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　　日本動畫名家一覽在大川博的領導下，東映于1958年推出第一部取材于中國神話故事的彩色動畫長片《白蛇傳》，全片制作歷時九個月，耗資四千萬日元，動用百余人工，其中一半以上是新手。大川博的目的是創(chuàng)作中培養(yǎng)新生力量。此片可算是開門紅，名利雙收，行銷東南亞、德國、中南美洲，海外收入一項就達九萬五千美元，并獲第一屆威尼斯兒童電影節(jié)特別獎。大川博借此東風，又推出日本第一部超寬銀幕動畫片《少年猿飛佐助》(1959)，和根據(jù)手冢治蟲漫畫改編的《西游記》(1960)，也取得了藝術和商業(yè)的成功。此后，東映以每年至少一部長片的速度，為動畫市場提供產(chǎn)品，直到1971年大川博去世手冢治蟲1928年11月3日誕生于日本關西大阪，本名手冢治，中學時便開始漫畫創(chuàng)作。1946年，手冢應征加入動畫公司，因被評定為“不適合動畫業(yè)”而未果。翌年，公司宣傳片拍攝手冢治蟲在《每日小學生新聞》上開始自己的漫畫連載生涯，從此踏上漫“漫”之路1947年，手冢發(fā)表了他生平第一部重量級作品，新寶島。他借用電影拍攝手法，如變焦、廣角、俯視等配合故事發(fā)展來表現(xiàn)漫畫畫面，從而讓凝固的漫畫“活了”，日本漫畫新世代也隨之誕生。世人所謂“日本漫畫”，實際自19歲的醫(yī)學生手冢開始1951年，手冢治蟲自大阪大學醫(yī)學部畢業(yè)，露出水面的中國最南端，遷居東京，全情投入漫畫創(chuàng)作1952年（昭和27年），《鐵臂阿童木》（又名《原子小金剛》）問世，轟動日本。除了茶水博士，作為阿童木真正的父親，手冢治蟲賦予了小機器人純真、善良、勇敢、百折不撓的精神內(nèi)涵。配合當時戰(zhàn)后日本人急需精神重建、渴望擺脫外國勢力干預的時代背景，他成功改變了日本國民認為漫畫“幼稚”的偏見?！栋⑼尽仿嬕约昂髞淼膭赢婽V版斷續(xù)連載13年，手冢治蟲憑借一個小小的機器娃娃，奠定了自己在日本漫畫界的地位1956年，手冢加入著名的“東映動畫”工作室，擔任Layout一職（畫面前圖，賽璐珞片的依據(jù)），這是他進入動畫界的開始1961年手冢治蟲創(chuàng)建“手冢治蟲動畫制作部”，第二年更名為“蟲制作公司”（MUSIHPRODUCTIONS），意為永不凋零。從此，手冢開始了自己的動畫生涯，他將《鐵臂阿童木》加以改編制作，并于1963年元旦開始在電視臺播放，這也是日本第一部電視連續(xù)動畫片。《阿童木》僅其動畫就在日本連載四年之久。從此，日本漫畫界形成了將成功作品改編為TV動畫1971年，手冢辭去蟲制作公司社長工作，1973年蟲公司因經(jīng)營困難而倒閉手冢沒有因為結(jié)束公司而消沉，他開始了漫長的旅行，足跡遍布全球，以推廣自己“夢一般詩意”的創(chuàng)作理念。影視視頻制作這段時期，升升級 都市版 不錯滴 就是心會痛 醒來時的一記，他還完成了自己另兩部重要作品：《火鳥》、《怪醫(yī)秦博士》1964年7月4日生于日本愛知縣名古屋市。1983 年入讀東京造型大學繪畫系，學中擔任劇場電影的美術助手、特殊造型等事務。1987 年畢業(yè)加入Mukuo工作室，1989年辭職成為自由動畫家他采用粘土、照片、彩色鉛筆、標志、墨水等多種多樣的技巧制作面向孩子們的短篇、電視CM等動畫片。代表作品有《頭山》、《卡洛和皮約布福特》、《帕西》、《巴別塔（babel）之書》、電視內(nèi)容的多元傳播《卡夫卡 鄉(xiāng)村醫(yī)生》等。作品在世界30多個國家上映。