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　　一段香港電影的傳奇 ——當(dāng)年“邵氏”與“嘉禾”銀海爭(zhēng)霸，兩大掌門人邵逸夫和鄒文懷淵源極深，卻又勢(shì)同水火，卅五載機(jī)關(guān)算盡下來(lái)，輸贏成敗只是一時(shí)氣數(shù)。旁觀者自以為清，十幾年前眼見(jiàn)邵氏停產(chǎn)，便認(rèn)定鄒文懷打敗了邵逸夫。孰料風(fēng)水輪流、時(shí)過(guò)境遷，如今竟輪到嘉禾輝煌不再，屢遭打擊之余，甚至一度停止制片業(yè)務(wù)。反觀一直待機(jī)而動(dòng)的邵氏卻雄心又起，意圖重霸江湖，不僅正修建超大規(guī)模影視城，并且預(yù)定大量拍片計(jì)劃。如此看來(lái)，到底誰(shuí)負(fù)誰(shuí)勝出，至今仍是未知之?dāng)?shù)既然難卜，不如回顧。邵氏vs嘉禾，銀海爭(zhēng)霸，浮沉隨浪，只作談資罷1970年，那是一個(gè)春天，年過(guò)六旬的邵老六正因最近的幾件事而心情大好：方逸華初入邵氏執(zhí)掌采購(gòu)部，頗有業(yè)績(jī)，知道給公司省錢，不枉為紅顏知己，怎能不令他大感安慰？十幾年的老對(duì)手“國(guó)泰”終于停止制片業(yè)務(wù)，從此邵氏便可獨(dú)霸香江影壇，怎能不令他志得意滿？又聽(tīng)聞遠(yuǎn)走臺(tái)灣的邵氏叛將李翰祥組建的“國(guó)聯(lián)” 影業(yè)如今運(yùn)營(yíng)艱難，關(guān)門大吉不過(guò)是一兩年間事，回想這廝昔日帶走公司半數(shù)精英致令邵氏損失慘重的“惡行”，怎能不令他痛快解恨？不過(guò)，高興歸高興，煩心事兒也有。這方面邵逸夫最在意的是制片經(jīng)理鄒文懷與自己的意見(jiàn)不合。事情起因是他認(rèn)定當(dāng)時(shí)剛剛興起的電視將會(huì)成為日后潮流，所以決定削減一半的拍片計(jì)劃，將資金投入電視業(yè)，而鄒文懷則從電影角度對(duì)這一舉措表示強(qiáng)烈反對(duì)。影視視頻制作——若是旁人持此異議，邵逸夫大可不必理會(huì)，但鄒文懷卻是公司地位僅次于他與三哥邵仁枚的抗鼎重臣，難免有所顧忌，必須要好好安撫才對(duì)。誰(shuí)知邵老六還未來(lái)得及有所表示，便驚聞噩耗：鄒文懷居然也步李翰祥的后塵，宣布脫離邵氏，企業(yè)宣傳片制作自立門戶去了！上世紀(jì)50年代前期，鄒文懷初入公司做宣傳部經(jīng)理時(shí)，邵氏還是老二邵椚說(shuō)母缸庸 荊 狹 垡莘蚧乖諛涎缶吩骸?958年，邵老六回港將邵氏父子改組為兄弟公司，并提拔鄒文懷做制片經(jīng)理，決意在影壇大展拳腳。他對(duì)小鄒極為信任，授予先斬后奏大權(quán)，而鄒文懷確實(shí)也不負(fù)重托，十二年間惡斗國(guó)泰、請(qǐng)回凌波，拍黃梅調(diào)、搞武俠片，可謂身經(jīng)百戰(zhàn)，屢立奇功，堪稱邵氏第一能臣。——正因如此，鄒文懷的“出走”才令邵逸夫大動(dòng)肝火，他以為“意見(jiàn)不合”只是鄒文懷離開(kāi)的導(dǎo)火索，根本原因還是鄒早有自立為王的“狼子野心”事到如今，何冠昌、蔡永昌、趙耀俊、梁楓等一班猛將追隨鄒文懷而去，邵氏雖然損失慘重，所幸邵老六倒還能承受：天要下雨，娘要嫁人，隨他去吧，大不了我招兵買馬，從頭再來(lái)。