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　　名家精選的所有影評(píng)弗朗索瓦.特呂弗的《零用錢(qián)》里，有那么一刻如此生動(dòng)地讓人回憶起了童年，以至于我們都不清楚究竟是該笑還是該痛。它發(fā)生在課堂上，距離下課鈴響起還有幾分鐘。班里的搗蛋鬼被叫到了，他不知道答案是什么(他從來(lái)就沒(méi)知道過(guò))，但站起來(lái)的時(shí)候他瞟到了窗外的一面大鐘。分針已經(jīng)指到了二十八分，滴答，二十九分。他拖延著，臉上露出笑容。老師重新說(shuō)了一遍問(wèn)題。滴答，三十分。鈴聲響了。學(xué)生們一窩蜂沖出教室，男孩也加入其中，臉上掛著勝利的笑容。這一刻，正如特呂弗這部神奇的電影中諸多時(shí)刻一樣，一定要你親眼去看了，才能體會(huì)到其中的妙處。他再現(xiàn)了我們的童年，但也保持了一個(gè)客觀的角度：他回憶的并不僅僅是快樂(lè)的時(shí)光，也有痛苦時(shí)分。初戀的煩惱；班里最窮的學(xué)生每天都只能穿同一套衣服的痛苦；背誦一個(gè)說(shuō)的人和聽(tīng)的人都不太明白的黃色笑話時(shí)那種讓人痛苦的認(rèn)真勁特呂弗對(duì)這些東西并不陌生。他的處女作《四百下》(The 400 Blows)講述的便是一個(gè)巴黎小孩的痛苦故事，公司宣傳片拍攝家庭的不和與他本身良好的天性產(chǎn)生沖突，影視視頻制作將他夾在其中。在《零用錢(qián)》里，特呂弗又回到了相似的題材中，但這次的基調(diào)要更陽(yáng)光燦爛一些。影片講述的是某個(gè)法國(guó)鄉(xiāng)間小鎮(zhèn)上幾個(gè)孩子以及他們家人、老師的故事。他采取的敘事方法是片段式的；必須慢慢看下去，才能認(rèn)清楚誰(shuí)是誰(shuí)，才能從一堆人物中挑出那些核心的。這一點(diǎn)上，他很準(zhǔn)確地記得，童年本就是片段式的：每一天似乎都是孤立的，每一次的新經(jīng)歷都被深深牢記，重要的發(fā)現(xiàn)和啟示都成為了不起的事件，而剩下的那些日子卻都是空虛的。正是所有這些孤立的時(shí)刻累積在一起，才最終創(chuàng)造出了一個(gè)人他借片中某個(gè)人物之口說(shuō)出："孩子們都受到某種恩典。他們經(jīng)歷危險(xiǎn)卻能毫發(fā)無(wú)傷，同樣情況換作成年人，就會(huì)遍體鱗傷。"片中就出現(xiàn)了好幾個(gè)這樣的危險(xiǎn)時(shí)刻。其中最大膽的一段中 這是最佳狀態(tài)的特呂弗 出現(xiàn)了一個(gè)兩歲的孩子、一只小貓，還有敞開(kāi)著的十樓窗戶。特呂弗近乎放肆地盡情利用著這一情景，最終卻給了我們一個(gè)最好的結(jié)果。與此同時(shí)，他也展現(xiàn)出高超的電影技藝；這場(chǎng)戲的時(shí)機(jī)把握和人物演出，揭秘電影與政府部門(mén)聯(lián)姻的背后故事，都恰到好處地拿捏在一個(gè)悲劇和喜劇的交界上，儒帥風(fēng)范長(zhǎng)存客鄉(xiāng)。從前一秒到后一刻，我們快被他弄得有點(diǎn)哭笑不得了。他把觀眾牢牢地攥在了手心里另一場(chǎng)戲也充分展現(xiàn)出了這一點(diǎn)。小女孩被罰留在家里，不許出門(mén)。她拿了父親的喇叭，氣憤地向左鄰右舍宣告自己餓極了，家長(zhǎng)自己去餐館大吃大喝，卻把她扔在家里。鄰居們用籃子把食物給她吊了下來(lái)：雞肉和水果，鄰居孩子本來(lái)還想塞瓶紅酒在籃子里，但最終還是沒(méi)放進(jìn)去。在這些滑稽場(chǎng)景發(fā)展的過(guò)程中，也有一個(gè)更嚴(yán)肅的段落展開(kāi)了。那孩子住在鎮(zhèn)外的破房子里，飽受家長(zhǎng)虐待。他只能想盡辦法偷東西吃。這一切最終被老師發(fā)現(xiàn)了，由此引出了某位老師最后那段演講，這番演講可能與劇情并無(wú)關(guān)聯(lián)，但卻體現(xiàn)出特呂弗的觀點(diǎn)。"