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　　電影春風(fēng)沉醉的夜晚獨(dú)家影評(píng)婁燁導(dǎo)演依然延續(xù)他的一慣拍攝手法，晃動(dòng)的景頭，昏暗的場(chǎng)景，簡(jiǎn)單的人物，待一切一一出場(chǎng)后這種手法讓人產(chǎn)生一種有目共睹的一起見證故事的發(fā)展，高潮，結(jié)束。這樣的處理手法也讓觀眾有一種身臨其境的感覺，手持的攝影機(jī)如一個(gè)人的眼睛一般，隨著人物走動(dòng)與閉合，唯一不同的是這眼睛只是旁觀者，并無(wú)任何思想，如一張張白紙，雖畫的春天風(fēng)景，評(píng)價(jià)欣賞的優(yōu)劣因人不同罷了。影片一開始便是一場(chǎng)情欲的放縱，也使得故事的二位主角相依偎在窗邊，望著春潮帶雨晚來(lái)急的情景。公司宣傳片拍攝但由于王平讀著郁達(dá)夫的小說(shuō)情節(jié)，一句：自殺！我有勇氣，早就干了?，F(xiàn)在還能想到這兩個(gè)字，足證我的志氣還沒(méi)有完全消磨盡哩！此處的一句小說(shuō)臺(tái)詞已漸趨為一人將要早早離去埋下了種子在現(xiàn)實(shí)生活中雙性戀的人是占同性戀比例很大的，但多數(shù)為了明里的家庭而不得不隱藏著另一份情感。影片中的王平就是這樣的一個(gè)人，對(duì)著現(xiàn)階段的生活很滿足，一邊有著當(dāng)語(yǔ)文老師的妻子，一邊有著自己深愛的江成，他幻想著這樣的日子會(huì)繼續(xù)下去，以致于讓自己的妻子與江成見面。女人的心永遠(yuǎn)會(huì)比男人細(xì)膩多疑許多，酷暑下的娛樂(lè)圈 明星如何抗高溫，她們不單單只會(huì)在臉上化妝，而在生活中、工作中都會(huì)扮演著弱勢(shì)群體。當(dāng)王平的妻子知道自己的男人竟然有了外遇，而且還是一個(gè)男人，巨大的落差感與失落感不得不思想混亂地問(wèn)羅海濤：你有女朋友嗎？得知有時(shí)便仍勉為其難地佯裝無(wú)事，轉(zhuǎn)身離開后便是捂著嘴哭出聲來(lái)，是無(wú)助的自責(zé)還是不知所措的迷茫？也許只有那薄薄的夜色知道上空的星辰為什么在發(fā)呆然而目前我們的社會(huì)對(duì)于同性話題仍是敏感的，不齒的，甚至是敵視的，就如王平的妻子罵王平是“變態(tài)”一樣，讓人即無(wú)助又同情，一個(gè)變了心的男人此刻不會(huì)再審視共枕多年的知書達(dá)禮的女人。這么一個(gè)教書育人的老師在對(duì)于生活并無(wú)要求太多，只是奢求能好好地過(guò)日子，如大多數(shù)的家庭一般相夫教子，但現(xiàn)實(shí)多數(shù)是殘酷的，這種殘酷如影隨形地伴著美好的現(xiàn)在，一旦發(fā)生變故就會(huì)像火山一樣壯烈地爆發(fā)或者如細(xì)水一樣長(zhǎng)流最后都消失在不為人知的遠(yuǎn)方。于是在“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子”茍且偷安的美好境頭與朗朗的讀書聲下，一對(duì)迷惘又各懷“鬼胎”的戀人走在城墻上，望著深沉的暮靄與竊竊私語(yǔ)的尼姑在找尋著什么，產(chǎn)品宣傳片—“金橋國(guó)際” 企業(yè)宣傳片制作-金橋國(guó)際，但與這些都擦肩而過(guò)后剩下的只有訴不盡的憂傷與憂慮；在這晨暮中離開一對(duì)戀人與離世一位戀人或者親人都不能代表著什么，王平的妻子只是四目無(wú)神地有準(zhǔn)備地發(fā)了個(gè)鬼使神差的短信，最后也由大鬧江成的辦公桌演變成手刃情敵的脖子羅海濤的三角戀情也算是為本片做了重要的插曲。