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　　盜夢是黑客后最偉大科幻片廣州日報8月26日報道 “什么最具有感染力？一種思想觀點，一旦植入大腦，感染力勝于病毒。”跟萊昂納多的這句臺詞一樣，理科出身的導(dǎo)演兼編劇克里斯托弗.諾蘭打造的《盜夢空間》，以輕靈影像和嚴(yán)密邏輯營造“盜夢、植夢”奇觀，自7月北美上映以來，至今在全球攬金6.2億美元不用3D拍攝，盡量少用CG——諾蘭在電影技術(shù)全面數(shù)碼化的今天居然堅守膠片，將傳統(tǒng)技術(shù)如搭建模型等進(jìn)行創(chuàng)造性的運用，頂多用一下綠幕為人物配上巴黎或者雪山背景。他用《盜夢空間》的成功發(fā)問：票房大片依賴的，究竟是創(chuàng)意還是技術(shù)？《盜夢空間》被譽(yù)為一個拐點，一如《現(xiàn)代啟示錄》、《銀翼殺手》、《黑客帝國》等電影史上的拐點所做的那樣，證明了吸引觀眾的始終還是充滿創(chuàng)意的思想內(nèi)核，而不是技術(shù)泛濫的無腦大片到底是什么讓《盜夢空間》的票房賣出6億美元？導(dǎo)演兼編劇克里斯托弗.諾蘭將“分享夢境”的主題概念搭配上男主角尋找愛妻的情感內(nèi)核，再加上用數(shù)學(xué)和精神分析學(xué)給劇情、細(xì)節(jié)賦予邏輯，成就了《盜夢空間》的創(chuàng)意另類主題：侵略他人夢境跟《黑客帝國》討論“何為真相”一樣，導(dǎo)演兼編劇克里斯托弗.諾蘭將他的創(chuàng)意想法，通過商業(yè)傳達(dá)給觀眾，那就是“人能不能跟他人分享夢境空間？”這個關(guān)于夢境的命題，其實從諾蘭年輕時就已經(jīng)開始，最終他找到了最適合表達(dá)他這個思考的形式：電影。在諾蘭的這個充滿懷疑論的主題概念中，你在夢中睜開眼見到的人有可能是一個入侵者，前來窺探你心底的秘密，或者前來植入一個想法，公司宣傳片拍攝讓這個想法在你心里生根發(fā)芽，從而改變你的思想，以達(dá)到他的目的萊昂納多.迪卡普里奧飾演的男主角科比，就是這樣一種擁有侵入他人夢境技巧的盜夢者，一種另類的商業(yè)間諜：他往往受雇主所托，幫助雇主窺探競爭對手的秘密。他只要一臺儀器、幾根能輸入麻醉氣體的管線，當(dāng)你在飛機(jī)上、火車上熟睡之際，他就已經(jīng)“連線”進(jìn)入你的夢中，給你造一個夢境迷宮，看起來像是你熟悉的世界，這樣方便他窺探你的意識深處跟那些把夢境拍得很玄乎的好萊塢電影不同的是，《盜夢空間》中人物夢中所見卻無比現(xiàn)實、直觀，其中的建筑、空間跟真實世界毫無二致，真實和夢境之間的視覺銜接毫無痕跡，觀眾可以直面人物角色的潛意識。“我們不想讓片中的夢境表現(xiàn)出多余的超現(xiàn)實感。我想讓夢境和真實的世界一樣牢靠。”導(dǎo)演諾蘭表示情感故事：萊昂納多夢中尋妻在《盜夢空間》的棋盤格上，陰謀、愛情、死亡、記憶，這些棋子擺開陣勢展開廝殺，各位主角在夢中解決愛情死結(jié)、糾結(jié)的父子關(guān)系。