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　　見證百年電影特效一機器人瑪莉婭的創(chuàng)作過程一半是魔術(shù)、一半是技術(shù)。弗里茲.朗的工作室一部分是煉金術(shù)士的廚房，而另一部分則是偉大科學家的實驗室。在瑪莉婭躺在桌子上等待改變自己的本質(zhì)時，神秘的液體泡泡在罐子里沸騰翻滾，電弧在瑪莉婭周圍翻飛，能量環(huán)圍繞著瑪莉婭上下游動……這一切的幻象直到瑪莉婭變成肉身時才結(jié)束。事實上，有關(guān)電流的特效是用金屬鉑片卷成圓圈，再利用置于攝影機的遠近距離不同創(chuàng)造出或大或小的電力能量圈3《大都會》1927(特效二) 《大都會》中所呈現(xiàn)出來的城市景觀仍然是科幻影片中的上呈之作。其中最能感染觀眾的就是影片表現(xiàn)人們忙碌生活的方式。從高空中向下俯視，一群群螞蟻似的汽車和路人在街道上穿梭往來。這些特技效果都是由"舒弗坦處理方式"完成的，這是一種革命性的技法，將動態(tài)的影像與微觀影像結(jié)合在一起，這可是一項非常辛苦的工作。這組鏡頭長度只有短短的十秒，可拍攝起來卻要一格一格地完成。而這組40米長的電影膠片包含了大約2100格，結(jié)果拍攝整整花費了8天的時間…… 4《化身博士》1931 在魯本.馬莫利安的這部好萊塢著名的經(jīng)典電影中，曾出現(xiàn)過6次精彩的人物轉(zhuǎn)變，這6次轉(zhuǎn)變堪稱導(dǎo)演對影史的卓越貢獻。故事描述在維多利亞時代，杰克爾醫(yī)生發(fā)明了一種特殊的新藥，吃下去便會變成另一個自我 野蠻殘暴的海德先生。主人公的第一次轉(zhuǎn)變可謂溫順許多，至少在我們這些現(xiàn)代人眼中是這樣。而此后的幾次變化卻驚人的令人瞠目，在那時之后的十年之內(nèi)，無人知道導(dǎo)演和演員是如何做到那種效果的。在鏡子前的主人公，喝下神奇的藥水之后，痛苦地雙手緊抓咽喉，面部開始扭曲，轉(zhuǎn)瞬之間，憔悴、陰森充滿褶皺的頭顱便呈現(xiàn)在觀眾的眼前。與先前的正常人截然不同。導(dǎo)演魯本.馬莫利安在成功地營造出大霧迷離的倫敦氣圍的同時，在處理杰克爾變成野獸般的海德爾時更是取得更大的成效。他并不僅僅依賴特技，同時透過出色的攝影技巧達到效果，視覺風格的絢麗并不會隨著時間的過去而褪色。為了能達到這樣的特效，富爾頓在克勞德.雷恩斯的戲服里面放置了些不反光的黑色天鵝絨，然后在他的布景周圍也放滿了黑色天鵝絨。然后，機甲風暴電腦版下載 v1，他又使用了一組混合的拍攝方法，企業(yè)宣傳片制作將這個被塞滿絨毛的男人和一組正常的背景加在一起。之后，你只需將黑色的部分拿開，那就是了：一個完全透明的人出現(xiàn)了。天才！ 6《金剛》1933年我們必需承認，電影史上再沒有幾個比這個更經(jīng)典的場面了。金剛，這位被趕下王位的骷髏島君王，站在曼哈頓的標志性建筑物的摩天大廈頂端，用他那巨大的手掌應(yīng)對被派來攻擊他的戰(zhàn)斗機。這個經(jīng)典情景已經(jīng)將影片溶入到美國的文化中去，以至于后來菲華惠逝世，帝國大廈為悼念她而熄燈致敬。同時影片也盡顯了威利斯.歐布賴恩在逐格拍攝動畫技術(shù)方面的天賦。金剛本身是一個各種金屬的拼裝體，在外面蒙上了一層橡膠和兔子毛?？删褪沁@樣一個簡單的模型引領(lǐng)了FX藝術(shù)早期的成功之路。這個統(tǒng)治著紐約市的驕傲大怪物的出現(xiàn)，也成就了電影院自己的統(tǒng)治夢想7《科學怪人的新娘》1935 在《科學怪人的新娘》中有一場標志性的演出：當布萊圖瑞爾斯博士向亨利.弗蘭克斯坦展示他的實驗結(jié)果時，六個玻璃瓶子里裝著被縮小的人：其中包括一個皇后，一個國王，一個大主教，一個惡棍，一個芭蕾舞女演員和一條美人魚。約翰.弗爾頓（《隱形人》）運用了黑色的天鵝絨來完成這一幻想之作。演員們被安排在全方位的玻璃瓶子中表演，背景是一塊黑色的天鵝絨，然后經(jīng)過縝密的計算，這部分膠片會按照劇情需要的尺寸縮小，再跟劇中其他人物合成在一起。如果當布萊圖瑞爾斯用鑷子夾起國王時，你將影片的聲道放慢，就會聽到一位工程師說：“國王被捏著耳朵拎起來了”！經(jīng)過初期階段的探索和總結(jié)，電影人們已經(jīng)對“電影特效”一詞有了更加深刻的認識。