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　　記憶的沼澤 文化散論《諜債》：記憶的沼澤以色列電影《諜債》，又名《遲暮的追殺》，按照我們習(xí)慣的分類，這似乎是一部諜戰(zhàn)片，但看過電影之后，我不得不重新確認(rèn)它。在我看來，所謂的諜戰(zhàn)，只不過這部電影的外在形式，它的核心絕對(duì)不是一波三折的懸疑情節(jié)和不斷翻轉(zhuǎn)的故事，而是“記憶”以及人們對(duì)待記憶的態(tài)度。二戰(zhàn)，集中營(yíng)，大屠殺，戰(zhàn)后的心靈重塑，這些苦難，不是一個(gè)民族的專利，而是屬于整個(gè)人類。所有的人都有一個(gè)關(guān)于這段歷史的記憶，集體的，個(gè)人的。而這些記憶，有的已成為常識(shí)性的資料，而有的還深藏在時(shí)間的皺褶里，需要當(dāng)事人和后人一點(diǎn)點(diǎn)打撈出來，讓真相浮現(xiàn)。瑞秋的女兒說，這部作品，不是虛構(gòu)的故事，而是自己母親的親身經(jīng)歷，她為自己的母親曾經(jīng)親手殺死納粹醫(yī)生而驕傲。接著，是熱情的賓客們精心準(zhǔn)備的朗誦會(huì)。人們特意打開瑞秋槍殺納粹醫(yī)生的那一章，請(qǐng)瑞秋朗誦。大廳內(nèi)燈火輝煌，眾星捧月，瑞秋端坐中央，打開書頁(yè)，仿佛也打開了那個(gè)緊張而又莊嚴(yán)的歷史時(shí)刻。然而，我們看到，瑞秋在朗誦的時(shí)候，并沒有英雄回憶昔日榮光時(shí)的激動(dòng)與坦然，相反，她的臉上寫滿了令人不解的憂慮與不安。酒會(huì)開始，瑞秋的女兒和客人開懷暢飲，而瑞秋卻一個(gè)人走到外面，抽起了香煙。然后，瑞秋的丈夫史蒂芬出現(xiàn)，遞給她一個(gè)文件袋，文件袋里有一張照片，那張照片就是被瑞秋殺死的醫(yī)生。史蒂芬告訴瑞秋，這個(gè)人還活著。至此，瑞秋的憂慮與不安便有了注解，她昔日的榮耀，是被改寫的記憶；她當(dāng)下的名聲，藏著不為人知的秘密。于是，瑞秋不得不直面或許早已斑駁不堪的記憶，不得不再次回到故事的原點(diǎn)，為當(dāng)下的一切埋單1964年，三個(gè)年輕的以色列特工瑞秋、大衛(wèi)和史蒂芬——一女兩男——來到東柏林，他們此行的目的，是尋找曾經(jīng)以科學(xué)之名在集中營(yíng)里虐殺過千千萬萬猶太人的醫(yī)生比克瑙，然后把他抓回以色列接受審判。三個(gè)人分工明確，史蒂芬負(fù)責(zé)與上線聯(lián)絡(luò)和搜集情報(bào)，大衛(wèi)和瑞秋扮成夫妻負(fù)責(zé)接近比克瑙醫(yī)生。三個(gè)互不相識(shí)的年輕人因?yàn)橥粋€(gè)目標(biāo)聚到了一起，性別不同，性格上有差異，再加上特殊的使命，這本身就構(gòu)成了強(qiáng)烈的戲劇沖突。大衛(wèi)沉默，但敏感而細(xì)膩；史蒂芬熱情，但虛榮而冷酷；而瑞秋，則是敏感、脆弱、高傲兼而有之。這樣的性格組合，注定會(huì)擦出故事的火花。三個(gè)人一起制定抓捕計(jì)劃和設(shè)計(jì)撤退路線的時(shí)候，他們沒有分歧，但在對(duì)待情感上，他們截然不同。