這些都成為吸引觀眾的角色動機(jī)，關(guān)鍵點在于諾蘭給男主角安排了一段充滿陰謀和死亡的過去：當(dāng)初，影視視頻制作正是他屢屢?guī)拮蝇敔柸雺簦两诿篮玫膲艟持校?a href="http://www.wzhwjx.com/jslt/1325.html" target="_blank">央視315點名電信等巨頭 大品牌曝光力度空前，令妻子分不清哪是夢境哪是現(xiàn)實，數(shù)碼攝影時代假照片的展覽，最后跳樓自殺，科比也被誤判殺妻。因為這種內(nèi)疚，科比一直走不出以自己的夢構(gòu)成的迷宮。在夢中尋找愛妻、解決心結(jié)，成為科比幫助日本大亨冒險“植夢”的動機(jī)，由此展開劇情。影片中觀眾能直接看到萊昂納多.迪卡普里奧演繹的科比的潛意識，能看見他的回憶，看見他的愛情和內(nèi)心郁結(jié)科學(xué)基礎(chǔ)：幾何原理奠定電影構(gòu)想數(shù)學(xué)不好別去看《盜夢空間》編劇同時也借鑒了心理學(xué)的學(xué)說，公司宣傳片拍攝給夢境安排了嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的游戲規(guī)則：改變物理定律；你的潛意識在夢中會化身為具體的人，但你控制不了“他”；下墜感和在夢中死去，都能令人從夢中醒來；夢境可以不止一層，但我挺在乎NPC的生死。有夢中夢的存在；夢中的時間比現(xiàn)實漫長20倍，這令人耽于夢境不想出來。這些細(xì)節(jié)都豐富了導(dǎo)演的創(chuàng)意。這感覺就像看《黑客帝國》+《蝙蝠俠：暗夜騎士》，看得很疑惑很頭痛，又非常暢快。” “盜夢”技術(shù)拋棄3D回歸傳統(tǒng)模型搭景為了將這個創(chuàng)意影像化，影片主創(chuàng)在選擇拍攝技術(shù)時，走的卻是一條非主流的道路，比如處理人物和背景時拒絕CG，比如在后期制作中也沿用傳統(tǒng)的光化學(xué)處理方式，放棄流行的數(shù)字中間片在今年7月號的《美國電影攝影師》雜志中一篇專門討論《盜夢空間》的文章中，導(dǎo)演克里斯托弗.諾蘭全面證明了一點：不用3D技術(shù)和CG技術(shù)幫忙，一樣可以把創(chuàng)意融入傳統(tǒng)技術(shù)打造的場面，賦予影片驚人的動作節(jié)奏、絢麗的布景和巴洛克歌劇般的畫面，同樣可以打造出跟賣弄電腦特技的無腦片一樣超現(xiàn)實、離奇的場面。在片中的夢境里，巴黎的地皮和建筑能以90度斜度對折過來；在夢中失重狀態(tài)下，熟睡的造夢人在空中懸浮了起來更驚人的景象，出現(xiàn)在無窮盡的“迷失域”夢境：這里就像是世界盡頭和冷酷仙境，由科比和愛妻瑪爾花費數(shù)十年時間造起來。鱗次櫛比的摩天大樓，在大海邊上形成了壁立千仞的懸崖，大樓從外至內(nèi)脫落，無數(shù)鋼筋水泥瞬間傾入大海。全面恢復(fù)傳統(tǒng)由于諾蘭喜愛搭景和實拍，同時喜歡傳統(tǒng)的模型技術(shù)，影片依賴電腦CG技術(shù)的時候并不多。在克里斯.卡爾博德的幫忙下，影片做了不少機(jī)械工程。比如在碩大無比的飛機(jī)棚內(nèi)搭建壯觀的布景，包括第三層夢境雪山中的碉堡、“迷失域”夢境中的日本宮殿、一間可以傾斜30度的酒店大堂酒吧，以及一座水平橫放在地板上的電梯。這些機(jī)械做到了電腦做不到的效果。