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　　雙雙與小貓影評白色墻體的歐式建筑里，黑白鍵盤依舊輕輕地彈起落下，溫柔的背景音樂是雙雙的琴聲，像雪一樣，微笑著安謐地鋪蓋下來。屋子里的孩子有著高高的額頭，盤點各年齡段擁有腹肌好身材的男明星們大眼睛。穿著粉色的絲絨和白色長襪子。整個環(huán)境下，寧靜而奢華整個鏡頭大量鋪蓋中色調的白，讓人看到的不僅僅是歐式的典雅，還有一片空白的迷茫倏忽，不可抑制地響起了各種聲音，砸東西，吵架——“野種就是該生在野地里！” 練琴的女孩透過門縫看著他們，小小的手瘋狂地砸著琴鍵。鋼琴開始不成調子鏡頭通過一個特寫的轉動鏡頭，描繪出父親輕輕拉起雙雙的手的樣子。父愛的慈祥，溫柔地含蓄父親溫柔地說，企業(yè)宣傳片制作爸爸要去出差，回來帶你去游樂園。這時，那個男人流淚了。雙雙也許明白，所謂“出差”的含義——爸爸選擇了離開一組蒙太奇鏡頭展現出的是一個男人心情的復雜，一個女人的悲痛欲絕，還有一個女孩的心傷其中大量的同期聲，如盤子摔碎的聲音，手骨敲擊琴鍵的清脆聲響，讓我們身臨其境，心如其人豪華的轎車上，雙雙舉著那個漂亮的芭比娃娃，說，揭秘兩代邵氏影城 宿舍鬧鬼明星拍片足不出戶，媽媽，如果我有了弟弟，我會把這個借給他玩。這句話，被媽媽狠狠的駁回去。孩子畢竟是孩子，永遠不會明白大人的恩怨，更不明白，這個“弟弟”和她在童話故事里看到的并不一樣。她把委屈遷怒到娃娃的身上，生氣地把娃娃丟到窗外雙雙是個家庭富裕嬌生慣養(yǎng)的小女孩，小貓則是被人拋棄然后由撿破爛的爺爺好心撫養(yǎng)長大的可憐孩子。一場災禍，是這樣一個洋娃娃，將兩個孩子的生活連在一起老人在將娃娃撿回的時候，忽然想起曾經就是在同樣的地方撿到了小貓這時的整個場景都采用黑白的冷色調，如同是若干年的時光將往事撲打上一層厚厚的灰塵多年過去了，老人仍在以拾遺為生，說明他的生活十分艱難。然而他毅然決然將孩子撿回老人如何慈祥，小貓如何開心。場景似乎也隨著他們的心情而變暖下面我們看到，老人在那么艱難的情況下，還在為小貓攢錢，為了他能夠像別的孩子那樣上學袋子中散亂的破舊錢幣讓人心酸。然而老人和小貓卻為之露出明媚而幸福的笑容在電影中，無論是從鏡頭，還是從內容上，都多次運用到了對比的手法。比如在大橋下，那位以撿拾廢品為生的爺爺，影視視頻制作幾年前撿到腿有殘疾的嬰兒小貓，幾年后在同一個大橋下撿到一個被車碾碎手臂的玩具娃娃。兩次的情景以黑白和彩色的畫面區(qū)分，畫面的拍攝角度基本一致，而嬰兒和玩具娃娃也有一致性：都被遺棄了，且身體有殘缺的地方，幸運的是在被撿到之后都得到了細心的照顧。從這組鏡頭中，影片第一次出現小貓的形象，自然地推出影片的主角小貓。另一組明顯的對比的鏡頭，出現在小貓為玩具娃娃梳妝打扮的時候。這時候電影運用了平行敘述的手法，敘述了雙雙和小貓在同一時間的不同的情緒變化。一邊是小貓仔細地為玩具娃娃梳妝，一邊是雙雙坐在椅子上生悶氣；一邊是一群賣花的小女孩羨慕地看著小貓的玩具娃娃，一邊是雙雙眾多的娃娃陳列在雙雙的面前；一邊是小貓的玩具娃娃在小女孩們的手中小心的傳看，一邊是雙雙憤怒地砸壞面前的娃娃。影片的鏡頭在兩個場景中對稱地變換，將兩個孩子小貓和雙雙的生活環(huán)境、性格、情緒一一展現了出來，讓人不禁對兩個孩子的命運和心靈而感嘆由于是寫實題材，除了片頭和中段老人回憶時雙雙的琴聲，以及一些鏡頭會有同樣淡雅、幽然的背景音，并沒有太多的背景音樂。但大量的同期聲應用，如在花商那里吃飯時，突然響起的飄渺的雷聲，使得全片更有真實感，同時又加強了全片的戲劇性如果我不是中國人，可能會覺得拍得還不錯。但是我就生長在這里，所以覺得這不是我們真實生活的場景。雖然若干設計，貧富差距、棄嬰、賣花小女孩，電影成生活O2O必爭之地都是有中國特色的劇情，企業(yè)宣傳片制作但是整體的味道，完全不是那么回事。畢竟吳宇森不是在我們這里長大的，拍得有些想當然了。眾多人物分別代表不同階層，但是沒有深入挖掘，臉譜化傾向嚴重并且，人物的表現顯得過于假象，比如賣花的小女孩們夸贊娃娃漂亮時，異口同聲的：她真漂亮?；蛘呤悄┪矔r學生在教室中背誦古詩時圓潤口型的一致，都顯得過于失真這個命題作文應該張藝謀來拍，拍希望工程，這才是最有中國特色的。陳凱歌的城市和棄嬰拍得也很好，紀錄片輝煌中國創(chuàng)新活力觀后感的相關文章推薦。但不是吳宇森可是我們還是從中看到了現實，看到了人性，看到了一些我們值得深思的東西如你所見的，我將這篇文章分為六段，因為我迷信這是個很順的數字——