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　　盤(pán)點(diǎn)滄海遺珠老電影電影《后窗》講述了一個(gè)關(guān)于窺視的懸疑故事。影片中取景框的獨(dú)特設(shè)置與鏡頭的巧妙運(yùn)用，表現(xiàn)出懸疑大師希區(qū)柯克的功力。但被影迷津津樂(lè)道的希區(qū)柯克，一生都沒(méi)能獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的肯定奧斯卡獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮剛落下帷幕，新鮮出爐的獲獎(jiǎng)名單，火速成為不少影迷的看片單。走過(guò)80余載的奧斯卡，爭(zhēng)議一年比一年多。開(kāi)獎(jiǎng)前就被幾乎100%預(yù)測(cè)準(zhǔn)確的結(jié)果，已經(jīng)昭示著奧斯卡封閉保守的趣味。有影評(píng)人分析，奧斯卡永遠(yuǎn)屬于當(dāng)年電影水平的平均數(shù)，卻不能容忍異類。這個(gè)由平均年齡超過(guò)63歲的評(píng)委群體選出的“學(xué)院派獎(jiǎng)項(xiàng)”，在電影市場(chǎng)高速發(fā)展，觀眾欣賞能力日漸多元的時(shí)代，對(duì)電影工業(yè)的影響力已呈日薄西山之狀?yuàn)W斯卡獎(jiǎng)并不代表全部，當(dāng)聊起奧斯卡時(shí)，不妨看看那些被奧斯卡遺落的“明珠”。它們中既有被奧斯卡忘卻，企業(yè)宣傳片制作卻最終攀上“影史第一”的佳作，也有輸?shù)袅霜?jiǎng)項(xiàng)，卻成為影迷心中永恒經(jīng)典的神作，更不乏沒(méi)能契合奧斯卡趣味，而遭淘汰的個(gè)性之作。與其說(shuō)是它們失去了奧斯卡，不如說(shuō)是奧斯卡失去了它們生不逢時(shí)，敗給更對(duì)評(píng)委胃口的對(duì)手人們常用“天時(shí)、地利、人和”總結(jié)成功的因素，這在奧斯卡的舞臺(tái)上同樣適用。在為奧斯卡展開(kāi)廝殺的影片中，有一些失敗并非源于自身的缺陷，而是強(qiáng)者太多。放到任何一個(gè)“小年”，這些羽鎩而歸者都可能是最大的贏家。影迷愛(ài)慕勝利者的榮光，但這些“失敗者”往往更牽動(dòng)人心《肖申克的救贖》（1994年）導(dǎo)演：弗蘭克.德拉邦特主演：蒂姆.羅賓斯、摩根.弗里曼在不少影迷心中，20年前的第67屆奧斯卡，絕對(duì)是陣容最強(qiáng)大的一屆。常年霸占IMBD電影榜榜首的《肖申克的救贖》、以精妙的“環(huán)狀結(jié)構(gòu)”被人稱道的《低俗小說(shuō)》、以一個(gè)人的“美國(guó)夢(mèng)”承載美國(guó)歷史的《阿甘正傳》……這一屆最佳電影提名影片，在IMBD排行榜前5名中占了兩席位，前20名中占據(jù)3席直到今天，《肖申克的救贖》與《阿甘正傳》到底誰(shuí)更應(yīng)得當(dāng)年的奧斯卡，仍能激發(fā)不少爭(zhēng)議。如果《阿甘正傳》是一個(gè)夢(mèng)，那么《肖申克的救贖》則像生活。在《肖申克的救贖》中，看到的是一場(chǎng)個(gè)人精神帶來(lái)的救贖，而在《阿甘正傳》中，通過(guò)阿甘夢(mèng)幻般經(jīng)歷，展現(xiàn)的卻是美國(guó)社會(huì)的變遷，后者對(duì)于美國(guó)現(xiàn)狀的直面與諷刺，無(wú)疑更符合奧斯卡趣味。然而，《肖申克的救贖》在IMBD榜常年第一的位置，似乎正在向世人宣布，奧斯卡有時(shí)是缺乏遠(yuǎn)見(jiàn)的在《低俗小說(shuō)》中，烏瑪.瑟曼與約翰.特拉沃爾塔在舞池中的一段扭扭舞是不少影迷心中的經(jīng)典記憶。這段舞蹈與影片瘋狂而又慵懶的氛圍十分合拍，成為之后不少影片爭(zhēng)相致敬的段落《低俗小說(shuō)》（1994年）導(dǎo)演：昆汀.塔倫蒂諾主演：烏瑪.瑟曼、約翰.特拉沃爾塔 67屆奧斯卡另一傳奇《低俗小說(shuō)》的亮點(diǎn)則是新穎的電影語(yǔ)法。企業(yè)宣傳片制作《低俗小說(shuō)》由幾個(gè)相關(guān)卻又獨(dú)立的故事組成，在故事的相互嵌套中，每個(gè)故事中的人物逐漸匯聚，形成環(huán)環(huán)相扣的整體。據(jù)說(shuō)，為了創(chuàng)造出不落俗套的敘事，導(dǎo)演昆汀曾將膠片剪開(kāi)后重新“洗牌”，而影評(píng)人則毫不吝嗇地為其套上了“才子型影片”的封號(hào)。