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　　上帝之城影評伴隨著翻騰的憤怒能量，《上帝之城》(CityofGod)一頭扎進了里約熱內(nèi)盧的貧民窟幫派故事。這是部看起來讓人緊張、恐懼、不由替劇中人擔心的電影，影視編導(dǎo)畢業(yè)論文，宣告了一位具有出色天賦和激情的新導(dǎo)演出現(xiàn)了：費爾南多.梅伊萊利埃斯(FernandoMeirelles)。十大最佳品牌廣告策略排行及分析2，請記住這個名字。暫且踢出了這一腳，有人將《上帝之城》與斯科塞斯的《盜亦有道》相提并論，能這么比是它實至名歸?！侗I亦有道》一開始，旁白說自從他記事起，就一直想要混黑幫。而《上帝之城》中的旁白者似乎是根本沒有別的可選故事發(fā)生的地點是里約市為將窮人從市中心隔離出來而建的貧民窟。這地方漸漸發(fā)展成一個充滿生機、色彩、公司宣傳片拍攝音樂和興奮的地帶。當然，這里法律缺失，街頭由暴力幫派統(tǒng)治，處處充滿危險。片頭那個能體現(xiàn)出精湛電影技術(shù)的段落中，一伙人聚在一起野餐，有只雞逃了出來，故事旁白者"火箭"(亞歷山大.羅德里格斯[AlexandreRodrigues])就在追趕的人群之列。忽然，他發(fā)現(xiàn)自己站在了兩伙持槍者的中間：一邊是幫派，另一邊是警察鏡頭圍繞他旋轉(zhuǎn)起來，背景更迭，青少年"火箭"縮水成了一個小男孩，在里約郊外的一個公屋區(qū)踢著足球。他說，影視視頻制作想要讀懂他的故事，就一定要回到最開始。他和朋友們組成了"溫柔三人組"，過起了那種有人稱之為罪惡，也有人稱之為生存的新生活那個鏡頭中顯示出的技巧 旋轉(zhuǎn)的鏡頭、閃回、色彩從貧民窟的強烈明暗對比轉(zhuǎn)到足球場臟兮兮、亮堂堂的棕色 提醒我們，這是部少見的在視覺上充滿生機和創(chuàng)造力的電影。梅伊萊利埃斯剛?cè)胄袝r是當電視廣告導(dǎo)演的，這使他具有技術(shù)優(yōu)勢，而且，照他自己的說法，拍廣告教會他做事快手快腳，鏡頭想得快，拍得也快，拍完一個就開始下一個。和攝影師塞薩爾.查羅內(nèi)(CesarCharlone)一起，他運用快速剪切和靈活的手提攝影，推進劇情時既能保持速度又不乏應(yīng)有的細節(jié)。有時候，這些手段會令電影看上去僅僅只是一團忙亂，但《上帝之城》就像是我們親眼目睹的景象一樣，視線所及到處都是危機或機遇幫派手里有錢有槍，因為他們販毒和搶劫，但他們也并非十分富有，因為他們的活動范圍僅限于上帝之城，在這里大家都不富裕。影片開始不久后的一樁罪案中，我們看到一輛裝有煤氣罐的卡車被打劫，搶下來的煤氣罐再賣給各家各戶。之后還有一次打劫妓院，嫖客的皮夾子都被搶走。(在一段閃回中，我們再次看到這段打劫戲，于是才驚恐地發(fā)現(xiàn)，為何本不該出現(xiàn)傷亡的這里竟然會有死尸遍地。) "火箭"繼續(xù)講述著這個他熟悉的地區(qū)，我們逐漸明白，在上帝之城，影視視頻制作包括家庭在內(nèi)的所有社會結(jié)構(gòu)都因貧窮而被破壞。這里的社會結(jié)構(gòu)和社會地位都取決于幫派。混幫派的人，死亡率極高，所以首領(lǐng)的年紀也都小得驚人，茍活就是生命的唯一價值。如何按風水選擇樓層！在一個令人驚訝的段落中，獲勝的首領(lǐng)以他最不可能想到的方式被殺，被他最不可能想到的人殺死。我們看到，從本質(zhì)上來說他并非死在某一個人手下，而是死于那種犯罪文化但影片也并非只有冷酷和暴力。"火箭"也捕捉到上帝之城中一些狄更斯式的味道，混亂的生活中也讓我們看到了一些有綽號、有個性、有個人標志的人物。類似賓尼(菲利佩.哈根森[PhelipeHaagensen])這樣的人物十分具有魅力，幾乎給人一種超越常規(guī)的感覺。另一些類似奈德和小霸王這樣的人物，從小毛孩成長為令人恐懼的首領(lǐng)，心狠手辣，言出必行影片根據(jù)保羅.林斯(PauloLins)的小說改編，他本人就是在上帝之城長大的，后來設(shè)法逃離那里，花了八年時間寫出這本書。片尾字幕介紹說，部分故事來自巴西攝影家威爾遜.羅德里格斯(WilsonRodriguez)的生平。我們看到"火箭"搞到一臺(偷來的)照相機，當成寶貝一樣，以他一個街童的有利位置拍著照片。他找了份送報紙的差事，請求一位攝影師把他拍的照片沖洗出來，驚訝地看到自己拍攝的幫派首領(lǐng)出現(xiàn)在了報紙頭版"我被判死刑了。"他心想。但情況恰恰相反，幫派竟然都很喜歡這拋頭露面的機會，紛紛拿著武器帶著姑娘來找他拍照。在一場殘酷的幫派戰(zhàn)爭中，他拍下了警察殺死黑幫的照片 警察想把這事栽贓在幫派頭上。這些情節(jié)中都跳動著真實的脈搏，這一點也體現(xiàn)在新當選的巴西總統(tǒng)盧拉對《上帝之城》的點評和贊揚中，總統(tǒng)認為這是一次很有必要的改革呼吁從真正的暴力層面上來說，《上帝之城》并沒有斯科塞斯的《紐約黑幫》(GangsofNewYork)那么強烈，但這兩部電影存在某種可比性。在這兩部影片中，都存在著兩座城市：一座是安居樂業(yè)、得到法律與市政服務(wù)保障的城市，一座是屬于那些被拋棄者，那些因為際遇和絕望而走到一起的人的城市。住在這些地方的人，他們的故事很少有機會被人講述?！渡系壑恰穼λ麄兗炔粍兿饕膊幻镆?，不為虛假的效果而刻意制造情節(jié)，不包含愚蠢、令人安心的愛情故事線；它只是用一雙充滿激情的、心領(lǐng)神會的眼睛，注視著自己知道的這一切。