如果孩子們有投票權(quán)的話，"老師說(shuō)，"那這世界會(huì)變成一個(gè)更好也更安全的地方。"這一點(diǎn)我不清楚；我覺(jué)得至少還是存在這種可能性的：有不少孩子會(huì)為戰(zhàn)爭(zhēng)投票，因?yàn)閺碾娨暽峡?，?zhàn)爭(zhēng)顯得挺有趣。不過(guò)特呂弗有他自己的期望，而《零用錢(qián)》也是今年最溫暖人心的電影之一。在這一點(diǎn)上，它也和特呂弗以往許多作品一樣：當(dāng)下還有哪位導(dǎo)演也能像他這樣矢志不渝地觸及生活中的個(gè)人韻律呢？羅伯特.奧特曼的《納什維爾》(Nashville)是《雌雄大盜》之后最棒的美國(guó)片，它用一個(gè)由將近兩打人物組成的人物關(guān)系網(wǎng)，創(chuàng)造出一個(gè)小宇宙，描述了二十世紀(jì)七十年代時(shí)的我們。這是部關(guān)于輸家和贏家的電影，這是部關(guān)于納什維爾的漂泊者和明星的電影，也是奧特曼至今為止最完整呈現(xiàn)他個(gè)人才華乃至人性關(guān)懷的作品，他以一種如此的方式，用鏡頭來(lái)關(guān)注人物，令我們自己的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)得到放大。沒(méi)錯(cuò)，它當(dāng)然只不過(guò)是一部電影。但看完之后，我會(huì)覺(jué)得自己有了更多活著的感覺(jué)，我感覺(jué)自己更能理解人這種生物了，我覺(jué)得自己不知為何變得更聰明了。它就是一部如此之好的電影這片子里一個(gè)明星都沒(méi)。事實(shí)上，連真正的主角都沒(méi)。相反，奧特曼在這里創(chuàng)造出一個(gè)小世界來(lái)，妖貓傳6年花十幾億建唐城匠心，在這個(gè)社群中，有些人互相認(rèn)識(shí)，還有些不。在這里，各個(gè)人物在弄清楚彼此生活中究竟有何關(guān)聯(lián)之前，他們很可能都已經(jīng)遇到過(guò)了。而這一切，在他手中竟是如此輕易地實(shí)現(xiàn)了 當(dāng)然，也可能僅是表面看來(lái)如此 這令《納什維爾》的觀影過(guò)程猶如呼吸一般輕松自如、無(wú)法停止。奧特曼是自費(fèi)里尼后最優(yōu)秀的天生電影人關(guān)于《納什維爾》，其中一個(gè)有趣之處便是，大部分的人物根本就沒(méi)有一個(gè)初次登場(chǎng)的步驟。他們像是一直就在那里待著的。有時(shí)候，我們會(huì)看著某個(gè)重要的人物，但卻根本就不知道，他為什么重要；但奧特曼的故事陳述是如此清晰 在他自己腦海中，他對(duì)這些紛繁復(fù)雜的素材的掌控是如此完備，令我們完全不會(huì)有任何產(chǎn)生困惑的時(shí)刻，甚至連好奇都不會(huì)產(chǎn)生。把自己交到他手里，我們覺(jué)得很放心。拋開(kāi)其他一切不論，《納什維爾》首先是一次敘事技巧的精彩展示它說(shuō)的是一群人在數(shù)天中的生活，這是群背景混雜的人，既有納什維爾當(dāng)?shù)厝?，也有外?lái)者，但這些人全都沉迷于鄉(xiāng)村音樂(lè)，正如這座城市一樣。田納西州是美國(guó)總統(tǒng)初選的戰(zhàn)場(chǎng)之一，在納什維爾到處都是一位近似民粹主義者的總統(tǒng)候選人哈爾.菲利普.沃克的海報(bào)和宣傳車，他看上去就像是喬治.華萊士GeorgeWallace（美國(guó)民粹主義代表人物，曾四次競(jìng)選總統(tǒng)，均告落敗。 譯者）和喬治.麥戈文GeorgeMcGovern（美國(guó)政客，民主黨總統(tǒng)候選人，1972年大選負(fù)于尼克松。 譯者）的混合體。我們自始至終都沒(méi)見(jiàn)到沃克，但卻見(jiàn)到了他在當(dāng)?shù)氐男麄骰顒?dòng)組織人，還有一位約翰.