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　　風(fēng)光攝影用光技巧詳解查理•韋特：我喜歡這幅作品。當(dāng)你回過頭來再次欣賞的時候，有些地方甚至看起來比先前更加出彩。其他作品可沒有這種效果。我覺得唯一的瑕疵就是光線過分聚集在圖像的中央，這樣它應(yīng)有的雕塑感和立體感就被減弱了埃迪•埃菲羅姆斯：很顯然，側(cè)光是得不到的。相反，我覺得艷紅色和冷藍(lán)色形成了一種鮮明的對比。還有左下方留出來的那抹白亮的天空，給整個景象添上一種流動而舒暢的景深感拍攝手法：把握最佳拍攝時機(jī)。整個白天都是烏云密布，誰也不會期望日落能好到哪里去。然而，在最后一刻，甘肅省委原書記王三運(yùn)，在地平線正上方出現(xiàn)了一條狹長的光亮，這時，我抓緊時機(jī)拍了四張底片。但僅過了幾秒鐘，亮光就消失了后期加工：利用Photoshop圖像處理軟件做基本的色階調(diào)整以達(dá)到擴(kuò)印照片所要求的密度拍攝感觸：我很幸運(yùn)在正確的時間和地點(diǎn)拍攝了這張照片。它美妙的光線只持續(xù)了幾秒鐘，可能是我見過的最富戲劇性變化的光線了拍攝風(fēng)格：我主要使用中畫幅或大畫幅的反轉(zhuǎn)膠片來捕捉英國西南部和世界其他地區(qū)的天然景觀拍攝志向：我不斷為提升自己對自然光及構(gòu)圖的基本要素（如線條以及景物的色彩和色調(diào)）的理解和鑒賞而努力。這一切是風(fēng)光攝影師的藝術(shù)根基消除眩光：有時我們拍攝某一景物，照片上會出現(xiàn)光斑，這影響了主體的突出。對此問題較容易的解決方法是，如果陽光直射鏡頭，那我們可以將某物件舉在鏡頭上，讓它的影子遮住鏡頭（也可裝上漸變?yōu)V鏡），小心別將遮陽物拍入照片。——喬•科尼什喬•科尼什：照片中有很明顯的逆光。我發(fā)現(xiàn)，把明亮的高光部和黑暗的陰影并置有種讓人心神不寧的感覺。在理想的情況下，公司宣傳片拍攝天空應(yīng)該有一大片白云作為一個巨大的反光板來減小反差戴維•沃德：彼得•卡里把景象處理得挺好。的確，整個拱形都曝光過度了，但我不覺得這是個問題查理•韋特：影像要是印成大版面，就可能是個問題了。人們可能一眼就看到了這里，注意力被分散后就不會再去關(guān)注其他更有意思的地方了戴維•沃德：那不一定。鮮明的對角線感覺就是源自這個強(qiáng)烈的反差。它是這個設(shè)計和構(gòu)造中的一部分，所以我并不為此擔(dān)心。只有我一個人這樣認(rèn)為嗎？拍攝地點(diǎn)：西班牙，阿爾加維，拉戈斯山。拍攝器材及操作數(shù)據(jù)：哈蘇XPan照相機(jī)，45mm鏡頭，柯達(dá)Elite Xtra 100彩色膠片，快門速度0.7秒，公司宣傳片拍攝光圈f/22，中空濾鏡拍攝感觸：我每次到阿爾加維去都要來拜訪這個地方，因為這里的巖石構(gòu)造太壯觀了。在這張照片中，我利用日落那更為微妙的光線來拍出被棄于海岸上的更小的巖石紋理這是一個難得一見的畫面：令人肅然起敬的景色和神奇無比的光彩融為一體。我仍清楚地記得，當(dāng)時，我心里思忖：畢生難得見到這樣的景色，要屏住呼吸，可別把它吹跑了！那天，經(jīng)過一天的長途跋涉，公司宣傳片拍攝來到此地時，我已筋疲力盡。不過，我仍抓緊時機(jī)架設(shè)好照相機(jī)。我沒用濾鏡，只把眼前的景色真實地記錄下來。光的質(zhì)量非常理想，天空、色彩、近處海灘的每一細(xì)節(jié)以及遠(yuǎn)方朗姆山那迷人的輪廓都顯得那么引人入勝。畫面上沒有直射光，天上大團(tuán)的云彩起到了天然反光板的作用，使得下面的海灘流光溢彩，暖色充盈這幾乎是一張?zhí)煲聼o縫、廣告?zhèn)鞑サ脑瓌t分析研究論文！十全十美的攝影作品。那天，我拍完了身上帶的所有膠片，但仍覺得不過癮，我真后悔當(dāng)初沒多帶一些。夜景攝像的幾點(diǎn)提示——喬•科尼什雖然隧道海灘與達(dá)尼丁市僅相距幾英里，但它的原始狀態(tài)完全出乎想象。我去過數(shù)次，試圖拍下曙光照在雄偉的海岬懸崖上的迷人景觀。然而，具有諷刺意味的是，我最成功的照片卻是在一個多云的傍晚，陽光幾近消失時拍成的。天上的云海泛著一種微光，我抓住機(jī)會拍下了這幅作品。我用了20秒鐘的時間進(jìn)行曝光。這期間，云團(tuán)和海浪在膠片上留下了移動的痕跡，使畫面呈現(xiàn)一種意想不到的動感。平射的陽光有助于表現(xiàn)由淺入深的陰影。完成了這么一張作品，就沒必要再在此地另拍一張了這不是一張簡單的或有商業(yè)價值的照片，而是一件能讓人動情的作品。我的一位朋友在影展中看到這張照片時，感動得落淚。這種情感的反應(yīng)是對攝影師最大的贊賞。對了，她在攝影展上買下了這幅作品數(shù)碼攝影后期加工技術(shù)可以取代漸變?yōu)V鏡，運(yùn)用漸變工具和融合模式將不同的光融為一體。這是一種復(fù)雜的數(shù)碼操作工作，當(dāng)然，這種技術(shù)也有其不足之處。而對那些使用膠片的攝影師來說，他們卻可以憑借手中的照相機(jī)，運(yùn)用中灰漸變?yōu)V鏡，拍攝出無與倫比的逆光透明效果。——喬•科尼什