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如果你去銀川，你一定不能錯過一個風(fēng)景名勝區(qū)。它被稱為東好萊塢，位于北包西部影視城。每年在這里拍攝近十家影院，幾乎每天都有一萬多人。很多人來這里不僅是為了了解中國電影業(yè)的發(fā)展歷程，也是為了接近一位偉大作家的靈魂，感受一位文人的偉大而執(zhí)著的靈魂。

我趕往夏天的最后一天，驅(qū)車去了銀川，這是賽外明珠。但車一開進(jìn)寧夏，我就感覺到秋風(fēng)在這里沙沙作響?？諝馇逍赂稍铮劬床坏交囊暗母瓯?，而天色的賀蘭山就像天空中的一道連綿不斷的屏障。車窗外偶爾看到一塊田野，瓜果遍地，拳頭大小，色澤金黃，陽光閃爍著耀眼的光芒。我的同事告訴我，這是著名的黃河蜂蜜。沒想到，浩瀚的西北，就是用這甜蜜的水洗我的旅程。

離銀川市30多公里的地方，他們?nèi)チ穗娪半娨暢?。一座高高的門樓聳立在藍(lán)天下，周圍沒有高樓。你看到的越多，你就會突然看到它越多。這本大書的三個人物知識之門(The Door Of Knowledge)就在門前。兩邊的對聯(lián)是：走路是讀書，旅行很長時間。導(dǎo)游說，這是這個電影和電視城的主人，張賢亮的莫博(Mobao)。

門的右邊是一條長廊，左邊是一堵長長的黃土墻，是真實的。墻高幾米，撞了進(jìn)去，上面插著各種各樣的旗幟，在風(fēng)中打獵，古戰(zhàn)場的氣息充滿了天地。聽導(dǎo)游的解釋，我才知道這是明清時期的軍隊。我慢慢地沿著泥墻走，感受到電影電視城給我的荒涼、原始和壯麗。

腳下的道路是黃泥土路，與城市的混凝土路面有很大不同。這是真實的地球的感覺，使人們認(rèn)為土地應(yīng)該是這樣的。數(shù)百米長的土路，筆直向前，盡頭是一塊白色的石板，鎮(zhèn)北城堡西影城幾個大紅字橫排，還是張賢亮墨。在這片石板后面是一家具有民族特色的酒店--流蘇花。我知道這個名字來自張賢亮的小說綠樹。這條路分為左路和右路，右到明城，左到青城。

我遵循王朝的命令，從明城出發(fā)，再走近青城，第一次如此近距離地面對中國電影界。在明城的入口處，有兩個金色的符號，這也是中國電影界最高成就的象征:金雞獎的圖標(biāo)和百花獎的圖標(biāo)。這里拍攝的第一部電影是謝晉主演朱時茂的《牧馬記》，改編自張賢亮的小說《靈與肉》，拍攝于1982年。該片獲得百花獎等五項大獎。片中的農(nóng)家小院，女主角叢珊喂養(yǎng)的母雞和小雞，堆滿了他們的愛情小屋，用逼真的模型展現(xiàn)在我們面前，一下子又回到了影片營造的樸素純凈的氛圍中，再一次重溫了那個年代的傷痕和歡樂。

走出院子后，他打了幾個折扣，來到了紅高粱的射擊處。在房間前面，有一個兩米長的方形平臺，上面鋪著一張紅色床墊，墻上掛著一張我祖母鞏俐的巨幅照片，一雙虎牙笑容滿面。進(jìn)了前面的房間，是一個大的土康，在康臺上放了一張小康桌，折疊了布被子，放了一個長長的康柜，還有一個發(fā)亮的黑水煙包。電影中的場景模糊地浮現(xiàn)在腦海中：我的祖母靠在一堆被子上，手里拿著一個煙袋，又懶又懶。這是紅高粱的經(jīng)典鏡頭。站在室內(nèi)，我不得不感嘆這部電影變魔術(shù)了。