更重要的是，電影制作技術(shù)的發(fā)展，將電影特效的品味送到了一個全新的臺階。還有，人們對地球外太空的幻想也豐富了這段時間里特效電影內(nèi)容，使得“特效人”們有個更加廣闊的發(fā)揮空間。這期間也出現(xiàn)了像《太空漫游》和《人猿星球》這類的經(jīng)典之作。為電影特效的發(fā)展史增加了永久閃光的亮點1《地球爭霸戰(zhàn)》1953 火星人因火星氣候突變無法生存而大舉入侵地球，組織了大批堅不可摧的外星軍團。人類的所有武器都無法對付火星人的死光炮，城市逐個淪陷，全世界的人都在逃命，再次展現(xiàn)石琳百變Style，整個地球亂作一團。外星飛船瘋狂的進攻，屠戮人類和炸毀人類建筑的場景幾乎令當時的人們相信這事即將會發(fā)生在他們身上。電影完整的保留了威爾斯小說的精髓，盡管制片人喬治已經(jīng)將威爾斯原著中所提到的時間、空間做了不小的改動。不過威爾斯的精神還是被完好地繼承了下來，不僅拍出面對外星人進攻時人類的恐慌，更詮釋了我們內(nèi)心世界的無助和絕望。這影片后來逐漸取代了小說在人們心中的地位，幾乎演變成一種科幻的模式，產(chǎn)生的子子孫孫小說電影動漫畫不計其數(shù)2《禁止的行星》1956 如果你能有機會在電影院里觀看《禁止的行星》的話，千萬不要錯過。這是一部非常具備視覺沖擊力的電影，但有些特技鏡頭的效果是你在電視屏幕上無法感受得到的，就像是那些動畫制作的怪物在艾爾塔星球表面降落的場面，如果你只是在電視前面看的話，PS技巧之文字按照路徑排版詳解就永遠也無法感受到那份沖擊力。所以，如果你想要感受巨大的科瑞爾機械潛伏星球表面下的震撼，就一定要去電影院感受一下。片中的范圍感是十分驚人的。毛爾斯博士帶領(lǐng)著我們進入了一個巨大的地下洞穴，每一個洞穴都擁有延伸數(shù)公里遠的金屬支架，上上下下到處都是，這種視覺效果是十分令人眼花繚亂的?；鸹ㄔ诰薮蟮目臻g中迸發(fā)，奇異的金屬怪物向深處延伸，巨大的電動機器發(fā)出恐怖的響聲。也許這種設(shè)計很老套，但在如今這個電腦技術(shù)過分溫柔的時代，它反而顯得更有吸引力3《奇怪的收縮人》1957 “劈開”的畫面，背景的突出和特大號的小道具都用在了演員格蘭特.威廉姆斯身上。在影片中最精彩的畫面莫過于格蘭特.威廉姆斯單獨面對蜘蛛的場景了。許多毒蜘蛛在鏡頭中為我們展現(xiàn)他們的生活。“為了配合燈光的特殊效果，背景臺的上面掛了許多燈，這就使得站在它下面的所有演員都感覺非常熱。”格蘭特.威廉姆斯回憶說，“在完成這場鏡頭前，他們失去了大約24只毒蜘蛛……，最可憐的是他們垂死前的掙扎。” 5《杰遜王子戰(zhàn)群妖》1963 這是雷伊.哈瑞豪森導(dǎo)演逐格拍攝動畫電影的代表作品，影視視頻制作其中這個長4分半的場景花費了他4個半月的時間來完成。有的時候每天只能完成13個動畫格的拍攝，放在影片中，這大概只占了半秒鐘的時間。其中最重要的一幕是，杰遜王子和他的跟隨者們從他們的敵人九頭蛇怪嘴中逃脫。大饑荒時代的有力見證有刪，在山頂杰遜王子將九頭蛇怪的牙打得插到了土地當中，隨后這些牙齒生成了七個骨架兵，于是，在正義的人類與邪惡的骨架兵之間發(fā)生了一場劍斗。這場戲充滿了黑色幽默色彩，一些骨架兵的動作看起來甚至像是在跳舞。從技術(shù)方面來說，它可以稱做完美；從創(chuàng)造方面來說，它是個充滿野心和幻想的作品。哈瑞豪森這一系列的特技在當時那個年代來講，是非常具有創(chuàng)造性的。也許我們不會注意到，但杰遜王子和他伙伴的劍全部都是由動畫創(chuàng)造的劍代替的，絕對的天衣無縫。再加上伯納德.赫爾曼大師級的音樂作為影片背景，這一切簡直太炫了6《2001太空漫游》1968 在《2001太空漫游》中，我們有幸欣賞到獵戶III號宇宙飛船與五號空間站之間的對接。影片在開拍之前進行了細致的調(diào)查和研究，公司宣傳片拍攝運用了一些傳統(tǒng)的、學院派的技術(shù)，當然也花費了大量寶貴的時間。本片可以說是最后運用此類特效技術(shù)的影片。基于對真實性的追求，在制造模型之前，花費了大量的時間來咨詢美國國家航空航天總署和很多飛機制造公司的相關(guān)技術(shù)人員。每個部件的圖紙都由手工繪制，這讓影片的美術(shù)工作組日以繼夜地干了兩年。這組特效也花費了1050萬美元預(yù)算中的650萬。所有這一切的結(jié)果就是，影迷們看到了一次教科書式的太空飛行。