影視視頻制作,企業(yè)宣傳片制作,公司宣傳片拍攝,天源文化傳播有限公司

　　剪輯中的鏡頭選取場景鏡頭細(xì)目中可能還包含反打鏡頭。正反打鏡頭的拍攝給了剪輯師新的選擇，就是可以讓觀眾把注意力集中在人物對(duì)對(duì)話和行為的反應(yīng)上， 而不是說話的人或者行為本身。著名導(dǎo)演阿爾弗萊德.希區(qū)柯克（Alfred Hitchcock）認(rèn)為，人物角色的反應(yīng)通常比事件本身更有意思，所以在他的很多作品中，他都盡力地發(fā)掘反應(yīng)鏡頭的力量剪輯正反打鏡頭和反應(yīng)鏡頭時(shí)，剪輯師必須非常注意視線匹配（eyeline match，圖11 7），公司宣傳片拍攝因?yàn)檫@些鏡頭中的人物是被分開的，他們向屏幕外看的方向（互相對(duì)視的方向）和視角必須精確吻合。如果一個(gè)人站著，另一個(gè)人跪著，那么站著的人所看的角度必須是指向跪著的人的。影視視頻制作由眼睛所看的方向確定的目標(biāo)區(qū)域是必須要與其后的鏡頭相匹配的另一個(gè)連接一場戲的方法是使用場景中各個(gè)重要細(xì)節(jié)的特寫鏡頭。剪輯師會(huì)用一些特寫鏡頭當(dāng)作切入鏡頭（cut in）或切離鏡頭（cut away）。切入鏡頭包含一些在過去鏡頭中出現(xiàn)過的內(nèi)容，例如，圖11 8中的嬰兒鏡頭就是切入鏡頭，因?yàn)樗谇昂蟮溺R頭中都出現(xiàn)過。 切離鏡頭內(nèi)容則是在之前鏡頭中都沒有出現(xiàn)過的。公司宣傳片拍攝圖11 9中，飛機(jī)操控面板的鏡頭就是切離鏡頭，因?yàn)樗谥昂椭蟮溺R頭中都沒有出現(xiàn)過。切入鏡頭必須保持連貫性，但是連貫性并不是最關(guān)鍵的當(dāng)然，要有不同的鏡頭供剪輯師使用，就必須拍攝足夠的素材。如果導(dǎo)演沒有拍攝嬰兒的特寫鏡頭，它將不能被作為切入鏡頭使用。如果導(dǎo)演認(rèn)為沒有必要拍攝反應(yīng)鏡頭的話，那場戲中就不會(huì)有反應(yīng)鏡頭存在了。建筑企業(yè)營運(yùn)資金管理論文！這就是為什么導(dǎo)演需要事先在腦中進(jìn)行剪輯，對(duì)要拍攝的東西要有清晰的計(jì)劃拍攝主鏡頭以及定位鏡頭、全景鏡頭、關(guān)于新形勢(shì)下黨內(nèi)政治生活的若干準(zhǔn)則全文，中景鏡頭、特寫鏡頭絕對(duì)不是提供鏡頭選擇的唯一途徑。有些電影（比如吉姆.賈姆許Jim Jarmusch導(dǎo)演的影片《天堂陌影》Stranger Than Paradise）幾乎全部都由全景鏡頭組成，而另一些電影則側(cè)重使用特寫鏡頭。意大利 奧地利分類下的所有日志，獨(dú)立電影制作人就會(huì)通常出于藝術(shù)性和預(yù)算的考慮而這樣做。特寫鏡頭可以在觀眾腦中營造一個(gè)劇院，因?yàn)樗笥^眾去想象周圍的環(huán)境。而且，特寫鏡頭拍攝成本低，因?yàn)樗恍枰贾冒嘿F的場景郎.霍華德（Ron Howard）導(dǎo)演的影片《美麗心靈》（A Beautiful Mind）中的很多場景是從主角約翰.納什（John Nash），一個(gè)患有精神分裂癥的數(shù)學(xué)家的視點(diǎn)去拍攝剪輯的。通過這種手法，就使那些精神分裂的場景顯得更真實(shí)。德國電影制作人帕提爾（Nilesh Patel） 制作了一個(gè)描寫她母親制作薩摩薩餅的紀(jì)錄片。但是他沒有使用傳統(tǒng)介紹烹飪的紀(jì)錄片的拍攝方法，事實(shí)上他甚至沒有拍到他母親的臉，而是運(yùn)用了影片《憤怒的公?！罚≧aging Bull）中打斗場景的拍攝和剪輯方式。他說：“我想使用一些我們經(jīng)常在暴力片斷中用到的方法來制作一部女性電影，人們通常都覺得那些片斷非常漂亮有舞蹈感，我在想，這種主觀的方法有沒有可能被電影化地運(yùn)用到追車戲中。”