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相機關注物質的精神，特別是紀錄片。作為聲樂繪畫藝術的起點，紀錄片在光影中掩蓋了歲月的真實本質。一部優(yōu)秀的紀錄片不僅是為了記錄圖像，也是為了讓人們思考。

這個項目成立于2018年，主要是關于臨終關懷，拍攝音樂治療師，我們主要是在美國拍攝，我們已經(jīng)拍攝了三個階段。22之后，這給觀眾帶來了很多思考，導演郭柯介紹了最新的紀錄片小天。

同時，他說，由于國外疫情的影響，原定赴美計劃被推遲。大銀幕上的精彩仍需等待，小銀幕上精彩的紀錄片回蕩風起云涌。

中國舌尖之后，國內紀錄片掀起了一股制作和廣播熱潮。

這座古城在2700多年前，聽著六百多年前的雨樓，不僅聽到了雨聲，還聽到了平遙人的鍋盆聲，喜怒哀樂。伴隨著觀眾眼中的解釋是超脫的視角，形成了古城青磚灰瓦建筑群的特點。這是中央電視臺記錄頻道最近在山西播出的中國第三季空中攝影節(jié)目的一部分。

此外，最近推出的中國醫(yī)生系列人生第一次、文學的日常性質經(jīng)常引起觀眾的討論。然而，引發(fā)這一現(xiàn)象的最后一部22紀錄片仍在2017年上映。無論是產(chǎn)品的數(shù)量，還是作品的口碑，國內電影紀錄片和電視紀錄片的市場都是冷酷無情的。

紀錄片中的冰與火之歌

目前，紀錄片主要包括電視紀錄片、新媒體紀錄片和電影紀錄片。隨著網(wǎng)絡廣播已成為一種趨勢，電視和新媒體的廣播話劇紀錄片已成為市場的主流。

就內容而言，目前國內紀錄片主要集中在四大類：食物、自然地理、傳統(tǒng)文化和生活感知。中國流行的第三季航空攝影傾向于將自然地理與傳統(tǒng)文化結合起來。

2020年4月18日，由北京師范大學紀錄片研究中心和梧州通信中心共同贊助的中國紀錄片發(fā)展研究報告2020表示，據(jù)不完全統(tǒng)計，2019年中國紀錄片生產(chǎn)總投資為5項。0360億元，增長9%。比去年同期增長百分之四。年國內生產(chǎn)總值(GDP)約為6。660億元，增長3.比去年同期增長百分之三。

2019年紀錄片國內生產(chǎn)總值的增長主要由新媒體和國家隊組成。電視臺年生產(chǎn)投資2項。3130億美元，與去年同期基本持平，新媒體投資總額約為1項。3億元，增長18%。比去年同期增長百分之二。在產(chǎn)量方面，中國在2019年發(fā)行了19部國產(chǎn)紀錄片，累計票房53部。1900萬元，11名冠軍。四春四千七百萬元。。

在制作投資方面，戲劇紀錄片遠遠高于電影紀錄片。

在產(chǎn)量方面，數(shù)量和口碑之間的差距也是非常明顯的。然而，近年來，國產(chǎn)電影紀錄片的主題已成為一個亮點。其中不僅有關注父母生活的四泉，還包括創(chuàng)業(yè)的點火，以及移動互聯(lián)網(wǎng)一代增長的零記錄等等。

我們現(xiàn)在有了這個主題的初步原型，它是關于這一流行病背后的故事的。在這一流行病的背景下，挑選了五組人物進行表演。他們可能還必須與其他董事合作，現(xiàn)在努力盡快建立一個項目，他說。郭克主任透露，團隊已經(jīng)在為新的故事做準備。

隨著攝影器材的普及和素食主義導演的加入，這類作品的內容越來越豐富，煙火的煙火和鏡頭中的生活狀態(tài)給觀眾更多的視角去觀察世界。

你為什么又冷又熱？

我認為這一定比我們想象的更困難，因為我們可能會想到的是，我們面前有22，它們背后的資金是非常容易的。事實上，他們并不是那么容易，但他們真的比以前好多了。郭柯在接受1905年電影網(wǎng)絡采訪時承認，即使22很有名，資本仍然沒有公眾想象的熱情。

目前，紀錄片的制作模式基本上可以分為四種類型：外包型、自制型、聯(lián)合制作型和委托型。在紀錄片市場上，大多是由平臺或企事業(yè)單位和政府定制拍攝的。這也給了大部分系列紀錄片的銷售和收入，有一個基本的保證。但電影紀錄片更多的是自制的，面對電影觀眾，票房決定了收入，面臨著更多的風險。

一般來說，大型戲劇紀錄片需要依靠平臺，至于(是否事先確定)買家并不一定。這部紀錄片的商業(yè)化程度很低，沒有買家會賠錢，這可能會讓人感到尷尬。張樂(化名)從事紀錄片拍攝已有三年，主要負責協(xié)調電影的制作。

在過去，她參與拍攝的大部分紀錄片都是由中央電視臺和芒果電視臺等主流媒體播出的。即使如此，拍攝前的公司可能仍需要緩沖資金。

早期沒有對泰利進行投資，但現(xiàn)在我們的模式是特殊客戶的制作和廣播成本，還有吸引投資、獨家和特別廣播的名稱，如果廣播效果好，我們可以和泰利合作制作，討論采購問題。這是一個電視平臺自制紀錄片制作人說的。同時，他還說，單一客戶也有利潤，主要是制作成本。

