zhǔn)比盜賊家族更精彩。沙希角色的純粹美遠(yuǎn)比那個(gè)定制女性更有吸引力。世界上大多數(shù)創(chuàng)造性的筆觸都是通過(guò)沙希的角色傳遞給觀眾的。同時(shí)，劇院巧妙地利用敘述者和工作伙伴的臺(tái)詞，從現(xiàn)任男主人公、想念莎希的角度否定了過(guò)去的永田，并與觀眾達(dá)成了意識(shí)形態(tài)上的和解。

由于他的筆力和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，劇場(chǎng)不僅有扎實(shí)而精致的人物刻畫，而且對(duì)劇團(tuán)乃至戲劇圈也有一個(gè)真實(shí)而恰當(dāng)?shù)拿枋?。從一開(kāi)始就從石屋走到北澤劇院下的鏡頭，鏡頭基本上是固定在這里的。雖然鏡頭不多，但通過(guò)不同的劇院和劇團(tuán)，以及相關(guān)的人，它展示了日本舞臺(tái)戲劇世界中的小人物的舞臺(tái)，那些200歲以下甚至100歲以下的人為夢(mèng)想而奮斗，還有那些來(lái)欣賞或支持這些夢(mèng)想的人。

那些為舞臺(tái)和表演而奮斗的人，雖然是劇作家和演員，但與藝術(shù)界的星光演員不同。他們抓住機(jī)會(huì)，主演5萬(wàn)日元和配角演員，并在數(shù)十名觀眾甚至幾名觀眾面前展示自己的實(shí)力，希望得到人們的認(rèn)可，并在數(shù)百名觀眾的舞臺(tái)上行走。對(duì)他們中的許多人來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)期珍視的生活愿望可能只是出現(xiàn)在觀眾中250多人的舞臺(tái)上。

就我個(gè)人而言，日本最具文化吸引力的地方之一是，當(dāng)許多人為了藝術(shù)夢(mèng)想而努力創(chuàng)作各種精彩、乏味、荒謬或理性的作品時(shí)，有那么多舞臺(tái)可以讓這些小人物有機(jī)會(huì)表達(dá)自己的作品。在東京，尤其是在下北澤，有各種大小的劇院，有些人被迫選擇離開(kāi)，而另一些人則帶著對(duì)劇院的夢(mèng)想來(lái)到這里，扮演不同的角色，寫出不同的故事。

在看這部電影的時(shí)候，不可避免地會(huì)想到深紅色深淵，這也是舞臺(tái)劇的重要組成部分。然而，由于深紅色的深淵本身是以一個(gè)奇怪的故事為基礎(chǔ)的，所以兩位主角將舞臺(tái)劇表現(xiàn)為一個(gè)明星。雖然戲劇表演的緊張氣氛以及觀眾和演員的氛圍都在大屏幕上重現(xiàn)，但表演還是很出色的。然而，與劇院相比，觀眾和劇院之間的分離感仍然很強(qiáng)，觀眾的色彩也更濃。

雖然劇院對(duì)舞臺(tái)表演本身的內(nèi)容很少，但它選擇了一種非常精致的表達(dá)形式。當(dāng)你在最后看到它的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在劇院外面的故事很自然地和劇場(chǎng)里的故事結(jié)合在一起。甚至可以說(shuō)，劇院一開(kāi)始就打算在大屏幕上拍攝一部舞臺(tái)劇。整部電影的鏡頭視角盡可能接近人物，聚焦感也很強(qiáng)。在很大程度上，這是觀眾在主動(dòng)觀看舞臺(tái)表演時(shí)的視角。當(dāng)主角和女主角見(jiàn)面時(shí)，觀眾不知不覺(jué)地走進(jìn)了劇院，也許不僅是沙希在電影結(jié)束時(shí)坐在觀眾中間，而且坐在電影院里的觀眾也看到了一部名為劇院的舞臺(tái)劇。

劇院是劇院本身。