對當(dāng)代紀(jì)錄片娛樂化傾向的思考在以消費(fèi)為主要特征的當(dāng)代社會文化背景下,在商業(yè)化的媒體環(huán)境里,作為一種大眾傳媒,一方面,紀(jì)錄片同其它媒介一樣,被賦予意識形態(tài)的社會功能,另一方面,紀(jì)錄片也同其它大眾文化產(chǎn)品一樣,面臨著生存的壓力。尤其九十年代以來,隨著社會文化的轉(zhuǎn)型,政治文化、精英文化日益邊緣化,取而代之的是后來居上的大眾文化,媒體為迎合觀眾快感和消閑的需求,越來越趨向于娛樂化。游戲娛樂節(jié)目如火如荼,電視劇戲說歷史,就連正襟危坐的新聞,也開始注重娛樂包裝。這股蔓延在中國媒體的娛樂大潮同樣波及了困境中的紀(jì)錄片。過去動輒講“文化”和“歷史”的紀(jì)錄片被觀眾冷落,那種高高在上俯視大眾的教化式片子也失去市場。受眾與媒體的共謀使紀(jì)錄片出現(xiàn)了娛樂化的傾向。對于紀(jì)錄片來說,娛樂是一柄雙刃劍,紀(jì)錄片通過對自身娛樂元素的開掘和張揚(yáng),一方面增強(qiáng)了可看性,迎合了觀眾需求,與此同時(shí),紀(jì)錄片也面臨喪失自身文化品格的危險(xiǎn)。企業(yè)宣傳片制作這絕非危言聳聽,紀(jì)錄片如果以偏離本質(zhì)意義為代價(jià)來追逐娛樂價(jià)值,最終將淪為大眾消費(fèi)的快餐。因此,如何把握娛樂性和社會性的關(guān)系和尺度是當(dāng)前紀(jì)錄片創(chuàng)作值得研究的一個(gè)課題。本文擬從當(dāng)代紀(jì)錄片娛樂化趨向產(chǎn)生的文化背景、表現(xiàn)形式進(jìn)行分析,簡略地探討一下紀(jì)錄片娛樂性的特征及其對紀(jì)錄片的影響紀(jì)錄片娛樂化的背景紀(jì)錄片是電影的母體。作為電影的一種重要樣式,從誕生之初,紀(jì)錄片便不可避免地受到商業(yè)環(huán)境的制約。從盧米埃爾兄弟的新聞短片,到最近為人矚目的邁克爾.摩爾高票房的紀(jì)錄片,一百多年來,紀(jì)錄片人從來沒有停止過對娛樂性的探索。在表達(dá)意義的同時(shí),如何提高影片的觀賞性,是每個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演都無可避開的問題。羅伯特.弗拉哈迪在拍攝人類學(xué)紀(jì)錄片開山之作《北方的納努克》時(shí),有意識地借鑒了好萊塢劇情片的敘事技巧、剪輯方法和特技手段,用搬演再現(xiàn)的方法將愛斯基摩人與大自然搏斗的生存故事表現(xiàn)得波瀾起伏,驚心動魄。從此,“講故事” 成為人類學(xué)紀(jì)錄片的一個(gè)傳統(tǒng)。公司宣傳片拍攝同一時(shí)期的蘇聯(lián),吉加.維爾托夫通過“電影眼睛”看世界,他導(dǎo)演了蘇聯(lián)第一部不帶字幕的紀(jì)錄片《帶攝影機(jī)的人》,公司宣傳片拍攝利用陌生化的視角創(chuàng)造了眼花繚亂的影像奇觀,觀眾驚喜地發(fā)現(xiàn),原來紀(jì)錄片也可以蘊(yùn)涵著如此豐富的娛樂性。到了三十年代,約翰.格里爾遜領(lǐng)導(dǎo)的“英國紀(jì)錄片運(yùn)動”將鏡頭對準(zhǔn)社會,他視紀(jì)錄片為“宣教的講臺”,因而更關(guān)注如何贏得講臺下的觀眾。李小飛分類下的所有日志為此,英國紀(jì)錄片學(xué)派在形式上極盡雕琢,堪稱登峰造極。奔赴哈德斯菲爾德!我國的紀(jì)錄片傳統(tǒng),往往注重的是紀(jì)錄片的宣教功能,形式上主要是格里爾遜的模式,紀(jì)錄片的娛樂元素主要是精美的畫面和解說詞。八十年代以后,歐美和日本的紀(jì)錄片給中國電視紀(jì)錄片帶來了新的模式,促成影響中國紀(jì)錄片近十年的紀(jì)實(shí)潮流,近年來,在國外新紀(jì)錄片形態(tài)的沖擊下,在市場化的商業(yè)環(huán)境下,人們對紀(jì)錄片又有了新的嘗試和探索,其中一個(gè)重要的趨向便是紀(jì)錄片的娛樂功能被空前地放大。紀(jì)錄片輝煌中國開放中國心得體會人們意識到,作為傳播媒介和文化商品,紀(jì)錄片除了文獻(xiàn)、檔案價(jià)值和宣教功能外,還應(yīng)具有一定的娛樂功能2、社會、文化和媒體背景自九十年代以來,中國的社會、政治和經(jīng)濟(jì)都發(fā)生了翻天覆地的變化,消費(fèi)市場和消費(fèi)社會在中國悄然出現(xiàn),大眾文化登堂入室,取代了政治文化和精英文化成為主流。與此相對應(yīng),人們的價(jià)值觀念也發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。觀眾對媒體的需求已不僅僅局限于宣教和信息,休閑娛樂、追求快感上升為主導(dǎo)功能。影視媒介傳播文化的功能被弱化,商業(yè)娛樂功能卻得到空前的加強(qiáng),越來越多的劇情片淪為票房和收視率的奴隸,五光十色的電視娛樂節(jié)目泛濫熒屏,從“脫口秀”到“真人秀”,從博彩游戲節(jié)目的熱播到紀(jì)實(shí)寫真節(jié)目的流行,從娛樂新聞到社會新聞的故事化,越來越多的娛樂資源在收視率的刺激下被開發(fā)出來,電視媒體的娛樂資源得到了前所未有的開掘。娛樂性、游戲性和博彩性成為當(dāng)前電視節(jié)目三個(gè)顯著特征。它帶來的后果是電視媒介的文化氣息日益淡薄,媒體為追求最大的商業(yè)利益極盡迎合公眾之能事,甚至不惜以降低自身品格為代價(jià)。在這樣的背景下,紀(jì)錄片不可能獨(dú)善其身,紀(jì)錄片不僅從其它媒介藝術(shù)借鑒娛樂手段,甚至它的紀(jì)實(shí)方法和真實(shí)特性也演變?yōu)閵蕵返牟呗院驮亍?/p>