但，鄒文懷接下來(lái)的行為卻真正激怒了邵老板，一場(chǎng)賓主終成陌路仇家！對(duì)于志存高遠(yuǎn)的鄒文懷而言，他雖然倍受邵逸夫重用，甚至?xí)r常行使老板權(quán)力，可惜說(shuō)到底不過(guò)“打工仔”一名，所以離開(kāi)邵氏是遲早的事。不過(guò)，縱然鄒文懷存了另起爐灶的心思，如若沒(méi)有十足的把握、全面的準(zhǔn)備，亦絕不敢貿(mào)然行事。比如這次自組嘉禾影業(yè)，交通局交通市場(chǎng)規(guī)范管理半年總結(jié)，鄒文懷早在還未脫離邵氏之際，便已暗中籌劃妥當(dāng)，新公司資金不僅取得泰國(guó)和臺(tái)灣方面的支持，影片發(fā)行亦可透過(guò)邵氏的老對(duì)頭國(guó)泰發(fā)行到海外（國(guó)泰盡管停止制片業(yè)務(wù)，卻依然是擁有一家電影發(fā)行及遍布東南亞院線的娛樂(lè)大企業(yè)）。另外，鄒文懷還秘密與日本片方達(dá)成協(xié)議，計(jì)劃聯(lián)合拍攝《獨(dú)臂刀大戰(zhàn)盲俠》，希望藉此打響嘉禾征戰(zhàn)影壇的第一炮。——為了能搞成這部極具商業(yè)噱頭的 “中日大戰(zhàn)”，鄒文懷撬走了主演《獨(dú)臂刀》的邵氏頭牌男星王羽，并避過(guò)禁制令，將《獨(dú)臂刀大戰(zhàn)盲俠》安排在臺(tái)灣拍攝饒是鄒文懷自以為做得隱秘，但事隔不久便被邵逸夫得知，隨即引起當(dāng)年轟動(dòng)一時(shí)影壇糾紛。須知《獨(dú)臂刀》不僅開(kāi)啟了經(jīng)久不衰的華語(yǔ)武俠電影新浪潮，亦是香港首部票房破百萬(wàn)的賣座猛片，更是邵氏的金漆招牌。1969年，王羽再次演繹的《獨(dú)臂刀王》，票房同樣鼎盛，廣受歡迎。所幸鄒文懷、何冠昌早就抱了艱苦創(chuàng)業(yè)的準(zhǔn)備，縱然初期慘淡經(jīng)營(yíng)，卻仍能沉著應(yīng)對(duì)，積極尋求機(jī)會(huì)，務(wù)求步步為營(yíng)、每炮必響只可惜，嘉禾先期推出的《天龍八將》、《刀不留人》兩部武打片盡管皆有近百萬(wàn)票房（當(dāng)時(shí)香港電影若收百萬(wàn)左右便是賣座，張徹“百萬(wàn)導(dǎo)演”之譽(yù)即由此而來(lái)），但依然難敵實(shí)力雄厚的邵氏出品。邵氏的《新獨(dú)臂刀》仍由原作導(dǎo)演張徹執(zhí)導(dǎo)，男主角則換上了新人姜大衛(wèi)；嘉禾的《獨(dú)臂拳王》則由以《獨(dú)臂刀》成名的王羽自導(dǎo)自演，故事大同小異，只是由刀變?nèi)?971年，兩部影片先后上映，結(jié)果《新獨(dú)臂刀》的票房為150萬(wàn)，《獨(dú)臂拳王》只收100萬(wàn)，相比之下，嘉禾自然甘拜下風(fēng)。而在當(dāng)時(shí)，業(yè)內(nèi)人士多半不看好鄒文懷，以為嘉禾能維持下去已是萬(wàn)幸，若想抗衡邵氏根本是癡人說(shuō)夢(mèng)。事實(shí)上，即便鄒文懷本人開(kāi)始亦未敢存此念頭通常情況下，挑戰(zhàn)與機(jī)遇是并存的，只看當(dāng)事人如何解決和把握了。1970年，在美國(guó)影界發(fā)展的李小龍接受香港媒體采訪時(shí)，透露如果劇本、片酬合適的話，他愿意回香港發(fā)展。