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　　當文化通過跨媒體平臺傳播 河西走廊紀錄片案例分析二. 以人類的視角講述人類的故事《河西走廊》大型紀錄片以十集正片的篇幅詳細講述橫跨中國西北連接新疆至中亞一段古絲綢之路歷史變遷的故事，所涉及的內容包括歷史源流，地理地貌，文化遺產，人情風貌，礦產資源，現(xiàn)代化發(fā)展等方面。世人熟悉的張騫出使，玄奘取經(jīng)，天下第一關嘉峪關，敦煌壁畫，玉門油田等都有重新解讀和呈現(xiàn)。該片的主要特點為國際化、劇情化（dramatization）和人文化該片盡量以人類的角度講述人類的故事，同時以電影拍攝的手法來可視性地展現(xiàn)這個故事講述人類故事，既要有本土的特點更要有國際視野?！逗游髯呃取芳o錄片在攝制和音樂上組成了一個國際化的團隊。該片初期的拍攝工作主要由北京伯璟公司的本土團隊進行，后邀請曾經(jīng)擔任英國廣播公司（BBC）紀錄片《美麗中國》攝影師并兩次獲得艾美獎的英國攝影師布萊恩 McDairmant）擔任的攝影指導。布萊恩帶領團隊于2013年5月在河西走廊進行春季空鏡拍攝。片中一組河西走廊星空和八一冰川的鏡頭由美國攝影師科里 Brown）拍攝，攝于2013年夏季。大量的延時鏡頭，航拍，中長焦鏡頭等，在視覺上給人動態(tài)、宏大同時亦細膩感覺《河西走廊》的主題音樂是《河西走廊之夢》，由希臘音樂家雅尼創(chuàng)作。主題旋律由杜讀管演奏，該樂器可追溯至公元前12世紀。雅尼是世界級的音樂家。1993年他在希臘雅典衛(wèi)城舉辦的音樂會 the Last Moment》、企業(yè)宣傳片制作《Keys to Imagination》、《Reflections of Passion》等曲目成為世界名曲?！禨antorini》一曲亦在最近數(shù)年間，先后被臺灣年代新聞臺、香港電臺電視部及北京電視臺分別當作《年代全球報導》、《五棱鏡》及《北京特快》的開場音樂使用。1997年，公司宣傳片拍攝雅尼在北京紫禁城舉行音樂會，更使他的新音樂為華人社會所熟知。[5] 由于對希臘古文明及歐美音樂的了解以及多次到中國演出和訪問的經(jīng)歷，雅尼創(chuàng)造的主題音樂既有中國元素又具國際風格。他自己對主題音樂的創(chuàng)作是這樣定位的： 雅尼創(chuàng)作的主題音樂及其開放式的分片段和器樂分部，無疑使《河西走廊》一片在音樂上具有了豐富的國際色彩和獨特的中國元素。許多觀眾在看過該片后，感到雅尼的主題音樂使人對河西走廊有了新的認識和詮釋在采用電影劇情化方面，該片與大多數(shù)本土大型紀錄片不同，采用大量的情景再現(xiàn)，給你帶來難以置信的健康益處！而不用通常所見的專家學者訪談或者主持人串場。片中近60%的場景都是情景再現(xiàn)。從漢朝張騫出使一直演到現(xiàn)代，一共230場情景再現(xiàn)，60余個室外場景，動用群眾演員近千人次。[7] 這種紀錄片劇情化的手法也是國際上大型歷史紀錄片所普遍采用的手法比較典型的例子如BBC的《浪漫主義者 自由篇》(The Romantics Liberty)，由一個主持人跨時空串場,專業(yè)演員演出法國大革命時期歐洲主要浪漫派思想家的活動和經(jīng)歷及其政治影響。儒教宗法制度的活化石。又如《歷史頻道》的《美國內戰(zhàn)》(Amercian Civil War)，以電影手法大規(guī)模地再現(xiàn)美國內戰(zhàn)的宏大場面以及一些具體人物的人生故事，同時又穿插歷史學家的訪談。 在大中華圈，企業(yè)宣傳片制作類似的展示方法也已經(jīng)被采用。例如央視著名紀錄片導演周兵執(zhí)導的《外灘佚事》，吉林電視臺播出的八集文獻紀錄片《東北抗聯(lián)》， 新華電視與香港城市大學媒體與傳播系聯(lián)合攝制的四集大型紀錄片《廉政公署》等，要將好萊塢全球化商業(yè)模式對接中國電影產業(yè)，都有大量的情景再現(xiàn)鏡頭這類展現(xiàn)方式無疑極大地拓寬了紀實類影片的領域，提高了這類影片的藝術表達力和可視性。當然，這類表達方式也有許多引起爭議之處，比如情景再現(xiàn)與歷史真實之間的差距，傳遞知識與提供愉悅之間的矛盾，客觀性與想象力的矛盾，等等。業(yè)界和受眾比較贊同的看法是，只要在宏觀和細節(jié)上忠實歷史和事實，攝影新手最想知道的10件事藝術化并且吸引人的表達方式都是可以接受的在注重人文方面，《河西走廊》紀錄片在盡可能的情節(jié)里講述具體人物的故事，如漢武帝、張騫、霍去病等50位有名有姓的歷史人物。由這些人物引出和演繹大時代的大故事，能夠使人有貼近感，并且極大地增加故事性和可視性《河西走廊》紀錄片的這些特點，使得該片具有很強的知識性和可視性，對中國和海外華人，尤其是有中國大陸背景的華人，具有很強的吸引力與同類大型歷史記錄片一樣，《河西走廊》紀錄片作為推向全球的文化傳播產品，也有其局限性。首先，在盡量以人類視覺講述人類故事的同時，該片隱隱約約還是透露出一些海外受眾不太習慣的本土政治話語和場景。比如有關其次，在攝制方面，很多鏡頭還是過于急就，沒有等到最好的時機拍攝最精彩、最典型的畫面。由于空鏡頭拍攝的時間只是一個春季，而眾多的景點每次拍攝的時間平均只有五至六天，英國攝影師布萊恩 再次，占整部紀錄片60%的情景再現(xiàn)，既是該片的優(yōu)點也是易于受人批評之處。國際上一般的情景再現(xiàn)，大多基于有歷史詳盡記載的事件和人物，尤其是在服飾、建筑及各種器皿等方面。《河西走廊》紀錄片中的情景再現(xiàn)從漢代演到現(xiàn)代，縱橫兩千余年，再現(xiàn)中各種細節(jié)的真實性有諸多可以商榷之處，尤其是在展現(xiàn)張騫等漢代歷史人物方面。紀錄片里的情景再現(xiàn)不同于故事片里的演繹，想象和藝術化的空間有限。如果想象空間過大，則讓人有不真實的感覺，而過多采用情景再現(xiàn)，則有喧兵奪主之嫌。