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　　紀(jì)念大白鯊上映40周年 斯皮爾伯格的傳奇電影路斯皮爾伯格在好萊塢的影響力毋庸置疑，這不僅取決于他自身的才能、充沛的干勁、永不停息的探索與好奇心，也來自于他樂于協(xié)作的精神。他既是出色導(dǎo)演、商業(yè)奇才，也是友善的合作伙伴很少有好萊塢電影制作人能比斯蒂文斯皮爾伯格更成功，更沒有哪個(gè)人擁有他那樣的影響力。在四十多年的職業(yè)生涯中，斯皮爾伯格不僅改變了電影制作技藝，也影響了好萊塢的產(chǎn)業(yè)模式，他的制片手段幾乎成為好萊塢頂級(jí)大片們的生產(chǎn)樣板仔細(xì)觀察這位影界巨頭的業(yè)績，其中讓人印象最深刻的還不是他那些獲得極大商業(yè)成功的片子，甚至也不是那些“經(jīng)典”之作，而是他在其他電影人身上以及對(duì)整個(gè)好萊塢產(chǎn)生的影響力比較令人費(fèi)解的一點(diǎn)是，盡管生在一個(gè)電影導(dǎo)演在影視領(lǐng)域占主導(dǎo)地位的時(shí)代，剛開始自己職業(yè)生涯的斯皮爾伯格卻在電影、電視圈間游走不定。這一時(shí)期，他執(zhí)導(dǎo)了電視劇《夜間畫廊》、《維爾比醫(yī)生》等，這些作品具有實(shí)用主義的視覺風(fēng)格。而斯皮爾伯格初期的電影如《飛輪喋血》、《橫沖直撞大逃亡》等雖說不乏藝術(shù)性，卻沒有體現(xiàn)出他的同輩斯科塞斯和科波拉片中那種鮮明的個(gè)人特征1968年剛為環(huán)球影視工作時(shí)，寒冬時(shí)節(jié)游覽避暑山莊，斯皮爾伯格不過22歲，是這家好萊塢大公司最年輕的長期簽約導(dǎo)演。僅僅6年之后，他就拍出了當(dāng)時(shí)的“史上最賣座影片”《大白鯊》。在這成功背后，是斯皮爾伯格一路扛下來的預(yù)算超支等種種制作壓力，而這部片子的制作與發(fā)行方式也成為現(xiàn)代好萊塢電影工業(yè)的藍(lán)本。中國九大泄密事件造成巨大損失！《大白鯊》的制作費(fèi)高達(dá)900萬美金（在當(dāng)時(shí)這絕對(duì)是個(gè)大數(shù)目），然而不到兩周便收回了成本，并且在此后漫長的歲月里持續(xù)不斷地盈利截止到2013年6月份，《大白鯊》的全球票房收入達(dá)到了4億7千零70萬美金。但更重要的是，它轉(zhuǎn)變了好萊塢的電影發(fā)行策略：與傳統(tǒng)的在不同城市逐步有計(jì)劃地點(diǎn)映以積累口碑不同，斯皮爾伯格發(fā)明的新方式是在同一時(shí)間內(nèi)盡可能多地占有院線排片率（大范圍上映），事實(shí)證明這種新模式回報(bào)巨大。斯皮爾伯格和喬治.盧卡斯的合作始于《奪寶奇兵》，之后，他們的這部向三四十年代冒險(xiǎn)片致敬的電影便衍生出一個(gè)具有壟斷性的系列，包括3部續(xù)集（另有一部在籌備中），公司宣傳片拍攝一部電視劇，以及大量的文學(xué)及游戲周邊產(chǎn)品。這對(duì)老友既是事業(yè)上的合作伙伴，也是彼此有力的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。這一時(shí)期斯皮爾伯格的兩部片子至今仍然值得被研究，對(duì)于那些想要拍出富有娛樂性合家歡電影的制作人們也依然有啟發(fā)性——不僅是在影片概念上，也在如何執(zhí)行上而從斯皮爾伯格漫長的職業(yè)生涯來看，他最令人贊嘆的天賦之一在于，總能將自己的想法與那些能激起廣泛共鳴的故事融合得天衣無縫。比如《奪寶奇兵》，獨(dú)特的創(chuàng)意加上現(xiàn)代的電影制作手段，更不用說他高超的敘事技巧與角色成長方式；除此之外，還有很重要的一點(diǎn)——斯皮爾伯格作為一個(gè)離異單親家庭孩子的童年經(jīng)歷，佳能半幅機(jī)選購廣角鏡頭淺析，也讓他將“失落”、“友誼”與“自我發(fā)現(xiàn)”這些主題融合于這個(gè)奇幻探險(xiǎn)故事中在這之后，斯皮爾伯格開始探索一些更嚴(yán)肅的主題，同時(shí)進(jìn)行了更多樣化的嘗試：除了《奪寶奇兵2》，還有參與制片的、由喬.丹特執(zhí)導(dǎo)的《小魔怪》（因?yàn)樵撈幇当┝Φ娘L(fēng)格被定為PG 13級(jí)）。而《紫色》、《太陽帝國》標(biāo)志著斯皮爾伯格的電影人生開始從好萊塢賣座導(dǎo)演之一邁向一個(gè)更高的層次《紫色》為斯皮爾伯格帶來了第三次奧斯卡最佳影片提名以及第四次最佳導(dǎo)演提名。