消息傳開(kāi)，多家香港電影公司對(duì)李小龍發(fā)出邀請(qǐng)，但當(dāng)他提出影片投資不得低于六十萬(wàn)以保證制作水準(zhǔn)的前提條件時(shí)，卻又令不少小公司望而止步，真正有意合作的其實(shí)只有邵氏和嘉禾兩家。而李小龍?jiān)緦?duì)財(cái)雄勢(shì)大的邵氏最有興趣，盡管邵逸夫開(kāi)出的條件并不優(yōu)厚（不但每部片酬僅有2000美金，還要簽長(zhǎng)期合約，與邵氏旗下的那些明星藝員并無(wú)區(qū)別），但他仍舊表示只要邵氏寄來(lái)劇本及相關(guān)資料，合作事宜盡可再作商量既然邵氏與李小龍談崩，鄒文懷便得了機(jī)會(huì)，本來(lái)他已派羅維之妻劉亮華作為嘉禾特使去美國(guó)拉攏已婚的前邵氏“武俠皇后”鄭佩佩加盟，雖然游說(shuō)不成，卻正好乘機(jī)當(dāng)面拜訪李小龍。——面對(duì)首位越洋過(guò)海的港臺(tái)制片商的熱情相邀，李小龍?jiān)跄懿蛔愀姓\(chéng)意？加之嘉禾給他的片酬是每部7500元美金，并盡量滿足他提出的其他要求，李小龍終于口頭答應(yīng)為嘉禾開(kāi)拍兩部電影1971年7月，李小龍赴泰國(guó)全景拍攝了嘉禾投資的功夫片《唐山大兄》，三個(gè)月后影片上映，創(chuàng)下香港本埠有史以來(lái)最高票房紀(jì)錄，引發(fā)香港及整個(gè)東南亞地區(qū)的轟動(dòng)效應(yīng)，李小龍?jiān)阢y幕上展現(xiàn)的打斗場(chǎng)面，完全不同于以往的功夫片，動(dòng)作前所未有的激烈精彩，令觀眾如癡如醉。翌年3月的《精武門》將李小龍的功夫魅力與極度渲染的民族情緒結(jié)合在一起，使得影片大獲成功，僅在香港本地便狂收近450萬(wàn)港幣，破了《唐山大兄》（320萬(wàn)）保持的本埠票房，甚至打開(kāi)日本、歐美等國(guó)際市場(chǎng)，而嘉禾亦憑借這兩部空前賣座的影片賺了個(gè)缽滿盆盈，公司實(shí)力突飛猛進(jìn)待至1972年，李小龍與鄒文懷合股創(chuàng)辦“協(xié)和”影業(yè)，公司首部作品（亦是唯一作品）即為他自導(dǎo)自演的《猛龍過(guò)江》。片中，李小龍全面展示了自創(chuàng)的“截拳道”格斗技藝，同時(shí)在前半段融入喜劇風(fēng)格，結(jié)尾打死對(duì)手時(shí)又有惺惺相惜英雄武德，較之前兩部更顯成熟氣度，也更容易受到觀眾歡迎?！睹妄堖^(guò)江》于1972 年12月30日上映，香港觀眾對(duì)它的興趣甚至超過(guò)了歡度元旦佳節(jié)，爭(zhēng)相涌入影院一睹龍之風(fēng)采，影片票房最終達(dá)到驚人的530萬(wàn)，直令鄒文懷笑得合不攏嘴。而那邊廂，邵逸夫卻自生悶氣，他沒(méi)想到李小龍能夠取得如此輝煌成就，其實(shí)錯(cuò)失良將倒也罷了，真正讓他懊惱之處還是讓仇家嘉禾撿了大便宜眼見(jiàn)嘉禾及李小龍氣勢(shì)如虹，邵逸夫不得不尋求應(yīng)對(duì)之策。恰巧此時(shí)邵氏叛將李翰祥經(jīng)營(yíng)臺(tái)灣電影公司失敗后悄悄回港發(fā)展，邵老六深知這黑老李目前雖然落魄，但拍絕世好片的本事尚在，正可用他來(lái)對(duì)付嘉禾。為此邵逸夫不計(jì)前嫌，重將李翰祥招之旗下，而李大導(dǎo)演果然不負(fù)厚望，重回邵氏的頭炮《大軍閥》票房雖不及李小龍的《精武門》，卻同樣廣受歡迎。