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　　現(xiàn)實(shí)中的物質(zhì)罪惡正好剛剛開始說到底，這是一個(gè)關(guān)于貪欲的故事，影視視頻制作所有的人都在為自己的貪欲找尋借口，小張的女友為了更好的面容去整容；小張為了能夠結(jié)婚；老板劉哥為了奪回贓款；殺手則是為了女兒能在國外讀書；餐館老板和女友是為了創(chuàng)業(yè)；小張女友的表姐和男友則是希望去香格里拉每個(gè)人都在被欲望驅(qū)使，不得自由，然而影片卻安排了一場佛寺下面的對話來做妙解。一對中年老漢，一個(gè)希望自己能夠自由，不受任何拘束，于是問另一個(gè)人佛祖和耶穌哪個(gè)厲害，誰厲害就信誰，以此換得自由。然而另一個(gè)老漢卻頗為得意地說道：自由有三個(gè)層面，先是菜市場自由，之后是超市自由，最終是網(wǎng)購自由諷刺意味悠然而出，老漢所謂的“自由”，還是寄托在“物質(zhì)”的擁有度上，擁有的越高便越自由，但是，這卻是“有所待”，按莊子看來，只要是“有所待”，都是不自由，不逍遙的。想要自由，只有不以擁有物質(zhì)的多少為最終目標(biāo)才能實(shí)現(xiàn)。顯然，這是要打破老漢的悖論然而整部電影之所以能夠讓故事有信服力，卻又無時(shí)無刻不在建立這種物質(zhì)性上。片中兩個(gè)男大學(xué)生在討論未來，本來他們談?wù)摰氖?ldquo;創(chuàng)業(yè)”，雖然創(chuàng)業(yè)行為一般都是研發(fā)產(chǎn)品，創(chuàng)立公司，然而，這種行為的支撐點(diǎn)卻是“理想”，看陳可辛的《中國合伙人》和大衛(wèi).芬奇的《社交網(wǎng)絡(luò)》都是如此，成冬青和扎克伯格為得是夢想和理念，而不是金錢和物質(zhì)而在片中男大學(xué)生看來，所謂的創(chuàng)業(yè)，最終卻是“開餐館??！能賺很多錢”。形而上的夢想最終還是化成形而下的紅色紙張劉健在某次采訪中提到，如果真要說《大世界》中有主角的話，那就是一百萬現(xiàn)金了。企業(yè)宣傳片制作這種黑色電影常用的物件，也在本片中照用不誤，黑色犯罪片常用的一個(gè)手段就是“漩渦中的財(cái)富”，如何拍攝光線軌跡，蓋.里奇的成名作《兩桿大煙槍》圍繞的是毒販的錢和兩桿老槍；隨后的《偷拐搶騙》則是鉆石；昆汀的《低俗小說》是一個(gè)神秘的黑手提箱；寧浩的《瘋狂的石頭》也照搬鉆石的老梗但是劉健區(qū)別于寧浩、昆汀等人的黑色之處，在于用了一種考里斯馬基式的幽默?？祭锼柜R基是芬蘭人，貌似天生攜帶北歐人的“冷”，如果看不懂他的影像語言，電影神風(fēng)神龍上廣州軍區(qū)電視藝術(shù)中心，會(huì)很悶，如果領(lǐng)悟了他的那點(diǎn)小門道，便會(huì)心一笑了。比如在《希望的另一面》中，不斷出現(xiàn)的街頭吉他手唱著戲謔的民謠，貫穿了全片，這個(gè)符號(hào)不是什么必要的故事情節(jié)，但是卻讓樂手像一個(gè)上帝，隨性注視著主角的遭遇而劉健的《大世界》更是如此，它從角色的配音上便開始了，只要是看過《大世界》的觀眾，相信不會(huì)忘了片中像是照著劇本讀詞的配音，配角還好，尤其是那幾個(gè)主要角色，如劉哥、小張、殺手等，都操著一種木訥生疏的調(diào)子，仿佛這些話并不是從自己的口中蹦出，美食宣傳片拍攝-影視視頻美食宣傳片拍攝-影視視頻制作，而是別人安插進(jìn)去的這種抽離的感受便是一種現(xiàn)實(shí)批判的冷幽默，諸如“你是什么星座的”，影視視頻制作“你這是野獸派風(fēng)格啊”等，這是網(wǎng)絡(luò)世界或者知識(shí)青年會(huì)用的語詞，但是在一些粗鄙的中年男人身上乍現(xiàn)了，當(dāng)我第一次聽到他們的對話，便不覺思索：現(xiàn)實(shí)中的他們會(huì)這么說話嗎？然而劉健這部電影中的場景卻又是如此現(xiàn)實(shí)，在用著如《PTU》那樣一個(gè)晚上講述一個(gè)故事的時(shí)空安排時(shí)，這本身就是一種超現(xiàn)實(shí)主義的手段了用盡全部的細(xì)節(jié)，甚至連菜市場豬肉攤上的血塊都纖毫畢露時(shí)，卻不惜在配音和臺(tái)詞上有著“格格不入”的調(diào)調(diào)，劉健無疑是希望讓觀眾暗自揣測他的用意，然而不少觀眾只是罵罵咧咧一句“違和”，便罷了劉健曾經(jīng)甚愛“艷俗藝術(shù)”，用這種藝術(shù)手法來傳達(dá)他的理念，他沉湎過一段時(shí)間，政府宣傳片—“東莞虎門港東莞虎門港碼頭宣傳片-影視視頻制作。之后倒覺得不夠了，他便開始用動(dòng)畫的手段來傳達(dá)，所以，他并不是一位正統(tǒng)意義上的導(dǎo)演，而是一個(gè)有言要發(fā)而不得不發(fā)的藝術(shù)家，黑色電影、荒誕風(fēng)格只是一種手段，我相信劉健并不是以次為目的，畢竟，這種東西做的人還是很多，在一部電影中，百分之九十多的工作量都讓自己扛，只為一個(gè)簡單的黑色故事，不值當(dāng)轉(zhuǎn)念一想，勾勒起片中那段一分多鐘的海水畫面，漸顯，漸隱，隨著肅穆的音樂伴奏，我在想劉健用這段海水在傳達(dá)什么？思索了很多結(jié)果，最終卻落實(shí)到了一個(gè)簡單的猜想上：或許在讓觀眾看到如此多的丑惡之后，只是想讓潔凈的海水涌現(xiàn)一下，給這個(gè)“大世界”洗一洗畢竟，在打鉆機(jī)轟鳴著喧囂的路面時(shí)，現(xiàn)實(shí)中的物質(zhì)罪惡正好剛剛開始。