這樣一個狹小的小木屋，幾個道具，成了電影中一個故事的背景。張藝謀用這部電影殺死了柏林，贏回了金熊。穿著褲襠，土生土長的我祖父江文和我奶奶在轎車椅上突然成為一名國際明星。這部電影是根據(jù)莫言同名小說改編的。從銀川回來不久，我聽說莫言獲得了諾貝爾文學(xué)獎，電影電視城的紅高粱風(fēng)景區(qū)幾乎擠滿了游客。這首歌姐妹你大膽前進(jìn)同樣受歡迎。那時候，街道和小巷里總能聽到一個嗓子斷了的粗壯或溫柔的聲音：嘿.姐姐，你大膽向前，向前走，不要回頭，啊.姐姐，你大膽向前，向前走，不要回頭，道路穿過天空，9900,9990??！

電影是一個時代，一個歷史時期，是對你我生活的記憶。誰說電影沒有生氣？誰說電影不深情？沿途，從馬牧人、紅高粱、黃河民謠、老人與狗、中國奧德賽到新龍門客棧、紅谷、黃河至愛、沙漠狼、金藝衛(wèi)、齊嶺。這里拍攝的一部具有里程碑意義的電影，記錄了昨天和今天這座電影電視城的輝煌。一個接一個的制片人：陳道明，劉曉慶，Schengova，林慶霞，陳道明，編者，趙亞志，紀(jì)實，寧靜?；蛘甙阉麄兊纳碛傲粼谶@個影視城市，或者從這里到他們藝術(shù)生活的頂峰。這座城市是一座藝術(shù)之宮。

走在電影的畫廊里，你心中最大的觸動來自城市的創(chuàng)建者張賢亮。

張賢亮聽導(dǎo)游的話，從1957年到1979年，在西部貧瘠荒涼的農(nóng)場里，通過勞動進(jìn)行了22年的改革。這是作家生命的煉獄，也是他的涅槃之地。1960年代初，在戰(zhàn)爭中發(fā)揮重要作用的這兩名邊防警衛(wèi)，已經(jīng)是牛羊的家園?？嚯y的作家在這片荒涼的土地上找到了他生命的支點。20世紀(jì)80年代以來，他在這里引進(jìn)了戲劇團體，成立了劇團，并制作了電影。劇組撤離后，工作室和道具留下了。20世紀(jì)90年代初，寧夏藝術(shù)藝術(shù)聯(lián)合會主席張賢亮創(chuàng)辦了西部影視城公司。

不僅是這樣，而且也是這樣，他想起了一段坎坷而艱難的歷史。

起初，我認(rèn)識和喜歡張賢亮，這開始于他的傷疤文學(xué)的一部分。當(dāng)22年的痛苦結(jié)束時，他從一個21歲，一個血腥的年輕人，變成了一個40多歲的中年男人。22年來，他嘗到了生活的苦澀，什么是痛苦？三次浸在清水里，三次在血液中洗澡，三次在堿水里煮，他的眼睛越來越深，思想也越來越深。他脫下塵土飛揚的改革服，拿起一支他很久沒見過的鋼筆，創(chuàng)作了一系列小說、散文和劇本。綠樹是我高中讀的一部小說。語言有泥土的味道，沒有痕跡，過去有一滴血。

我們到村子的時候已經(jīng)天亮了。但是雪地上沒有一個腳印，農(nóng)民們也沒有站起來。我直接去了拉塞爾家。她大概離羊圈不遠(yuǎn)了，剛把羊打包好，放進(jìn)水里。地上有一盆又一盆，鍋里冒著蒸汽，房子里有一股濃烈的羊味。二舍在康河上睡得很香。她的頭發(fā)被遮住了，她的臉累了，她仍然忙著在盆和盆之間。這篇文章中美麗而刺痛的女主人公馬善華，一半男人是女人和李秀芝在精神與肉中的黃向九，都是那個特殊時代的女人。她們給了我在那個寒冷而冷漠的時代有多多的愛和溫暖。即使在我們看來，這種溫暖就像一盞燈一樣虛弱，那時候，這是一座火山。我。