再者，李翰祥亦憑借《大軍閥》成為風(fēng)月笑片鼻祖，僅72、73兩年，便拍了《風(fēng)月奇譚》、《一樂(lè)也》、《風(fēng)流韻事》、《北地胭脂》等五部電影，香港票房合計(jì)近1500萬(wàn)，較之李小龍的那三部電影總收入近1300萬(wàn)，當(dāng)真是以量取勝1973年7月20日，正值壯年的李小龍?jiān)谂餍嵌∨寮抑须x奇猝死，當(dāng)時(shí)他為嘉禾拍攝的《死亡游戲》僅完成了幾場(chǎng)打斗部分；為美國(guó)華納拍攝的《龍爭(zhēng)虎斗》年底在港上映，票房亦被邵氏導(dǎo)演楚原的《七十二家房客》輕易超過(guò)。——沒(méi)了李小龍的嘉禾影業(yè)似乎前途暗淡，邵氏則因競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的身陷困境暗松了口氣，以為嘉禾至少短期內(nèi)不會(huì)再對(duì)他們構(gòu)成威脅。可惜事實(shí)恰恰相反，李小龍逝世僅一年，嘉禾便再次風(fēng)生水起，至于原因，居然仍是邵逸夫未能慧眼識(shí)人，將又一位“票房巨星”拱手讓給鄒文懷！說(shuō)到這位投奔嘉禾的影星非為旁人，乃是邵氏旗下大名鼎鼎的“冷面笑匠”許冠文。他原本是邵氏無(wú)線《雙星報(bào)喜》電視節(jié)目主持人，后來(lái)蒙李翰祥提拔主演《大軍閥》，一舉成名，接下來(lái)的《一樂(lè)也》、《聲色犬馬》，李導(dǎo)、許演，票房、口碑皆強(qiáng)，許冠文亦因此穩(wěn)坐香江第一諧星的交椅。1973年，素來(lái)有意向身兼編、企業(yè)宣傳片制作導(dǎo)、演的創(chuàng)作型電影人發(fā)展的許冠文將親自編寫的劇本《鬼馬雙星》交到邵逸夫手上，希望和邵氏合資拍片平分利潤(rùn)，但一向獨(dú)裁的邵逸夫豈能容許屬下提出如此 “非分”條件，當(dāng)即以劇本太差為由斷然拒絕。該片針對(duì)香港市民的普遍好賭心理，以本土粵語(yǔ)俚言編織笑料，既揣摩觀眾口味，又兼具諷刺批判意識(shí)，自然深受歡迎?！豆眈R雙星》本埠票房最終竟達(dá)到625萬(wàn)，超過(guò)李小龍影片及邵氏的《七十二家房客》！至1981年，許冠文為嘉禾制作了《天才與白癡》、《半斤八兩》、《賣身契》、《摩登保鏢》等五部作品，全部奪得當(dāng)年度票房冠軍，其中《鬼馬雙星》、《半斤八兩》和《摩登保鏢》還先后創(chuàng)下三次香港開(kāi)埠以來(lái)最賣座電影紀(jì)錄，同時(shí)打入日本、加拿大等國(guó)電影市場(chǎng)，若論風(fēng)頭之勁，當(dāng)年無(wú)人能及。同時(shí)許氏喜劇更成功令茍延殘喘的粵語(yǔ)片重新煥發(fā)生機(jī)，并為嘉禾日后稱雄香港影壇奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)（三）“金”“龍”加盟興嘉禾進(jìn)軍國(guó)際各顯威現(xiàn)在看來(lái)，縱然邵逸夫聞知許冠文的《鬼馬雙星》創(chuàng)下空前票房紀(jì)錄后，一度后悔莫及，更被影界同仁嘲笑為“捉到鹿卻不懂脫角”，但如若細(xì)究他頻頻失策的原由，其實(shí)與邵氏歷來(lái)奉行的大片場(chǎng)制度大有關(guān)聯(lián)。原來(lái)該公司不僅要求演員及導(dǎo)演簽一年至數(shù)年的“包身約”，期間不能到外面接戲，而且對(duì)員工的工資水平有所限制，創(chuàng)作及拍攝權(quán)亦主要集中在邵逸夫等少數(shù)高層手中。