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　　國內(nèi)著名電影攝影師訪談B 余：我是比較晚上學吧，等于是25歲。那之前我一直在廣告里頭工作，做媒體策劃，干了大概三年。完全是商業(yè)性的東西，跟影像沒關(guān)系問：那你在比利時都學了什么課程，你覺得那一段的教育給了你什么東西？余：比利時這個國家不是特別富，那個學校的技術(shù)條件也比較差，我們學習的，包括拍的都是16毫米的東西，還是小機器，上鏈的那種，一個鏡頭最多是20秒或是30秒。那時候反而是一些非技術(shù)的東西對我影響比較深。陽江市深入推動全面從嚴治黨向縱深發(fā)展比利時是一個紀錄片傳統(tǒng)很重的國家，那個學校也有一個傳統(tǒng)吧，就是很注重紀錄片的訓練。比如我們?nèi)雽W的第一個月他們就不停給我們放紀錄片，主題大概意思是問：我覺得《小武》的攝影和后面兩部比起來要自由得多。是拍電影之前就對攝影風格有一個預設(shè)，還是在現(xiàn)場靠一種本能？余：當然每個電影方向性都有一個設(shè)定的。像《小武》，賈樟柯希望是用很紀實的方法去拍。那具體落實到每一場怎么拍肯定不是之前預計好的，主要是在現(xiàn)場看演員的調(diào)度，我們再統(tǒng)一一個方案。像《站臺》我們的設(shè)想就是，前半部分，改革開放之前都是固定鏡頭，要到梁景東換西服，找他從前女朋友的一場戲，才開始活起來，有了第一個運動鏡頭余：對，是影片本身的要求。它跟《小武》不一樣，小武是老在游走的一個人，所以肩扛的鏡頭比較多，我估計有一半吧，好像是看風景片一樣的東西余：其實固定鏡頭對攝影和導演的要求比運動的還要高，紀錄片淺淡的傳奇雋永人心，因為你要在一個畫面里調(diào)度，公司宣傳片拍攝也不分鏡頭，挺難的。像美國人說一句話是Motion is emotion。當然跟拍你必須運動，除了這種情況，那種主觀的心理的運動我覺得也是有幫助的余：《小武》真的是很低成本的一個東西，就有兩個2000瓦的鎢錫燈，打來打去的余：當然不夠了，肯定有很多問題，有很多妥協(xié)的地方。比如夜戲，因為燈量少，夜里的外景基本上是不太可能的，那只好拍一些大密度，比如傍晚，天黑下去但還有點兒密度余：肯定會有影響?！缎∥洹烦鰜硎呛艽植诘囊粋€東西，包括燈光什么的，但可能也配合了它的主題吧，它就需要那種風格。所以我覺得恰好是沒有條件反而成為一個好事，要是太好條件可能出來的效果也不一樣。反正對我來說都是很靈活的，有多少錢就拍多少東西，在計劃上創(chuàng)作上靈活一點兒其實也能補過來，不會出現(xiàn)很大的問題。但還是得看題材吧，你要拍很精細的東西肯定還是有影響余：燈具是現(xiàn)有的燈具，但我后來把它刷成紅色。刷紅以后整體的氛圍就不一樣了，等于是強調(diào)了一些紅的東西問：《小武》的很多場景是在街上，你們具體拍的時候怎么工作呢？余：那正好是紀錄片訓練需要的東西，所謂偷拍啊，搶拍啊，還有制片上的安排，肯定是借用了很多紀錄片的方法吧。因為那個地方很少拍電影，當?shù)厝丝吹綌z影機肯定很興奮，特別好奇，總是有一堆人在旁邊。我們也想了很多方案，甚至想找另外一堆人去另外一個地方起哄，把人引開，但都不太管用那只好就等唄，耗時間，耗到他們累了，回家吃飯。我們盡量躲開太復雜的環(huán)境。要不就找一些方法，比如把攝影機藏起來，或者反應快一點兒，一拿出來就拍，拍完就走，這跟紀錄片有很多相似余：其實16毫米完全是一個成本的考慮，不算是一個美學上的選擇。當然它機器比較小，比較靈活，但它缺點也很多，后期很麻煩，要轉(zhuǎn)35，轉(zhuǎn)了35之后影像也不是特別好。所以我覺得基本上是一個已經(jīng)沒什么用的東西，因為要是沒錢你可以去拍數(shù)碼問：你說到和燈光部門認識上的分歧，和別的部門有這種不協(xié)調(diào)嗎？