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　　讓膠片電影通過數(shù)字化修復(fù)永存《駱駝祥子》《小兵張嘎》 “無論用現(xiàn)代電影3D特效技術(shù)重現(xiàn)經(jīng)典，還是捐資修復(fù)老片，都是向經(jīng)典電影《林海雪原》致敬。”中國(guó)電影基金會(huì)“中國(guó)老電影修復(fù)基金”日前在京舉行的啟動(dòng)儀式上，影片《智取威虎山3D》出品人、博納影業(yè)集團(tuán)董事長(zhǎng)于冬說，聽到有這樣參與修復(fù)的機(jī)會(huì)，自己第一個(gè)報(bào)名修復(fù)《林海雪原》，因?yàn)檫@是“一部對(duì)年輕人依然有影響力的影片”作為“中國(guó)電影經(jīng)典中的經(jīng)典”，《漁光曲》的藝術(shù)價(jià)值就更不用說了。“《漁光曲》是第一部在國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)的中國(guó)故事片，也是中國(guó)最早的有聲影片之一，曾經(jīng)創(chuàng)造了連續(xù)放映84天的記錄。”這部電影由電影頻道節(jié)目中心捐資修復(fù)，堅(jiān)持黨的領(lǐng)導(dǎo) 才能更好發(fā)揚(yáng)人民民主，電影頻道節(jié)目中心副主任陸紅實(shí)看重的，還有導(dǎo)演蔡楚生對(duì)中國(guó)電影民族風(fēng)格的形成起到的作用，“他的美學(xué)追求一直貫穿了中國(guó)電影后來的藝術(shù)實(shí)踐”除了《林海雪原》、《漁光曲》，第一批被修復(fù)的經(jīng)典電影還有《永不消逝的電波》、《駱駝祥子》和《小兵張嘎》。此次修復(fù)不但以數(shù)字轉(zhuǎn)碼的形式使得這些經(jīng)典的膠片拷貝得以更長(zhǎng)時(shí)間的妥善保存，還去除了膠片因?yàn)槔匣霈F(xiàn)的變形、閃爍等問題，同時(shí)將影片的畫面清晰度、青春期女生皮膚為什么越來越黑，黑白對(duì)比度、立體感和聲音效果都做了大幅度提升2015年是中國(guó)電影誕生110周年。110年來，中國(guó)電影涌現(xiàn)了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的作品。但由于自身的物理及化學(xué)屬性，膠片拷貝的保存具有一定的時(shí)間限制。時(shí)間越長(zhǎng)，不斷翻拍造成的清晰度遞減就越嚴(yán)重，特別是膠片電影逐漸消亡，膠片電影的保存和修復(fù)成為業(yè)界不得不面對(duì)的問題“不算紀(jì)錄片，現(xiàn)存的膠片電影光故事片就有兩三萬(wàn)部等待修復(fù)，這是一個(gè)龐大的文化搶救工程。”中國(guó)電影基金會(huì)副理事長(zhǎng)閻曉明對(duì)中國(guó)青年報(bào)記者說，讓膠片電影通過數(shù)字化修復(fù)得以永存，這是人類文明傳承的一個(gè)重要手段。上海國(guó)際電影節(jié)從2011年開始引入民間企業(yè)資本，讓電影文化遺產(chǎn)保護(hù)這項(xiàng)半公益事業(yè)又多了一個(gè)建設(shè)平臺(tái)。公司宣傳片拍攝但對(duì)于浩如煙海又亟待盡快修復(fù)的電影膠片來說，這些投入還只是杯水車薪。為此中國(guó)電影基金會(huì)發(fā)起成立了“中國(guó)老電影修復(fù)基金”，將募集的資金專項(xiàng)用于中國(guó)電影資料館的老電影修復(fù)工作被譽(yù)為中國(guó)電影“國(guó)庫(kù)”的中國(guó)電影資料館擁有兩座大型影片資料庫(kù)，爸媽幫我是理所當(dāng)然沒什么不對(duì)，一個(gè)是位于北京東郊的膠片拷貝庫(kù)，另一個(gè)是位于西安臨潼的電影原始素材底片庫(kù)，均由政府出資建造。館內(nèi)保存有自1922年以來的3萬(wàn)多部國(guó)產(chǎn)電影，拷貝素材超過60萬(wàn)本中國(guó)電影資料館技術(shù)部工程師王崢對(duì)中國(guó)青年報(bào)記者說，膠片保存對(duì)室內(nèi)溫度、濕度要求特別高，不同類型膠片儲(chǔ)存的條件也各不相同。但因?yàn)樘碾姡话愫茈y達(dá)到理想的保存環(huán)境，其中不少珍貴影片都不可避免地出現(xiàn)了霉變、污染、脫色、閃爍和丟幀等損傷“修復(fù)一部膠片電影通常需要十幾萬(wàn)美元甚至數(shù)百萬(wàn)美元的費(fèi)用。面對(duì)數(shù)量巨大的亟需修復(fù)的老電影和所需資金，美國(guó)、俄羅斯、法國(guó)、意大利、印度、韓國(guó)等電影大國(guó)往往采用政府和民間力量共同投入的辦法。”