1989年，他拍了《奪寶奇兵3》。之后，他還拍了《直到永遠(yuǎn)》和《鐵鉤船長》，不過和他以前那些“現(xiàn)象級(jí)”電影比起來，這兩部片子在商業(yè)上和口碑上的收獲都處于中等水平1993年，斯皮爾伯格的兩部風(fēng)格題材迥異的片子《辛德勒的名單》和《侏羅紀(jì)公園》上映，引起轟動(dòng)。前者使得他首次捧回最佳導(dǎo)演小金人，后者則刷新了他本人創(chuàng)造的紀(jì)錄成為“史上最賣座電影”《侏羅紀(jì)公園》至今依然是電腦特技動(dòng)畫制作的衡量基準(zhǔn)。而這部片子與1991年詹姆斯.卡梅隆的《終結(jié)者2》一起，影視視頻制作開啟了電影制作的CGI時(shí)代——這一趨勢(shì)有時(shí)使電影變得更好，經(jīng)典與潮流共生 廣州文化軟實(shí)力走在前列，有時(shí)則使它們變得更糟在拿到奧斯卡小金人之后，斯皮爾伯格回歸家庭，與家人們度過了一段溫馨時(shí)光，之后便開始投入另一個(gè)全新的挑戰(zhàn)：運(yùn)作一家電影公司。與杰弗里.卡森伯格、影視視頻制作大衛(wèi).格芬一起，“三巨頭”共同打造了大名鼎鼎的夢(mèng)工廠。除了斯皮爾伯格1998 2008年間的影片，夢(mèng)工廠也發(fā)行了數(shù)不清的其他導(dǎo)演作品。盡管之后公司股權(quán)幾經(jīng)變動(dòng)，并且顯現(xiàn)出愈發(fā)濃厚的商業(yè)化傾向，但它依然開辟了一片富有創(chuàng)意的新天地運(yùn)營公司的同時(shí)，斯皮爾伯格也沒有停止對(duì)電影的探索。接下來的幾年中，他不僅拍了《侏羅紀(jì)公園》的續(xù)集《失落的世界》，還拍了一部戰(zhàn)爭(zhēng)片《拯救大兵瑞恩》，后者使得他再次將奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)杯收入囊中。這部片隨即影響了后續(xù)好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片的制作技術(shù)以及敘述語調(diào)。2001年，斯皮爾伯格還完成了與已故的老友庫布里克合作的科幻電影《人工智能》。2004年則有《幸福終點(diǎn)站》。2005年的兩部片子《世界大戰(zhàn)》和《慕尼黑慘案》更是值得一提。而后一部電影根據(jù)1972年的真實(shí)恐怖事件改編，在《辛德勒的名單》之后再次讓猶太裔的斯皮爾伯格有機(jī)會(huì)審視自己民族與整個(gè)世界的關(guān)系，這部片子也是導(dǎo)演本人拍過的最黑暗、情感最復(fù)雜的電影之一總之，新千年初始的幾年里，斯皮爾伯格在電影領(lǐng)域的探索可以說是完全無拘無束、非常自由的，以至于嘗試了那么多風(fēng)格題材大相徑庭的片子。他更新了自身的視覺及敘事手段，以更好地適應(yīng)各種不同的素材。在這過程中影響了當(dāng)時(shí)的電影美學(xué)與長期合作的攝影師賈努茲.卡明斯基一起，斯皮爾伯格打造了自己影片中極度鮮明、特別有“電影味兒”的視覺風(fēng)格，同時(shí)又不會(huì)損害人物情感的真實(shí)性。至此，斯皮爾伯格的影片制作觀念已經(jīng)深深地植入好萊塢，可以說影響了整整一代導(dǎo)演們。他們中的很多人都追隨他的足跡，制作出了一批深受他那些巨作影響的電影斯皮爾伯格與眾多受他啟發(fā)的導(dǎo)演們之間的協(xié)作關(guān)系可以從《丁丁歷險(xiǎn)記》一片的制作中看出來，這部電影集合了斯皮爾伯格、彼得.杰克遜、埃德加.賴特等一大幫名導(dǎo)當(dāng)然，基于當(dāng)前文化風(fēng)潮更迭的速度，這位傳奇導(dǎo)演接下來的電影作品是否還能像自己的舊作那樣影響巨大——比如像《大白鯊》那樣在業(yè)界引起巨大反響，像《侏羅紀(jì)公園》那樣更新人們的觀影體驗(yàn)，像《辛德勒的名單》那樣以強(qiáng)有力的故事打動(dòng)、治愈觀者的心——還需要拭目以待但不管怎么說，斯皮爾伯格的影史地位已經(jīng)毋庸置疑，他對(duì)好萊塢影響不僅不證自明，并且早已融入電影工業(yè)的血肉中，在未來許多年里將繼續(xù)影響好萊塢電影的構(gòu)思、生產(chǎn)與發(fā)行關(guān)鍵詞： 大白鯊 周年紀(jì)念相關(guān)文章 恐怖片驚悚的靈魂 電影配樂讓你透心涼心慌慌 斯皮爾伯格《大白鯊》重映 紀(jì)念上映40周年 限定北美部分影院 你知道或不知道的幕后花絮 那些經(jīng)典影片的隱秘片場(chǎng)照