隨著時(shí)間的推移，瑞秋和大衛(wèi)彼此有了好感，然而，當(dāng)瑞秋向大衛(wèi)表白的時(shí)候，大衛(wèi)卻莫名其妙地躲開了。瑞秋傷心欲絕，這也讓同樣喜歡瑞秋的史蒂芬有了可乘之機(jī)。最后，三個(gè)人，大衛(wèi)落落寡歡，瑞秋欲說還休，而史蒂芬卻抱得美人歸?？梢赃@樣說，特殊背景下的特殊的情感糾葛，讓三人的特殊任務(wù)也充滿了特殊的味道當(dāng)然，這三個(gè)人是特工，他們都有超越常人的自制力，所以，情感的糾葛不會(huì)影響任務(wù)的執(zhí)行。比克瑙出現(xiàn)了，但此時(shí)的他已不是原來的殺人惡魔，而是一家私人診所的醫(yī)生。在瑞秋假扮的“病人”面前，這位醫(yī)生親切、隨和、細(xì)心而又體貼，甚至還有那么點(diǎn)詼諧。在例行檢查的過程中，他們漫無邊際地閑聊，聊音樂，聊家庭，聊對(duì)一座城市的印象，就像一個(gè)父親和孩子，像一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的醫(yī)生對(duì)待他脆弱的病人。有那么一段時(shí)間，我甚至一度懷疑，這個(gè)儒雅而又博學(xué)的醫(yī)生是不是瑞秋他們要找的比克瑙，他們的信息是否有誤。然而，印象只能是印象，真相無法改變。經(jīng)過他們深入的調(diào)查、對(duì)比與核實(shí)，他們終于確定，這個(gè)看似與常人無異的醫(yī)生，就是當(dāng)年讓猶太人談之色變的魔鬼比克瑙最后一次檢查，其實(shí)也就是瑞秋他們實(shí)施計(jì)劃的時(shí)刻。像往常一樣，比克瑙還在嘗試和瑞秋聊家庭，聊生育，聊她的身體狀況和未來。然而，瑞秋突然提到了猶太人，提到了集中營(yíng)，提到了比克瑙在集中營(yíng)里犯下的罪惡。瑞秋的聲音并沒有提高，但對(duì)于比克瑙來說，這些話無異于霹靂驚雷。企業(yè)宣傳片制作他想站起來，但已被瑞秋的雙腿緊緊鎖??；他想喊，但瑞秋的麻醉針已扎進(jìn)了他的脖子。然后，一直在附近竊聽的大衛(wèi)和史蒂芬裝扮的醫(yī)護(hù)人員到來，把比克瑙抬上了“救護(hù)車”。整個(gè)過程，環(huán)環(huán)相扣，不露痕跡，處處體現(xiàn)出這三個(gè)特工沉穩(wěn)、敏捷的職業(yè)素養(yǎng)。然而，在由東柏林轉(zhuǎn)移到西柏林的途中，因?yàn)槁樽韯┑膯栴}，比克瑙突然清醒，他們被蘇聯(lián)士兵發(fā)現(xiàn)了。而此時(shí)，瑞秋正在和車站上的士兵周旋。如果大衛(wèi)和史蒂芬?guī)П瓤髓а杆匐x開，他們還有時(shí)間。可大衛(wèi)不想放棄瑞秋，在他心中，他們?nèi)齻€(gè)是一個(gè)整體，他們應(yīng)該共進(jìn)退。激烈的槍戰(zhàn)過后，他們終于帶著比克瑙回到了住處，卻也錯(cuò)過去西柏林的最佳時(shí)機(jī)。他們不得不在那所房子里等待上面的指令，也等待他們不可預(yù)測(cè)的命運(yùn)如果按照電影貼出的標(biāo)簽，這一段可以說完成得極為漂亮。有扣人心弦的節(jié)奏，也有峰回路轉(zhuǎn)的驚喜；有飽滿多汁的細(xì)節(jié)，也有激發(fā)想象的留白。但接下來的劇情，則似乎有點(diǎn)偏離這個(gè)軌道，而是朝向人性、心理學(xué)的方向逆轉(zhuǎn)。