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　　大片失勢(shì) 藝術(shù)電影和新導(dǎo)演浮出水面 [ 戴錦華表示：“藝術(shù)電影自身還可以有更豐富的局面。以個(gè)人風(fēng)格標(biāo)識(shí)自己作品的導(dǎo)演還不夠多。如果這些導(dǎo)演夠多了，那我們電影多元的局面就指日可待了。” ] 12月23日，在2016年只剩下八天的時(shí)候，中國電影票房終于驚險(xiǎn)地超過去年總票房，完成了“微弱”增長。截至目前，票房總額為450億元，年初定下的600億美夢(mèng)正式宣告破滅。與此同時(shí)，根據(jù)最新數(shù)據(jù)，截至12月20日，中國電影銀幕數(shù)量達(dá)到40917塊，以每天增加26塊的速度遞增。這就意味著中國電影票房在銀幕數(shù)增長、影院數(shù)擴(kuò)張的情況下，出現(xiàn)了增幅放緩甚至停滯的態(tài)勢(shì)。讓人不由得困惑，中國電影究竟怎么了？去年，第三方售票網(wǎng)站使出渾身解數(shù)爭(zhēng)搶流量和客戶，其中一個(gè)最有效的辦法就是燒錢“票補(bǔ)”，廝殺過后，格局已定，低價(jià)票明顯變少。加之今年3月， 《葉問3》票房造假事件爆發(fā)后，廣電總局對(duì)市場(chǎng)監(jiān)管加強(qiáng)，“偷”票房的空間大幅收窄。據(jù)業(yè)內(nèi)人士估計(jì)，去年總票房中，“票補(bǔ)”占據(jù)了大約百分之十，去年總 票房實(shí)際應(yīng)在400億左右，近50%的增幅摻雜了不少水分。Q版兵馬俑秦BB引網(wǎng)友奇思圖從這個(gè)角度而言，中國電影市場(chǎng)并沒有發(fā)生所謂“質(zhì)變”，而是從資本投機(jī)和狂熱回到了比較理性的狀態(tài)票補(bǔ)少了，審美卻在不斷提高，對(duì)現(xiàn)在的觀眾來說，看電影不再只是“看熱鬧”，品質(zhì)才是首要考慮的因素。一位院線經(jīng)理連用三遍“差好遠(yuǎn)”來形容今年的業(yè)績，他所負(fù)責(zé)的影院雖地處上海最繁華商圈之一，仍然沒有完成年度指標(biāo)，只能不斷地調(diào)整心理預(yù)期。他對(duì)第一財(cái)經(jīng)感嘆：“電影越來越多、銀幕越來越多，但電影質(zhì)量越來越差，觀眾不傻。”除了年初狂攬33億的《美人魚》，今年能成為口碑級(jí)、現(xiàn)象級(jí)的電影太少，明星大咖、火爆IP紛紛失效，影視視頻制作《爵跡》《王牌逗王牌》等很多看起來在往年應(yīng)該穩(wěn)賺不賠的片子紛紛撲街。爛片當(dāng)?shù)溃钢У氖怯^眾的信任，傷害的是整個(gè)電影市場(chǎng)。他反問記者：“你覺得《長城》好看嗎？” 相對(duì)于大片的失勢(shì)，今年的電影大銀幕還是讓人看到了一絲曙光：中國藝術(shù)電影以及新導(dǎo)演正逐漸浮出水面。無論是年中上映的《路邊野餐》《長江圖》 《黑處有什么》，還是年末的《塔洛》、《生門》……盡管他們的力量是如此微弱，亮相的時(shí)間如此短暫，票房收入不容樂觀，但仍然靠自己的品質(zhì)獲得了在汪洋大海中露面的機(jī)會(huì)，告訴大家“我來過”正如電影學(xué)者戴錦華形容的，如果僅看影院熱映片，可能就是無法回避的失望，有時(shí)甚至是憤怒，“但是如果你把那些小成本的、很多還是年輕導(dǎo)演處女作的作品放到一起來看的話，你會(huì)充滿希望。因?yàn)檫@些導(dǎo)演出手不凡。” 今年最具話題性的藝術(shù)電影無疑是《路邊野餐》。7月15日，《路邊野餐》的上映給烏煙瘴氣的暑期檔帶來一股來自西南的濕潤與詩意，42分鐘的長鏡頭從現(xiàn)實(shí)穿越到夢(mèng)境，游走于過去、現(xiàn)在與未來。1989年出生的導(dǎo)演畢贛以頗具勵(lì)志色彩的經(jīng)歷以及天才的電影語言揚(yáng)名，盡管影片本身還存在明顯的鏡頭瑕疵， 苛刻的影評(píng)人仍大多以長文贊美支持，在今年的夏天引發(fā)了不小的聲浪影片最終票房646萬，不足大片的零頭，作為出品方之一的黑鰭文化創(chuàng)始人王子劍還是覺得效果不錯(cuò)，票房上最終也實(shí)現(xiàn)了收支平衡：“我們?cè)谶@個(gè)片子開始一步一步發(fā)酵的過程中，也有在思考到底是什么原因，原來都是影迷，網(wǎng)絡(luò)文化背后所隱藏的新生代訴求，他們?cè)敢饪催@種類型的電影。” 