閻曉明告訴記者，20世紀(jì)90年代初，影視視頻制作國(guó)際著名導(dǎo)演馬丁斯科塞斯主持的電影修復(fù)基金會(huì)，每年都會(huì)為一些老片的歸檔和修復(fù)項(xiàng)目提供資金支持，力求在全世界電影范圍內(nèi)保護(hù)修復(fù)各種經(jīng)典電影修復(fù)經(jīng)典老電影是在“一部一部，一個(gè)畫面一個(gè)畫面地從無情的時(shí)間手中拯救屬于全人類的文化遺產(chǎn)”，如今，閻曉明越發(fā)感受到“和時(shí)間賽跑”的壓力從素材整理、素材清潔、素材數(shù)字化掃描，到數(shù)字中間片顏色校正、數(shù)字中間片修復(fù)、聲音掃描及數(shù)字修復(fù)、影片聲畫合成、影片輸出，老電影的修復(fù)十分復(fù)雜繁瑣。王崢說，一部90分鐘的影片，大約有13萬(wàn)幀畫面，要一幀一幀地精細(xì)修復(fù)，一部電影最短也要用數(shù)月時(shí)間。另一方面，影視視頻制作老電影修復(fù)對(duì)人才的綜合素質(zhì)要求非常高，不僅要知曉膠片的物理化學(xué)性質(zhì)，掌握電腦修復(fù)軟件以及電影特效的使用等專業(yè)知識(shí)，還需要對(duì)電影藝術(shù)有很深的了解，淺析熱帶農(nóng)產(chǎn)品的營(yíng)銷體系建設(shè)。好多年輕人坐不住近年來，中國(guó)電影資料館的老電影修復(fù)，更傾向于一些擁有重要文化價(jià)值、歷史意義重大的影片。在閻曉明看來，老電影修復(fù)不僅僅只是屬于文化傳承與保護(hù)的公益范疇，關(guān)鍵是看你能不能發(fā)掘出其潛藏的附加值，其實(shí)“老膠片”也可以有“新商機(jī)”在2013年第70屆威尼斯電影節(jié)上，香港導(dǎo)演陳可辛攜《甜蜜蜜》修復(fù)版亮相“經(jīng)典重映單元”，精心修復(fù)的畫面讓不少影迷重新回到了17年前張曼玉和黎明演繹的故事中。而王家衛(wèi)修復(fù)《東邪西毒：終極版》完全出于巧合，從香港一家瀕臨破產(chǎn)的公司取出膠片時(shí)，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)被水淹過受潮了，于是找人修復(fù)，沒想到經(jīng)全新圖像處理后，影片的畫面呈現(xiàn)出油畫般的效果，原版的單聲道重新混音為5.1環(huán)繞立體聲，影片最終以逾2600萬(wàn)元的票房引起業(yè)界轟動(dòng)，充分彰顯了老電影的商業(yè)潛力在戛納電影節(jié)上，每年都會(huì)有一個(gè)“戛納經(jīng)典”環(huán)節(jié)，專門放映當(dāng)年全球的電影修復(fù)成果；在意大利的博洛尼亞“重逢電影節(jié)”上，修復(fù)版電影比比皆是；在美國(guó)“舊金山默片節(jié)”上，修復(fù)電影更是絕對(duì)的亮點(diǎn)在閻曉明看來，老電影的修復(fù)目前已成一個(gè)世界性課題，歐美很多國(guó)家都很重視老電影的修復(fù)，不過做法各不相同。但共同的是，修復(fù)膠片電影、保護(hù)文化產(chǎn)品，被視為重要公益事業(yè)，更是重視文化傳承的人類文化精神的體現(xiàn)修復(fù)第一批經(jīng)典電影，有中國(guó)電影基金會(huì)理事們挺身而出率先響應(yīng)。但接下來能走多遠(yuǎn)，要看社會(huì)力量的反饋。閻曉明對(duì)記者說，“中國(guó)老電影修復(fù)基金”啟動(dòng)后，很多企業(yè)機(jī)構(gòu)致電過問，但要把資金落到實(shí)處，恐怕還需要一些時(shí)間2000年閻曉明任電影頻道節(jié)目中心主任的時(shí)候，曾經(jīng)購(gòu)買了90多部1949年以前的老電影，沒想到臨播出時(shí)技術(shù)部門審查卻不予通過，說這樣的畫面效果不符合電視播出標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)果經(jīng)特批還是播出了，因?yàn)槟菚r(shí)候根本找不到更清晰的版本“除了電影頻道和網(wǎng)上還可以偶爾看到一些，那么多沒經(jīng)修復(fù)的經(jīng)典老電影根本看不到，就在資料館的庫(kù)里存著，一放全是劃痕和斑點(diǎn)，非?？上?。”現(xiàn)在閻曉明的愿望不再是簡(jiǎn)單的修復(fù)然后繼續(xù)束之高閣，而是達(dá)到完全可以拿到數(shù)字影院去播放的4k效果，讓年輕一代有機(jī)會(huì)在大銀幕上欣賞這些整修一新的經(jīng)典老電影。（吳曉東）