曾榮獲安錫國際動畫電影節(jié)、芝加哥國際兒童動畫電影節(jié)、渥太華國際動畫電影節(jié)、廣島國際動畫節(jié)等多項大獎現(xiàn)任國際動畫影視協(xié)會日本分會理事、企業(yè)宣傳片制作日本動畫協(xié)會理事宮崎駿于1941年1月5日出生在東京的文京區(qū)，在家里四個孩子中排行第二。太平洋戰(zhàn)爭后期，美國空軍對日本首都東京展開地毯式轟炸，宮崎駿隨家人遷居日本東北部的櫪木縣宇都宮市。那時候，宮崎駿的伯父在鹿沼市經(jīng)營一家飛機工廠，宮崎駿的父親在那里擔任主管。宮崎駿的母親是個家庭主婦，體弱多病，曾經(jīng)因為患結(jié)核病在床上整整躺了九年，但她卻是個非常聰明的人，對于孩子們的教育也很嚴格。這些都對宮崎駿的少年生活產(chǎn)生了潛移默化的影響。在鄉(xiāng)下生活的這段時間決定了他的動畫作品反戰(zhàn)、祈求和平、珍視大自然與風土奇譚的基調(diào)宮崎駿在宇都宮市一直生活到上小學三年級。之后，隨全家搬回東京。1958年，正在讀高中三年級的宮崎駿觀看了由東映動畫公司制作的動畫片《白蛇傳》 ，這也是日本電影史上的第一部全彩色劇場動畫片。原本就對繪畫頗感興趣的他，被這部動畫片深深地打動了。從此，當個漫畫家成了宮崎駿的夢想高中畢業(yè)之后，宮崎駿進入東京學習院大學就讀，主修政治經(jīng)濟學。1963年，從大學畢業(yè)后的宮崎駿，如愿以償?shù)倪M入了東映動畫公司工作，并參與制作了多部動畫1964年，年輕的宮崎駿當上了東映動畫勞工協(xié)會的秘書長。在這期間，他與擔任協(xié)會副主席的高畑勛過從甚密，建立了深厚的友誼1984年由高畑勛任制片人宮崎駿負責腳本與監(jiān)督的動畫電影《風之谷》上映，該片入選電影旬報十佳第七位，使動畫片被排除在主流電影之外成為歷史，宮崎駿作為承續(xù)手冢治蟲人文傳統(tǒng)再造歷史的英雄，他的作品風格清新，人物個性極強，立意高遠深邃，為日本動畫第一人1985年，兩人共同在東京成立了吉卜力工作室 （/STUDIO GHIBLI）。由此制作了一系列經(jīng)典的劇場動畫，包括《天空之城》、《龍貓》、《小魔女宅急便》、《紅豬》、《幽靈公主》等片2001年宮崎駿監(jiān)督的動畫電影《千與千尋的神隱》打破了日本電影票房記錄，榮獲第52屆柏林國際電影節(jié)金熊獎、第75回奧斯卡金像獎最佳長篇動畫獎等諸多國際國內(nèi)獎項，成為全球矚目的動畫導演宮崎駿的創(chuàng)作成功地打通了藝術與商業(yè)的界限，吉卜力工作室與大公司合作的運營方式，一再書寫了日本電影的票房神話。他的每一部作品都能引起人溫暖的歸宿感和共鳴，在以人為本這一點上舉世動畫界無出右者，被迪斯尼的同行尊為“動畫界的黑澤明”，而更多的人昵稱他為“日本的沃爾特迪斯尼”1951年8月8日生于東京大田區(qū)的大森，1976年畢業(yè)于東京學藝大學教育學系美術組。之后加入了著名龍之子動畫制作公司，其最早成名于擔當《福星小子》TV版本監(jiān)督。他的特點就在于合理得結(jié)合原著，并且在作品裡大量加入了自己的制作手法，使全劇表現(xiàn)出其獨特的個人思想、分鏡手法及氣氛處理，受到了各界的廣泛好評隨后的1983年，押井守擔當監(jiān)督的首部劇場版動畫《福星小子ONLY YOU》問世，其展現(xiàn)了比TV版更為出色的內(nèi)容，而1984年的劇場版《福星小子2Beautiful Dreamer》更是成為了押井守導演生涯中極具代表性的作品，也成為了他個人風格完全成型的作品。片中大量運用了光暗對比強烈的靜止畫并附之從物的內(nèi)心獨白，令一套十分商業(yè)的動畫增添了一點藝術色彩。