就我個(gè)人而言，上面的情節(jié)雖然也有觀影時(shí)的快感，但我最感興趣的還是后面這部分。相對(duì)而言，這一段戲的速度顯得緩慢，情節(jié)也多有重復(fù)，但它的張力與沖突不在表面，而在人物的內(nèi)心。可以這樣說，這是電影從外向內(nèi)的重要轉(zhuǎn)折，是電影主題繼續(xù)深入的必要前提。因?yàn)椋绻麤]有這個(gè)“偶然”，那么，幾乎所有的故事都會(huì)表現(xiàn)出流水賬一樣的平鋪直敘，缺少檢驗(yàn)人物心理與品質(zhì)的節(jié)點(diǎn)與契機(jī)?！墩檪防锏?ldquo;偶然”，也是如此。如果沒有這個(gè)“偶然”，那么，三位年輕的特工在順利完成任務(wù)后，將有可能以驕傲的面容回到他們的祖國(guó)，接受同胞們的鮮花與掌聲，以大致相同的心情迎接他們的未來。所以，必須有這個(gè)“偶然”，有這個(gè)計(jì)劃之外的突發(fā)事件來打破這種生活倫理的平衡，讓主人公復(fù)雜的內(nèi)心世界，隱秘的人性，卑微與掙扎，政論專題片不忘初心繼續(xù)前進(jìn)引起社會(huì)各界熱烈忠誠(chéng)與背叛，集中在這個(gè)特殊的時(shí)刻，以藝術(shù)的形式呈現(xiàn)出來瑞秋、大衛(wèi)和史蒂芬必須直面“偶然”，是他們的宿命，他們將以這個(gè)“偶然”為起點(diǎn)，重新審視自身的靈魂。在這段難熬的日子里，三個(gè)人輪流看管比克瑙。而三個(gè)人的精神氣質(zhì)也在與比克瑙單獨(dú)相處的時(shí)候表現(xiàn)得淋漓極致。從車站逃出來，史蒂芬就一直在埋怨，埋怨瑞秋，埋怨不負(fù)責(zé)的美國(guó)人，也埋怨遲遲沒有反應(yīng)的上線。應(yīng)該說，作為此次活動(dòng)的負(fù)責(zé)人，他的表現(xiàn)讓人失望。然而，面對(duì)比克瑙，他卻是一個(gè)極為稱職的看守，他冷酷無情，絕不和比克瑙有任何意義上的交流。而大衛(wèi)和瑞秋則表現(xiàn)出人的憤怒與疑問。從某種意義上說，比克瑙不僅僅是一個(gè)醫(yī)生，還是一個(gè)高明的心理學(xué)家，他讀懂了三個(gè)人的區(qū)別。所以，在史蒂芬負(fù)責(zé)他的時(shí)候，他絕對(duì)安靜；而在瑞秋和大衛(wèi)看管他的時(shí)候，他卻一直在試探和挑釁。他對(duì)大衛(wèi)和瑞秋說，猶太人不會(huì)殺人，只會(huì)選擇怎樣去死；他說猶太人太自私，只會(huì)考慮自身的安危，所以，才會(huì)有四個(gè)黨衛(wèi)軍壓著幾千猶太人走向毒氣室的可能。瑞秋和大衛(wèi)終于被激怒了，公司宣傳片拍攝他們以不同的方式還擊了這個(gè)罪不容誅的劊子手應(yīng)該說，比克瑙的選擇成功了，他以大衛(wèi)和瑞秋作為突破口而不是史蒂芬，是因?yàn)樗惺艿搅诉@兩個(gè)人身上散發(fā)出來的痛感與悲憫。他們是敵人，但瑞秋和大衛(wèi)卻一直糾結(jié)眼前這個(gè)有著普通人的面孔與感受的人，為什么會(huì)做出那樣令人發(fā)指的暴行。除了抓住這個(gè)惡魔，他們還有更深層的人性追問。所以，他們無法做到視比克瑙為無物，ILCE3000索尼數(shù)碼相機(jī)報(bào)價(jià)。而是始終想弄明白生命的秘密。