余：那肯定有，包括燈光師，包括制片部門，很多部門都有。因為要是按香港的工作標準，他們的效率肯定要差很多，（在香港）很多東西不會費時間，不會耗。中國之所以存在這個問題，我估計是因為基層人員工資實在太低了，他的回報太低?？赡芩闪艘荒陜赡隉艄庵?，他覺得還不如去干別的，就沒有什么東西吸引一個人把電影干好。你覺得煩躁，但沒辦法。你看不過眼，就只好把副導演工作也干了，把制片工作也干了，只能這樣。專業(yè)化的東西沒有，永遠是非專業(yè)化。要想專業(yè)化，就要考慮怎么能停止一種剝削性的行為中國的問題，不單地下電影，所有東西都太短視了，急功近利，我拍完就算了。要積極的話，應該是有一個合理的回報，讓大家工作上能夠投入。其實很容易團結(jié)起來，不是說你要成立工會，最起碼有基本的鼓勵機制，你有能力才能留下來，沒有能力就走人問：《站臺》的周期特別長，兩個相連的場景可能實際拍的時候隔了很長時間，連戲的問題重要嗎？余：連戲曾經(jīng)是挺大的問題，像平常的燈光啊氣氛啊都好調(diào)節(jié)，天氣是最大的問題。比如一場戲下雪，一場戲沒雪，要加點兒人工雪那種東西。包括有時候冬天拍夏天的戲，演員會很痛苦，因為穿得少。為了避免他說話的時候呵氣，就讓他們口里含冰。有些這種東西，但基本上還可以余：不喜歡。就算拍紀錄片我也不想耗太長時間，像小川紳介那種拍兩年三年，我肯定就會倒下來。因為時間會讓你磨損，你會變得不太敏感。所以性格不一樣吧，有些人能耗，我是耗不了。我喜歡精力集中，把事情干完余：當然。因為那時候又回到比較小的隊伍，各方面的壓力沒有那么重。《站臺》還是有壓力，包括經(jīng)濟壓力，超支啊，超期啊，那些東西都很成問題嘛問：《任逍遙》從景別上跟人比較親近，這是拍之前的設(shè)想還是現(xiàn)場的決定，覺得應該離人更近？余：應該說是現(xiàn)場的決定。因為一開始只有一個概念，就是拍年輕人要活一點兒，貼近一點兒，因為是很實在的兩個人物；《小武》有點兒懷舊，有點兒疏離，其實是很抽象的人物余：我們一般都是現(xiàn)場分鏡頭。但賈樟柯的取向是比較喜歡調(diào)度，長鏡頭，所以分鏡頭的機會不是很多余：先前我們沒有用數(shù)字BETA拍過，對它都非常陌生，所以比較擔心，只能在前期做點兒試片，看數(shù)字錄像在調(diào)整了反差和銳度之后反應在膠片上的效果。但那個時候是用DV拍的素材轉(zhuǎn)膠，所以看起來也不怎么樣。后來沒時間了，就直接拍了。它讓我們很靈活，很輕松，也改變了一些工作方法。包括賈樟柯第一次用了監(jiān)視器，影視視頻制作包括布燈，燈量需要很少，下來攝影組只有三個人，燈光只有兩個人，這樣就減少了器材和人員的開支。也因為是磁帶，不用考慮成本，有些鏡頭不但是條數(shù)比較多，方案也很多數(shù)字BETA的色彩還原比DV好很多，與膠片相比最大的區(qū)別是反差大，寬容度小。但是如果將反差和銳度調(diào)整好，就比較貼近了膠片的效果。對于《任逍遙》來說，影視視頻制作數(shù)字BETA在低照度拍攝非常理想，因為數(shù)字影像感光度很高，幾乎等于膠片的800度。在迪廳中或者是夜晚的外景，用了增益，加大光孔三擋，超實用的美食攝影后期小秘籍，沒有出現(xiàn)顆粒的情況問：從膠片到DV到DB到高清（高清晰度攝像機），各種介質(zhì)的影像你都嘗試過了?？刹豢梢愿鼜V泛地從影像素質(zhì)、成本、操作及工作方法各個方面對數(shù)字影像作一個對比和介紹余：要大方向地說，從DV到數(shù)字BETA到高清，它們的關(guān)系永遠是成本和質(zhì)量的關(guān)系。這個很簡單，就是一分錢一分貨。在操作上，基本上沒大區(qū)別，都是數(shù)碼影像。它們的流程也一樣，包括拍的時候，要注意的東西也差不多。而假如你要轉(zhuǎn)膠，那么需要提防的事情，準備的功夫，基本上都是一樣的。