押井守偏重未來題材和機械表現(xiàn)，無論真人實景電影還是動畫片，都以虛實交融為特征，對政治勢力壓迫個體的譴責具有灼熱的入世意識。 押井守對動畫電影的分鏡頭、運鏡、場面組接等各種手段皆運用自如，甚至比實景電影還地道，視覺節(jié)奏極其流暢，富有夢幻的飄逸感。不過押井守每每以較長篇幅表達人物的內(nèi)心獨白，闡述他自己關于技術發(fā)展和社會問題的思考，雖有加深內(nèi)涵的效果，卻令節(jié)奏有所緩滯，惹來“押井的玄學”之譏和大多數(shù)動畫導演不同，押井不會畫畫，年輕時是電影的狂熱愛好者，其動畫有著濃厚的實拍電影味。同時他也著有小說，并擔任過游戲制作監(jiān)督及拍攝過《Avaion》等真人電影，可是其真人電影的反響遠沒有其動畫電影在世界上獲得的聲譽來得多代表作有《福星小子》、《機動警察》、《天使之卵》、《攻殼機動隊》、《人狼》（原作、腳本）等。曾于2004年以劇場動畫《攻殼機動隊2:INNOCENCE》獲得日本SF大賞1973年，年僅19歲的大友以漫畫家出道，其后集中在雜志中發(fā)表多個短篇作品，其作品的細致描寫和巧妙的故事發(fā)展都得到很高的評價。1983年憑《童夢》得到“第4屆日本SF大賞”。過往，這個大賞只會頒給科幻小說家，大友克洋成了首位獲此名譽的漫畫家。1982年，集《童夢》和《CYBER》等作品精華于一身的《AKIRA》開始在《YOUNGER漫畫》上連載，于1993年最終完成了全部6卷的故事。其間，無論是美國還是世界各國都對這個通過諷刺喜劇表現(xiàn)社會方方面面的作家十分注意1983年在擔任過動畫電影《幻魔大戰(zhàn)》的角色設計之后，大友與動畫制作結(jié)緣。1987年參與導演了《迷宮物語》、《機器人嘉年華》中的短篇。1988年以監(jiān)督的身份，將《AKIRA》動畫化，打破了日本動畫多項紀錄，總作畫數(shù)15萬張，花費10億日圓，使用先錄音臺詞，之后再進行制作畫面，影片更模擬真人嘴形作畫，從背景到道具，無不體現(xiàn)大友克洋“真實性”這一特色，未公映已引起話題。其后，更以6國語言在世界各地公映，在歐美受到極高的評價，并得到了各種電影獎項，轟動一時，被稱為“開創(chuàng)了日本動畫的未來派”。90年代以來，他先后參與、策劃或執(zhí)導了《老人Z》、《MEMORIES》（獲第50回每日映畫CONCOURS大藤信郎賞）、《Perfect Blue》、《Spriggan遺跡守護者》、《大都會》等動畫電影，并于2004年推出了歷時9年制作完成的《蒸汽男孩》大友克洋表示，他的漫畫和其他的有很大的不同。我們玷污了申花的球衣 上港真的比我們強他說：“我的漫畫，在人物、背景的細微部分都畫得非常真實，動畫也延續(xù)這個特色。我的作品，不會像一般漫畫給人平板的感覺，而是有有深度的空間，產(chǎn)生懾人的真實感。”但作品太真實，大友克洋也意識到未必廣為漫、動迷接受，所以他堅持“故事和主角突出，才能吸引讀者。”當然，大友并不是表示他制作的都是“真實”的故事，而是帶給觀眾虛構與現(xiàn)實交替的幻覺感，用虛幻的故事來嘲諷真實的世界。他的作品追求細節(jié)真實，在畫工投入上不遺余力，其動畫背景和活動主體雖然寫實，卻刻意制造粗礪、荒穢、詭異的效果，體現(xiàn)著后工業(yè)社會的環(huán)境畸變，與宮崎駿表現(xiàn)烏托邦、追求工整典麗的寫實畫風全然異趣。宮崎駿的傳統(tǒng)動畫主題是謀求和諧，而大友克洋的未來主義動畫則求解矛盾，題材內(nèi)容指向操縱社會的政治勢力，具有針砭現(xiàn)實的寓意性。