上海戲劇學(xué)院教授石川認(rèn)為，這是觀眾口味多元化趨勢(shì)帶來的新變化：“以前影院經(jīng)理不敢嘗試排藝術(shù)電影，因?yàn)樗_定沒有觀眾。現(xiàn)在再生僻的片子也會(huì)有人看，雖然這部分觀眾還比較少，屬于小眾，但他們能給影院帶來新鮮的增長點(diǎn)。” 9月9日上映的《長江圖》某種程度上和《路邊野餐》有相似之處，同樣是一段帶有魔幻色彩的旅程，一個(gè)沉重，一個(gè)輕盈。導(dǎo)演楊超以詩歌串聯(lián)起整個(gè)故事，從長江入海口逆流而上，搜集冬季雨霧中的江水，侯孝賢御用攝影李屏賓更為影片增添了水墨質(zhì)感。10月14日上映的《黑處有什么》是一部包裹著犯罪元素的青春片，在懸疑的劇情中回溯一個(gè)少女的成長史，曾被姜文給予“少有的那么沉著、那么壞、那么荒誕的作品”的評(píng)價(jià)。年末的《塔洛》則是藏族導(dǎo)演萬瑪才旦的第三部長片，講述孤獨(dú)牧羊人塔洛的荒誕世俗之旅，影片拍攝于藏區(qū)，但沒有獵奇與強(qiáng)烈的民俗特征，更多關(guān)注傳統(tǒng)農(nóng)耕文明在都市中的沖突與異化如果把眼光放到大銀幕之外，不少在各大影展中斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)的藝術(shù)電影也在陸續(xù)完成后期與發(fā)行工作，有些將于明年上映。其中包括金馬獎(jiǎng)最佳影片《八月》 （導(dǎo)演張大磊），助力范偉拿到金馬影帝的《不成問題的問題》（導(dǎo)演梅峰），獲得釜山電影節(jié)最高獎(jiǎng)的《清水里的刀子》（導(dǎo)演王學(xué)博），以及在鼓勵(lì)青年導(dǎo)演為目標(biāo)的西寧 FIRST電影節(jié)中驚艷亮相的《喜喪》（導(dǎo)演張濤）、《中邪》（導(dǎo)演馬凱）等，他們無一例外都以其獨(dú)特的影像風(fēng)格和敘事手法給觀眾留下了深刻印象張藝謀此前在接受外媒采訪時(shí)說了這樣一句意味深長的話：“在中國有個(gè)奇怪現(xiàn)象，成為導(dǎo)演的門檻并不高，什么人都可以當(dāng)導(dǎo)演，中國是新導(dǎo)演的天堂。” 此話不假，和第五代、第六代導(dǎo)演學(xué)院派出身背景不同，近年來涌現(xiàn)出的新導(dǎo)演無論是成長環(huán)境、學(xué)術(shù)背景，還是從事職業(yè)都大相徑庭例如，《中邪》的導(dǎo)演馬凱自稱“連大學(xué)都沒上過”，拍電影前在橫店做了兩年群眾演員，沒有受過太多專業(yè)訓(xùn)練；《黑處有什么》的導(dǎo)演王一淳是法語專業(yè)出身，此前做過記者，后來辭職回歸家庭，拍攝處女長片之前幾乎沒有任何電影經(jīng)驗(yàn)，她形容自己拍片是“家庭主婦的逆襲”。戴錦華在接受第一財(cái)經(jīng)采訪時(shí)說，近年來中國電影產(chǎn)業(yè)的規(guī)模急劇擴(kuò)張，從產(chǎn)業(yè)的角度來看，年輕的中國電影人的確趕上了黃金時(shí)代，這在全世界范圍內(nèi)都沒有先例。另外一方面，由于DV技術(shù)全面成熟，人們可以通過拍電影來學(xué)電影，不需要學(xué)很久再拍電影：“從這個(gè)角度來看，門檻確實(shí)低了。王子劍為藝術(shù)電影做制片人時(shí)接觸了不少新導(dǎo)演，他們大多很年輕，絕大多數(shù)都是85后：“這一批新導(dǎo)演的觀念和獲取知識(shí)的渠道是完全不一樣的，身處的社會(huì)環(huán)境也是完全不一樣的因此，公司宣傳片拍攝這也是一群無法以代際劃分的新導(dǎo)演，他們都帶有鮮明的個(gè)人特征，并沒有形成統(tǒng)一的美學(xué)革命。在戴錦華看來：“第四、第五、第六代在那么短暫的時(shí)間內(nèi)相繼出現(xiàn)，是非常特殊的歷史造成的清晰的代際。一代新導(dǎo)演出現(xiàn)，提供新的美學(xué)風(fēng)格，一般都是在某些轉(zhuǎn)折點(diǎn)，某些社會(huì)困境的狀況之下產(chǎn)生的。它不是常態(tài)也不是必然。”