確實(shí)，影片中每段小故事配上一個(gè)標(biāo)題的做法，簡(jiǎn)直是默片時(shí)代的“規(guī)定動(dòng)作”，而每個(gè)小故事獨(dú)立看，橋段也略顯老套，然而在昆汀老辣的剪輯調(diào)度中，卻賦予低俗與惡趣味驚人的調(diào)性《好家伙》（1990年）導(dǎo)演：馬丁.斯科塞斯主演：羅伯特.德尼羅、雷.利奧塔將時(shí)刻表回?fù)軒啄辏?3屆奧斯卡的對(duì)決雖不如67屆那么壯烈，但《好家伙》的落敗，卻讓人惋惜。這部由奧斯卡?？婉R丁.斯科塞斯導(dǎo)演的黑幫電影，由真人真事改編，攝影大賽活動(dòng)策劃書(shū) 攝影活動(dòng)策劃書(shū)。講述了美國(guó)黑幫名人亨利.希爾在江湖上縱橫30多年的傳奇經(jīng)歷，該片以導(dǎo)演一貫的紀(jì)實(shí)風(fēng)格表現(xiàn)出黑道人物獨(dú)特的生活形態(tài)和與眾不同的價(jià)值觀?！逗眉一铩吩?ldquo;黑幫片”的外衣下，似乎還有更大的野心——在影片平鋪直敘地推進(jìn)中，觀眾能夠感受到一種“美國(guó)夢(mèng)”式的理想破滅《上帝之城》（2002年）導(dǎo)演：費(fèi)爾南多.梅里爾斯主演：馬修斯.納克加勒、艾莉絲.布拉加《好家伙》惜敗最佳影片，但好歹得到了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，公司宣傳片拍攝同為黑幫題材的《上帝之城》則悲催了不少。這部由巴西導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片，通過(guò)個(gè)人視角講述了里約熱內(nèi)盧一個(gè)貧民窟中，跨越30年的幫派斗爭(zhēng)，國(guó)產(chǎn)電影高票房背后。人性的貪婪、殘暴、野心與背叛構(gòu)成了影片的主題。在第76屆奧斯卡中，《上帝之城》得到了包括最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本在內(nèi)的4項(xiàng)提名，面對(duì)奧斯卡的褒獎(jiǎng)，連導(dǎo)演都有些受寵若驚。在接受媒體采訪時(shí)感嘆，一部葡萄牙語(yǔ)劇本的影片能得到最佳改編劇本提名，“奧斯卡評(píng)委們瘋了嗎？”但事實(shí)證明評(píng)委并沒(méi)有瘋。那一年，《指環(huán)王3》承包了包括最佳影片、光影點(diǎn)亮畫(huà)面 絢麗星芒拍攝技巧全攻略，導(dǎo)演和改編劇本在內(nèi)的11項(xiàng)大獎(jiǎng)。比起名不見(jiàn)經(jīng)傳的新秀，奧斯卡更偏向于伴隨一代人成長(zhǎng)的集體回憶，在這場(chǎng)拼實(shí)力，更比情面的戰(zhàn)役中，《上帝之城》注定成為“炮灰”因?yàn)榧怃J和深刻，被奧斯卡排斥在外佳片云集，結(jié)局必然悲壯，但有時(shí)，影迷心中的“熱門(mén)”反成“冷門(mén)”卻更令人傷感。不少影評(píng)人質(zhì)疑奧斯卡的品位，認(rèn)為其已經(jīng)形成了一套封閉的價(jià)值體系。歪訊 央視批喜羊羊粗俗 專家，“奧斯卡并不是選當(dāng)年影史地位最高的影片，而是美國(guó)人需要的影片，與藝術(shù)價(jià)值和票房沒(méi)有關(guān)系。”要么符合勵(lì)志的“美國(guó)夢(mèng)”趣味，要么你就出局《出租車司機(jī)》（1976年）導(dǎo)演：馬丁.斯科塞斯主演：羅伯特.德尼羅、朱迪.福斯特《出租車司機(jī)》是因?yàn)榧怃J深刻被奧斯卡請(qǐng)出頒獎(jiǎng)殿堂的一例。紐約街頭的出租車司機(jī)拉維斯，是一名從越戰(zhàn)歸來(lái)的退役士兵，情場(chǎng)失意、痛恨社會(huì)的他，在刺殺議員失敗后，為解救一名雛妓，闖入妓院大開(kāi)殺戒，自己也深受重傷。原本打算一死了之的拉維斯，卻最終在媒體的宣傳下，被塑造成了社會(huì)英雄。片中最為人稱道的便是羅伯特.德尼羅的演技，他將一位經(jīng)受戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮，看慣繁華都市陰暗面的反社會(huì)人格青年拿捏得精準(zhǔn)而又特別，一切落寞與兇悍盡在眼神之中。但該片在奧斯卡上卻顆粒無(wú)收，最佳影片被《洛奇》捧走。這有些出人意料，卻并沒(méi)有滑出奧斯卡的“邏輯”。在《出租車司機(jī)》中，紐約是骯臟的，對(duì)于人生意義的探尋最終歸于無(wú)奈的妥協(xié)。與此相比，由史泰龍自編自演，講述美國(guó)小人物奮斗史的《洛奇》，則是一部不折不扣的熱血?jiǎng)?lì)志電影。一部通篇藍(lán)調(diào)壓抑，一部則是由“美國(guó)夢(mèng)”沖泡出的雞湯，形成了有趣的互文，只是后者無(wú)疑更符合奧斯卡審美趣味。