之后，他的土愛字、河的后裔、我的菩提樹和死亡的習(xí)慣成了我的愛。在他的小說中，他用同情、拯救和同情來支持人性的主題。沒有生命，在西北沒有22年，他就不會有這些作品。在他的作品中，沒有抱怨，只有無聲的展示；對天地沒有迫切需要，只需要靜靜地描述。要寫出這樣一部搖搖晃晃的作品，應(yīng)該實現(xiàn)什么樣的心靈平靜？

寧夏這片土地，浸透了他的汗水，應(yīng)該有淚水，也有他難以回歸的青春，但他用一個聰明人的眼光去看過去，過去的苦難已經(jīng)成為他創(chuàng)作的搖籃，見證了他勞作歲月的崩潰，他復(fù)制成了一部具有里程碑意義的電影。

在余味和震撼中，我不知不覺地走到了青城。這座城堡比明城小得多。走過幾乎假冒的蔬菜攤、肉店、蛋糕店、鐵匠店，停在古家具展覽室前，我以為那是一個漂浮的風(fēng)景名勝區(qū)，但到了門口，你就不能搬走了。那簡單而沉重的門，雕刻精美的枕頭石，默默地訴說著久遠(yuǎn)的繁榮昌盛。門的一側(cè)還有一塊藍(lán)白相間的石頭，上面刻著豐富多彩的裝飾品，是古代官家常擺在馬石前面的。

進(jìn)了院子，房子被隔開了，每個房間都按照古老的格式，擺滿了古董家具、衣架、花架、毛巾架、屏風(fēng)、盆架、鏡桌，應(yīng)有盡有。他們中的每一個人都是一件美妙的藝術(shù)作品。最令人震驚的是梨木、玫瑰木、鐵木、雞翅木等家具。過了很長一段時間，有的油漆光彩照人，有的氣氛濃郁；有的沒有油漆，只有拋光蠟，木材的自然線條依舊。櫥窗前的衣柜里堆滿了雕刻和裝飾品，厚重威嚴(yán)，有的采用嵌木、嵌石等手法，這些都是難以形容的。桌子上可能有一個小小的插屏，是一朵安靜的蘭花，還是一顆清澈的葡萄，工藝精湛，風(fēng)格繁榮昌盛，不能再加了。你站在這一代輝煌的代表面前，除了目瞪口呆或目瞪口呆。

走出院子，沐浴在陽光下，心靈從天資的沖擊中回歸現(xiàn)實。一位偉大的作家只展示了一個民族的光輝，把所有的苦難深深地埋在了文本的底部。這是一種什么樣的思想，什么樣的舉止，什么樣的冷漠？有一股深沉的靜水，而這樣做并不容易。

我在回家的路上沿著大門右邊的門廊走。在長廊的頂端，鑲嵌著電影的圖片，那些熟悉或陌生的鏡頭被作家和著名藝術(shù)家的照片所覆蓋，溫暖的眼睛，慷慨而開放的微笑，對你略帶溫暖。在這溫暖的氣氛中，我走過了這條藝術(shù)的走廊，走過了一段中國歷史無法走過的悲傷歲月，穿過了華麗的文字叢林，穿過了一位偉大作家生命的波濤。賀蘭山的秋風(fēng)不再寒冷，白云的天空卻更遠(yuǎn)了。西北以其廣闊的胸懷，承載著世界的滄桑，默默地記錄著歲月的變遷。所有的苦難變成了一首歌，所有的悲傷都變成了一條河，從天上從黃河的九首歌，在寧夏唱了一首最柔和的歌。

突然想起，這座電影電視城有一棟兩層樓高的房子，鎖上了門，阻止了游客的腳步。那是張賢亮自己的住所。2004年，他辭去了世俗的職務(wù)，用這棟房子守衛(wèi)著電影電視城，保護(hù)著一個國家或個人無法刪除的苦難和輝煌。