據(jù)上述報告介紹，近十年來，我國文獻市場規(guī)模明顯擴大，但海關市場和委托市場的格局并未發(fā)生變化，其中一半依賴政府，一半依賴市場。很少有紀錄片完全依靠市場(包括版權和廣播權銷售、付費觀看)和廣告銷售來收回成本。盈利能力弱是證券市場的常態(tài)，反過來又制約了資本的進入。

就觀眾群體而言，過去的紀錄片市場主要是三個高(受教育程度高、收入高、要求高)的少數(shù)群體。

隨著中國舌尖等電影的流行，觀眾開始向公眾靠攏。然而，要培育和沉淀觀景氛圍的培育和觀景圈的擴大，還需要一定的時間。因此，在大多數(shù)文藝青年在豆瓣上，紀錄片往往得分較高，特別是戲劇紀錄片。在小城鎮(zhèn)以年輕人為主的庭院市場，票房成績相對較差。

這也解釋了為什么同一部紀錄片的名字和材料并沒有很大的不同，以及為什么兩種形式的戲劇和電影中的口碑相對地四分五裂。

例如，2016年的我在紫禁城修復文物就在前一部電影的后面，但兩部豆瓣的得分分別為9.4和7.6。同樣的命運也發(fā)生在由為什么執(zhí)導的最后一根棍子中。

我認為真正進入電影院線的紀錄片還沒有形成一個完整的從業(yè)者鏈，比如故事片，現(xiàn)在有電影電影，有網(wǎng)絡電影，所以我們有一個非常開放的部門。郭柯導演認為，這可能是紀錄片的不同表達方式，導致了電影和戲劇兩種形式的作品，會有不同的市場反應。

此外，故事片具有演員的市場吸引力，紀錄片基本上是素食主義者的真實故事。其他類型的電影，也有創(chuàng)意空間讓電影更好的打磨觀感，以迎合市場和觀眾的需求。例如，在電影紀錄片張藝謀和他的電影中，主人公卡斯雖然不小，但其內容主要是幕后拍攝的，其目的也是為了預熱正面電影的宣傳。

紀錄片的冷熱兩極分化是由內而外的。在國產(chǎn)動畫片、科幻類電影中，納查的神奇孩子、漫游地球等投資熱潮的出現(xiàn)，22對于國內電影紀錄片爭奪市場的關注正在消退。

電視連續(xù)劇和電影紀錄片從業(yè)者都應該受到人們的尊重，因為他們基本上是以愛發(fā)光，并以愛和感情向前邁進。

紀錄片的未來在哪里？

根據(jù)公開數(shù)據(jù)，2013-2019年，中國紀錄片產(chǎn)業(yè)的投資規(guī)模持續(xù)增長，生產(chǎn)投資從2013年的17.1億元增加到50.36億元。未來，國內紀錄片市場仍有巨大的商業(yè)潛力。

第一，擴大投資渠道，完善產(chǎn)業(yè)鏈。目前，國內紀錄片投資的一半來自傳統(tǒng)媒體、新媒體和企事業(yè)單位，對銀行貸款和社會風險投資的投入仍然很小，紀錄片的營銷投資更少，因此有必要進一步提高市場化程度，減少對平臺的依賴。北京大學新聞與傳播學院教授蘭德也表示，企業(yè)與廣播平臺之間以及國內外紀錄片公司之間的合并與合作等資本運營應得到加強。在政策上，2018年上半年，國家廣播電視總局發(fā)布了關于實施紀實創(chuàng)制和傳播項目的通知，旨在鼓勵具有鮮明時代特色的優(yōu)秀紀錄片，展示時代精神。此外，通知還規(guī)定，在19/30/22/30整年期間，每個電視衛(wèi)星綜合頻道播出的國內紀錄片總數(shù)不得少于7小時，并支持和鼓勵地方電視臺在明星頻道和地面頻道上設立紀錄片欄目。

通知還說明了紀錄片人員培訓項目和紀錄片海外推廣計劃的實施情況。國產(chǎn)話劇紀錄片風味起源潮汕和云南風味起源登陸Netflix，手機和相機的普及為更多素食者進入紀錄片拍攝領域提供了機會，也為主題的多樣化奠定了基礎。

擅長用紀錄片制作電影的賈樟柯曾在電影中提到，數(shù)碼相機的出現(xiàn)，使拍攝變得更簡單、更靈活、更便宜，讓更多的人擺脫了金錢和技術的困擾，用圖像來表達自己的感情。這種電影實踐將改變中國電影的精神，就像越來越多的人依靠數(shù)碼相機制作紀錄片和實驗電影一樣。

賈樟柯青春

對于電影紀錄片的長期發(fā)展，政策支持與醫(yī)院線的配合、專業(yè)人員的匹配等重要因素是不容忽視的。同時，也要注意視聽紋理的輔助作用。

我認為紀錄片將來一定會越來越好，因為人們開始養(yǎng)成看紀錄片的習慣。如果有一部更講究、更好的紀錄片慢慢發(fā)行，自然會形成一個良性循環(huán)。郭柯主任對電影業(yè)的未來發(fā)展持樂觀態(tài)度。

郭柯的新作小天正在由郭柯拍攝。

從22到中國航空攝影第三季，國內紀錄片市場正悄然發(fā)生著巨大的變化，在政策的支持和各方的共同努力下，國產(chǎn)紀錄片的未來發(fā)展充滿了想象力。

這兩個會議的聲音揭示了什么？

這些后浪的未來是星海！

去電影院打開空調的日子又到了！

在我和我的國家、我和我的家鄉(xiāng)之后。

城市變化的秘密其實隱藏在電影里！

清平音樂70集的結尾，但我更期待它們。