——如此種種，的確很難網(wǎng)羅或留住李小龍、許冠文這些需要平等獨(dú)立的天王巨星相比之下，鄒文懷則施行獨(dú)立制片制度，他將與演員的雇傭關(guān)系改成合作關(guān)系，電影利潤(rùn)亦與演員分帳。更有甚者，嘉禾還建立了衛(wèi)星公司承包制，資助有票房保證的電影人公司拍片，李小龍的“協(xié)和”、許冠文的“許氏”，日后洪金寶的“寶禾”、成龍的“威禾”，皆是嘉禾的衛(wèi)星公司。他們?cè)趽碛袥Q策權(quán)的同時(shí)，并享有很大程度的創(chuàng)作自由，但劇本、財(cái)政預(yù)算及拍攝進(jìn)度仍受母公司的監(jiān)督。這樣一來(lái)，自然網(wǎng)羅了大批票房紅星及優(yōu)秀電影創(chuàng)作人，至80年代初期，嘉禾影業(yè)發(fā)展迅速，公司實(shí)力儼然已可與邵氏并肩其實(shí)在70年代中期，嘉禾雖有許氏兄弟的鬼馬喜劇屢創(chuàng)票房紀(jì)錄，但公司制作的其他影片卻反響平平。反觀邵氏可謂人才濟(jì)濟(jì)，票房佳作無(wú)數(shù)：李翰祥的風(fēng)月笑片，張徹、劉家良的南派功夫片，楚原、唐佳的古龍武俠片，桂治洪的偏詭邪殺片；加之姜大衛(wèi)、狄龍、傅聲、陳觀泰等一眾當(dāng)紅明星皆是賣座保證，較之嘉禾只有許冠文一枝獨(dú)秀，自然更具超強(qiáng)實(shí)力的大公司風(fēng)范所幸鄒文懷的高明用人政策很快發(fā)生效力，從邵氏過(guò)檔嘉禾的吳宇森在執(zhí)導(dǎo)《鐵漢柔情》、《少林門》等功夫片票房失利后，緊隨許氏兄弟，轉(zhuǎn)攻鬼馬喜劇，《發(fā)錢寒》、《大煞星與小妹頭》、《錢作怪》先后榮登當(dāng)年度香港十大賣座影片之列。——不過(guò)，不依靠昂貴的器材變身攝影達(dá)人，若說(shuō)真正令嘉禾迅速躋身國(guó)際知名電影公司，并對(duì)其日后發(fā)展產(chǎn)生重大影響的，卻是洪金寶與成龍這對(duì)師兄弟早在李小龍時(shí)期，洪金寶與成龍便開(kāi)始為嘉禾打工，只不過(guò)當(dāng)年兩人還僅是替身武師。洪金寶成名較早，1974年已是圈內(nèi)小有名氣的武術(shù)指導(dǎo)，同時(shí)亦致力于幕前演出。1977年，洪金寶自導(dǎo)自演了嘉禾投資的民初功夫片《三德和尚與春米六》，一舉成為香港功夫喜劇潮流的代表人物。之后的《贊先生與找錢華》、《林世榮》、金庸鮮為人知的第三者經(jīng)歷《雜家小子》同樣深受歡迎。至于成龍，雖然在1976年吳宇森的《少林門》中便是嘉禾力捧新人，可惜表現(xiàn)差強(qiáng)人意，未受公司重視。同年轉(zhuǎn)到名導(dǎo)演羅維的公司，拍了《少林木人巷》、《風(fēng)雨雙流星》等功夫武俠片，票房反響依舊平平。待到1978年，吳思遠(yuǎn)向羅維借成龍拍袁和平導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)的《蛇形刁手》及《醉拳》，由于該片靈活巧妙的雜耍功夫，簡(jiǎn)直就是為成龍量身訂做，加之形象諧趣討巧，自然受到觀眾熱烈歡迎，當(dāng)時(shí)便被譽(yù)為繼李小龍之后又一功夫巨星！嘉禾深知成龍前途無(wú)量，立即重新邀他加盟，不僅許諾創(chuàng)作享有自主權(quán)，甚至贈(zèng)送公司股份，成龍深感。