本是無(wú)處安身，自由散漫的羅海濤卻是為了工作的緣由，竟然也不知不覺中關(guān)注了王平與江成的戀情，在分離中漸漸也接受了江成的示愛，并與之發(fā)生了關(guān)系。特別是二人在同志酒吧中的“邂逅”，竟然是這樣的有緣。江成一面喝著濃烈的酒，一面反串著忘我的表演，在失戀的受打擊的情況下變得很男人起來(lái)，但得知曾經(jīng)相知相愛的戀人自殺后，躲在衛(wèi)生間里嚎啕大哭又一次證明了江成的柔情萬(wàn)種。當(dāng)三人莫明其妙地要去旅行，一路無(wú)言地開車駛過(guò)紀(jì)念碑，長(zhǎng)江大橋，進(jìn)入漁家餐廳，公司宣傳片拍攝然后又一起坐上快艇駛向彼岸時(shí)，三人的表情各行其是。在悠長(zhǎng)賁烈的音樂(lè)聲中和海風(fēng)的肆虐中，江成深邃的眼神在注視著一邊，羅海濤與女友相依相望著另一邊，遇高人不可交臂而失之。夢(mèng)想總會(huì)在遠(yuǎn)方，而有的人夢(mèng)卻在腳下。我想江成的夢(mèng)一定很簡(jiǎn)單，很單純，也很動(dòng)人。分手是必然的，三人種走一邊，仍然都懷揣著夢(mèng)想消失在馬路的盡頭影片的情調(diào)與場(chǎng)景都是灰暗，甚至有點(diǎn)臟，但這也許就是婁燁導(dǎo)演總想表達(dá)的，讓人感覺情感與現(xiàn)實(shí)是對(duì)立的，真的生活總是這樣的平淡，如離不開的白水一般?；颐擅傻奶鞖?，亂蓬蓬的路人，無(wú)處不在的垃圾桶與小廣告，再加上并無(wú)故意裝飾的生活場(chǎng)景，總會(huì)讓人內(nèi)心產(chǎn)生孤獨(dú)感與漂泊感。最后還有一條血肉模糊的死狗出現(xiàn)，不得不讓人想起江成捂著脖子無(wú)聲的求助動(dòng)作，陌生人都是害怕地謹(jǐn)慎地繞過(guò)去。好在婁燁沒(méi)有忘記把百姓生活融入其中，在歡愉的音樂(lè)聲中江成與王平的隨意揮發(fā)的舞蹈，在羅海濤大早上扭動(dòng)的身段，這樣的情景似曾相識(shí)的翩翩起舞令人心中一動(dòng)，并相信愛情的真實(shí)與偉大縱觀婁燁近幾年的作品，似乎都是想要抓住生活的某個(gè)細(xì)節(jié)或者場(chǎng)景來(lái)實(shí)現(xiàn)其的電影夢(mèng)，即生活藝術(shù)化。而他在本片中嘗試同志題材的電影仍是為膽大心細(xì)的，據(jù)說(shuō)本片的大部分資金直接由戛納電影節(jié)組委會(huì)牽線搭橋進(jìn)行資助。想想也是，自從婁燁被廣電禁拍后也只有躲在異國(guó)他鄉(xiāng)持小機(jī)器拍攝進(jìn)行小規(guī)模的拍片。在影片中作為一直深受電影藝術(shù)及祖國(guó)的他也不望進(jìn)行探試下，幾處小的細(xì)節(jié)讓生活的中國(guó)的影迷深深折服，一處是那個(gè)閃著霓虹燈的“和諧旅館”，一處是高速公路中的“中圍石油”，這樣的詞匯出現(xiàn)在電影場(chǎng)景中，不知婁燁的心思是調(diào)侃還是自嘲。公司宣傳片拍攝