也正是因?yàn)樗麄冇辛诉@樣的心理訴求，他們才無法做到心如止水，才更容易受傷和憤怒，才會(huì)在比克瑙的試探與挑釁中因執(zhí)著于自身的感受而疏于防范。結(jié)果比克瑙逃走了，在打傷瑞秋之后逃走了。按照我們的理解，從人格上，瑞秋和大衛(wèi)比史蒂芬要高尚，可偏偏是高尚者出現(xiàn)了問題。這是一個(gè)很有意思的話題，看似復(fù)雜，其實(shí)也簡(jiǎn)單。因?yàn)?，瑞秋和大衛(wèi)還沒有完全變成如史蒂芬一樣的機(jī)器，他們還有人豐富的情感和心靈訴求，所以，也就有人的偏執(zhí)和弱點(diǎn)又一個(gè)偶然，又一次考驗(yàn)心靈的選擇。瑞秋自責(zé)，史蒂芬抱怨，大衛(wèi)想繼續(xù)追查。但最后，還是“理性”的史蒂芬做出了現(xiàn)實(shí)的決定——比克瑙在試圖逃跑的時(shí)候，瑞秋及時(shí)發(fā)現(xiàn)并開槍打死了他。不管是出于什么樣的考慮，瑞秋和大衛(wèi)最終同意了史蒂芬的建議。于是，三個(gè)人回國(guó)，接受以色列英雄般的禮遇與贊美。這就是瑞秋的記憶，在接到比克瑙還活著的消息之前，它以傳奇的方式流傳著，以女兒著作的方式存在著。而接到這個(gè)消息之后，這個(gè)記憶則成了騙局，成了瑞秋的恥辱，成了她必須重新選擇以什么樣的姿態(tài)面對(duì)歷史與當(dāng)下的動(dòng)力電影的后半部分，則是緊扣電影名字的第二個(gè)字“債”來展開。在世人面前，三個(gè)人依然是英雄。但在當(dāng)事人心中，昔日的榮光卻已是一種羞恥、一種債，他們必須做出決定，是繼續(xù)封存已被涂上金光的往事，還是重新改寫記憶，讓它從虛幻中走出來，接近真相。這是他們?nèi)松牡诙€(gè)起點(diǎn)事實(shí)上，大衛(wèi)早已做出了選擇。在史蒂芬、瑞秋夫婦或真或假地享受成功的生活之時(shí)，他一個(gè)人悄然離開了以色列，到世界各地尋找從他們手中逃走的比克瑙。經(jīng)過30多年的堅(jiān)持，他終于獲得了比克瑙在烏克蘭一家療養(yǎng)院的消息。然而，他不想破壞瑞秋現(xiàn)在的生活，而自己又無法繼續(xù)忍受這種欺騙的人生，于是，他選擇了自殺。也許有人會(huì)問，大衛(wèi)為什么要選擇自殺而不是獨(dú)自一人去刺殺比克瑙？他是不是太過軟弱？而在我看來，這恰恰是大衛(wèi)深愛瑞秋的表現(xiàn)。因?yàn)椋笮l(wèi)清楚，如果在瑞秋不知情的情況下，在烏克蘭療養(yǎng)院殺死比克瑙，這個(gè)人的身份就會(huì)真相大白。更何況，一名記者也已經(jīng)初步掌握了比克瑙的一些情況，正在追蹤調(diào)查。所以，大衛(wèi)自殺，一方面是自責(zé)；另一方面，也是以極端的方式提醒瑞秋：事情已迫在眉睫，必須及時(shí)做出回應(yīng)。更重要的是，是繼續(xù)這樣尷尬的狀態(tài)，還是做最后的了斷，對(duì)瑞秋，大衛(wèi)不想強(qiáng)迫，只有尊重說到這里，不得不重新回到1964年。面對(duì)三個(gè)人的情感糾葛，可能有人會(huì)質(zhì)疑大衛(wèi)的態(tài)度，明明愛著對(duì)方，為什么不能表達(dá)，為什么要壓抑自己的情感？但我理解他，理解所有親人都已死在納粹屠刀下的幸存者的心靈，理解他在執(zhí)行任務(wù)時(shí)的感受。他不是不能愛，而是害怕愛。