她向第一財(cái)經(jīng)補(bǔ)充說道：“每個(gè)導(dǎo)演以自己的名字來命名自己的作品，對(duì)于中國電影來說是一件好事而不是一件壞事。” 隨著大量資金涌入電影業(yè)，80后特警陶峰入選東莞市公安局特殊人才庫！藝術(shù)電影和獨(dú)立電影開始有越來越多的機(jī)會(huì)進(jìn)入院線，整個(gè)生態(tài)環(huán)境比第六代的創(chuàng)作環(huán)境有了很大的改善。九十年代初期，賈樟柯、婁燁、王小帥代表的 “第六代”面臨的市場(chǎng)環(huán)境相當(dāng)惡劣，原有的體制在崩解，新的體制還未形成，在政治和商業(yè)的雙重壓力下，他們的電影甚至沒辦法在國內(nèi)市場(chǎng)立足，不少海外獲獎(jiǎng)的影片，不僅無緣登上大銀幕，甚至被禁止傳播，導(dǎo)演的職業(yè)生涯或多或少受到了沖擊和影響。在石川看來，電影歸根到底是一個(gè)內(nèi)容為王的產(chǎn)業(yè)，在今年大盤整體下挫的情況，影視公司也希望得到榮譽(yù)：“每個(gè)人在這個(gè)行業(yè)中都有身份和地位，老是拍那種票房好，但是被人罵的影片，沒有一個(gè)影視公司的經(jīng)理愿意做這種事。” 《路邊野餐》上映后，畢贛成立了蕩麥影業(yè)，這部電影是比后天還要有趣的。并完成了由華策影業(yè)獨(dú)家領(lǐng)投的千萬級(jí)融資，是藝術(shù)片導(dǎo)演得到資本認(rèn)可的明證。與此同時(shí)，越來越多的獨(dú)立創(chuàng)作被納入規(guī)范化的制片、發(fā)行流程之中，以藝術(shù)電影為核心業(yè)務(wù)的影視公司也在悄然成長，成立五年的天畫畫天出品了《塔洛》《美姐》《家在水草豐茂的地方》等佳作，簽約了萬瑪才旦、郝杰、李?，B等新導(dǎo)演。創(chuàng)立三年的黑鰭文化今年年底推出7部電影計(jì)劃，其中既有耿軍、邱炯炯這種獨(dú)立電影老將，也有翟義祥、 王學(xué)博等剛剛在電影節(jié)上嶄露頭角的新人整個(gè)中國電影產(chǎn)業(yè)的全面崛起，是世界電影史上沒有過的機(jī)遇，戴錦華表示，藝術(shù)電影市場(chǎng)浮出水面是今年最讓人高興的事情，但藝術(shù)電影自身還不是那么豐富：“《塔洛》《路邊野餐》都是非常優(yōu)秀的電影，如果說它們彼此之間形成了錯(cuò)落、豐富的局面，我也并不認(rèn)為。藝術(shù)電影自身還可以有更豐富的局面。以個(gè)人風(fēng)格標(biāo)識(shí)自己作品的導(dǎo)演還不夠多。如果這些導(dǎo)演夠多了，那我們電影多元的局面就指日可待了。” 與此同時(shí)，藝術(shù)電影的生存空間仍然極其脆弱。如果出現(xiàn)排片空檔，院線愿意給他們露面，如果遇上熱門檔期，就絲毫沒有喘息的機(jī)會(huì)。比如年末上映的陳為軍導(dǎo)演的《生門》，在豆瓣網(wǎng)上得到了超越大多數(shù)國產(chǎn)片的8.5高分，但在一眾大片的夾擊下，排片少得可憐，時(shí)段很差。對(duì)于藝術(shù)電影的宣發(fā)來說，怎樣宣傳也是一件很“擰巴”的事兒，得想盡辦法找到這個(gè)片子吸引眼球的地方把觀眾“騙過來”。比如《長江圖》在宣傳時(shí)突出“魔幻愛情”，《黑處有什么》被稱為“中國版《殺人回憶》”，《路邊野餐》采用的發(fā)行策略是“僅此十天”。企業(yè)宣傳片制作《生門》則采取在多個(gè)城市實(shí)施先觀影后付錢的模式。在王子劍看來，這是因?yàn)橹袊囆g(shù)電影還處在早期的發(fā)展中，成熟之后，大家會(huì)接受一種更真誠更精準(zhǔn)的營銷方法，一切都得慢慢來而對(duì)于新導(dǎo)演來說，一切并沒有想象中那么光明，依舊步履維艱，他們要面對(duì)市場(chǎng)的殘酷競(jìng)爭(zhēng)，有時(shí)處女作就決定了導(dǎo)演生涯是否能成功，要么得到榮譽(yù)、口碑，要么得到票房，否則就很難生存下去。戴錦華認(rèn)為，資本的壓力、市場(chǎng)的壓力，對(duì)于任何一種類型的導(dǎo)演、任何國家的導(dǎo)演始終存在：“資金多了肯定是好事， 問題在于資金整個(gè)的運(yùn)作，導(dǎo)演怎么去處理好始終存在的這種商業(yè)、工業(yè)、社會(huì)層面多重的要求和壓力，這是每一個(gè)新導(dǎo)演所要面對(duì)和處理的問題。”