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　　金像獎獨家評論為此找到我，我作了策劃，完全是盛情難卻，還得寫這套專題的開篇。主要是講九七回歸前，別人看球我看鏡 世界杯記者攝影器材揭秘，香港電影人的幾條創(chuàng)作路徑。公司宣傳片拍攝一條是麥當(dāng)雄、麥當(dāng)杰因《跛豪》而創(chuàng)立的梟雄片風(fēng)潮。另一條是反映普通港民日常起居的影片，以王家衛(wèi)和高志森執(zhí)導(dǎo)的影片為主。再一條是致敬粵語殘片的迷影之作，著重提到了劉青云、袁詠儀這對最佳銀幕情侶出演的《山水有相逢》、王晶化名我還特意提到了李翰祥的慈禧系列，即《火燒圓明園》和《垂簾聽政》。教育局環(huán)境建設(shè)年整改階段實施方案不僅讓我們清晰的看到一個普通的女人是如何一步步走向了權(quán)力的顛峰。它更大的意義，是填補了香港電影在根源性表達上的空白。兩部巨片第一次直面香港近現(xiàn)代史的發(fā)端，真正將當(dāng)年的侵略者，后來的殖民者作為敵對勢力來看待。外星人科幻電影排行榜，為此梁家輝也成為金像獎上最年輕的影帝《第一類型危險》除了政治問題外，尺度也十分大細尋思整個香港電影史，其實鮮有具抗英傾向的影片。你要說港人真是有奶便是娘，怕也不盡然。起碼徐克不是這樣，他還是憤怒青年時執(zhí)導(dǎo)的《第一類型危險》，就直接聲言讓英國人滾出去。其下場，影片被電檢機構(gòu)刪改的幾乎面目全非，徐克本人也坐了幾年冷板凳。說句很可能冒犯所謂有識之士的話，香港電影在回歸之后，它在表達上要比其殖民時期要自由的多。不必點名某些電影人和制作機構(gòu)，正是他們的執(zhí)念，從某一方面來講，使得香港電影行走起來更加舉步維堅最想說的是，由于上世紀(jì)末成長起來的一代影迷，他們的電影啟蒙，大多來自香江之地。但好花不常開，好景不常在，是人世的常態(tài)監(jiān)制陳可辛和導(dǎo)演許宏宇宣傳《喜歡你》最近，因《喜歡你》的緣故，采訪了該片的監(jiān)制陳可辛。和陳可辛談及他的發(fā)跡處UFO，他認(rèn)為港迷常誤會了港片。我也有同感，港味和港片味是兩回事，更多的人熱衷的是后者。真具香港本土意識的影片，11個提高風(fēng)景攝影的建議！公司宣傳片拍攝邵氏提供的最少，最顯著的兩大類型武俠和警匪，真要輸入港人的自況，都頗曲折。反不如僵尸和降頭，更具其民俗的景觀。即使在一些時裝片里，流淌的也是大而化之，且無傷大雅的泛泛之論。那么，究竟是受眾本能的抗拒真情實感，還是創(chuàng)作人無心也無力，去走向更淋漓的人生。在香港回歸二十年之際，這個問題越來越尷尬，越來越令人無所適從香港電影，在我這兒，是繼承老上海電影的魂魄，庶民意識最佳的所在。只有香港電影，能讓我們觸摸到中國電影的影脈是如何自覺自愿地在薪火相傳。但又一想，上海老電影在建國后，其實也漸漸失去了它的本來面目。當(dāng)時，應(yīng)該沒有多少人去哀嘆，這與中國電影幾乎同名的上海電影，就這么在歷史的洪流中，走了神，失了調(diào)。一切都理所當(dāng)然，也就只能順其自然了。更大的根由，是老上海電影的流失，換來了卻是整個中國電影更為豐富大觀的面向。這樣的得與失，不說是令人欣慰和振奮，但起碼中國電影，由此有了更大的可能性。香港電影的未來，大致也是如此。它必須實現(xiàn)地域性向廣泛性的歷史跨越。成龍、陳可辛、徐克、周星馳，甚至包括杜琪峰、公司宣傳片拍攝王家衛(wèi)、許鞍華都已經(jīng)踏上了這條明顯要康莊地多的大道關(guān)于這屆香港電影金像獎，所謂的獎項，大多都在意料之中，沒有什么好贅言的。最后想說的是，作為一個喜愛香港電影有三十多年的人而言，我希望它好起來，并且越來越好。但我更希望它能快樂起來。