因?yàn)椋?a href="http://www.wzhwjx.com/jslt/4160.html" target="_blank">戈?duì)柊蛦谭蛲诵莺?/a>，他不敢確定這愛的溫度，不敢確定這愛的長(zhǎng)度。他太害怕失去，所以，在沒有做好準(zhǔn)備、沒有能力保護(hù)它、珍藏它的背景下，他寧愿躲避，寧愿為此承受所有的誤解。正如艾薩克.辛格的小說《湖畔女郎》中的青年男女，他們的愛似乎總是在錯(cuò)位中展開，在錯(cuò)位中結(jié)束。為了愛，一個(gè)刻意隱瞞自己猶太人的身份，為了愛，一個(gè)必須要找到和自己有過同樣經(jīng)歷的猶太人，結(jié)果，相愛的人擦肩而過，抱憾終身。這就是猶太人的愛和生存哲學(xué)，隱忍而又苦澀。而電影中的大衛(wèi)，恰恰背負(fù)著這沉重的十字架。企業(yè)宣傳片制作這是大衛(wèi)的不幸。但從另一種意義上說，這也是大衛(wèi)的深沉。他以沉默的方式回應(yīng)愛，以沉默的方式擔(dān)當(dāng)責(zé)任，以沉默的方式保護(hù)自己深愛的人，以沉默的方式完成了自身的救贖應(yīng)該說，面對(duì)這個(gè)讓人猝不及防的人生突變，瑞秋最初是彷徨的。畢竟，她已年老，沒有了年輕時(shí)的激情和身手；畢竟，這么多年，她已經(jīng)慢慢習(xí)慣了逃避記憶，慢慢習(xí)慣了這種虛幻的成功。史蒂芬雖然是她丈夫，但他們的關(guān)系名存實(shí)亡，把他們連在一起的，是他們共有的記憶，還有他們的女兒。然而，大衛(wèi)的自殺，讓她真正意識(shí)到，這個(gè)虛幻的成功，是他們?nèi)斯餐膫鶆?wù)，為了愛人，為了自己的良心，也為了他們一生的尊嚴(yán)，她必須再次上路，必須完成他們沒有完成的使命（這里有必要提一下，1997年的史蒂芬雖然是成功的老板，但他已永遠(yuǎn)坐在輪椅上）。于是，像三十年前一樣，瑞秋再次踏上了征途。不同的是，這一次，她沒有同伴，只有她自己；她不僅有沉重的使命，更有沉甸甸的記憶接下來的情節(jié)，則沒有了之前的波折與逆轉(zhuǎn)，瑞秋在療養(yǎng)院發(fā)現(xiàn)了比克瑙，并最終刺死了這個(gè)又在人間茍活了30多年的劊子手。最后的鏡頭，鮮血之中，瑞秋倒在了車站。此時(shí)的鮮血，紅得耀眼。因?yàn)?，這既是使命完成的標(biāo)志，也是瑞秋靈魂涅槃的象征。30多年的債還清了，30多年的恥辱刷清了，30多年的懺悔終結(jié)了。那一刻，被虛榮、卑怯竄改的記憶重新回到1964年。它沒有污濁的物欲，沒有虛幻的榮光；而是重新散發(fā)出純凈的使命感、道德感以及尊嚴(yán)感。至此，記憶從終點(diǎn)再次回到起點(diǎn)，它雖然破碎，但已洗滌塵?？梢赃@樣說，這是一部記憶與救贖相互交織、相互打開的電影。通過記憶，一個(gè)人的歷史被打開；借助記憶，一個(gè)人不得不重新拷問靈魂。然而，記憶并非都指向真相，許多時(shí)候，記憶被刻意修改。而這修改的記憶，必然帶著靈魂的懺悔與救贖，連著過去與當(dāng)下的人生態(tài)度。電影之所以從1997年開始，而不是從故事的原點(diǎn)1964年開始，一方面是為了懸念的設(shè)置，另一面，也是著力打造“記憶”這個(gè)基本元素。因?yàn)?，只有有了足夠的時(shí)間跨度，。