林賽式的企宣JohnLindsay，（美國(guó)政客，曾任紐約市長(zhǎng)，也曾競(jìng)選總統(tǒng)落敗。 譯者）。他們正在張羅一臺(tái)大型鄉(xiāng)村音樂(lè)義演，而這臺(tái)音樂(lè)會(huì)也為影片提供了一條線索，片中不少情節(jié)與它松散交織在了一起除此之外片中還有很多故事，奧特曼通過(guò)對(duì)故事間彼此關(guān)系的觀察，做出了細(xì)微但卻敏銳的評(píng)注，指出所有人正都陷于這些事情之中。這些人里既有像海文.漢密爾頓(亨利.吉布森[HenryGinson])這樣的老牌鄉(xiāng)村音樂(lè)明星，他穿一身花哨的白色演出服，很在意自己天生身材矮小，為了要錄制一首平庸到叫人覺(jué)得痛苦的國(guó)慶二百周年獻(xiàn)禮歌曲，他勁頭十足，也熱情到叫人覺(jué)得痛苦，但從根子上來(lái)說(shuō)，其實(shí)他也就是個(gè)典型的南方佬。這些人里還有鄉(xiāng)村音樂(lè)界的當(dāng)紅女王芭芭拉.簡(jiǎn)(蘿內(nèi).布萊克利[RoneeBlakley])，她帶著榮耀回到納什維爾，她曾被雜技火把燒傷，之前剛在亞特蘭大一所燒傷中心接受治療(她到機(jī)場(chǎng)時(shí)受到了列隊(duì)方陣的迎接，女孩們都來(lái)自田納西藝術(shù)體操中心，但她卻又昏倒了)不過(guò)，上述幾位也只是我們?cè)凇都{什維爾》中遇到的所有人物中的寥寥數(shù)例而已。他們都不是主角，在這部電影里，每個(gè)人或多或少都具有差不多的重要性，因?yàn)閵W特曼是用一視同仁的正確的、同情的目光來(lái)注視他們的。片中有多處仔細(xì)觀察得出的細(xì)小時(shí)刻：愛(ài)追星的年輕士兵靜悄悄地守在芭芭拉.簡(jiǎn)的床邊；負(fù)責(zé)活動(dòng)的經(jīng)理在發(fā)現(xiàn)剛與他握手的人竟是艾里奧特.古爾德后("一位相當(dāng)知名的演員，"海文.漢密爾頓解釋說(shuō)，"他還曾是芭芭拉.史翠珊的丈夫。")又重新與他握手；充滿敬畏心情的BBC記者用急迫、夸張到可笑的語(yǔ)氣描述著美國(guó)；帶著兩個(gè)失聰小孩的中年母親(莉莉.托姆林[LilyTomlin])羞怯地期待著與一位搖滾明星私會(huì)；天真無(wú)知的年輕"骨肉皮"女性狂熱追星族，以與明星發(fā)生親密關(guān)系為榮。影視視頻制作 譯者(雪莉.杜瓦爾)，來(lái)納什維爾本是為了探望重病的阿姨，但卻把時(shí)間和心思都花在了她所遇見(jiàn)的每一個(gè)超過(guò)十六歲的男人身上影片在三個(gè)主題間來(lái)回打轉(zhuǎn)，但我們卻高興地發(fā)現(xiàn)，它始終不曾為其中任何一個(gè)主題做出具有決定性的說(shuō)明。既然最終它們也都得到了相當(dāng)開(kāi)放性的處理，那么，這不做說(shuō)明的做法也算各得其所了。在這里，奧特曼的做法是，為我們提出建議，在無(wú)法預(yù)演的日常生活中該如何真正面對(duì)這些主題 而不像是在電影里；再?gòu)闹黝}分析的層面上去面對(duì)它們。這三個(gè)主題是成功、女人和政治成功：通過(guò)仔細(xì)觀察鄉(xiāng)村音樂(lè)藝人們的弱肉強(qiáng)食關(guān)系，我們可以從這個(gè)主題里研究出很多結(jié)果。他們中有位于最上層的，他們是如此成功，足以令他們?yōu)槿舜蠖取⒑浪?，受人?ài)戴。還有年輕一些的人，他們處于中層，為了爭(zhēng)取地位得不擇手段。還有只能用職業(yè)音樂(lè)人一詞來(lái)定義的底層人；大明星在演出結(jié)束后來(lái)酒吧、夜總會(huì)休息放松，而他們卻只能在這里表演，而且表現(xiàn)再好也只是掌聲寥寥。還有處于最最下面的。那便是渴望成為音樂(lè)人但卻完全沒(méi)有天賦的那些，好比格溫.威爾斯(GwenWelles)飾演的女招待，她來(lái)到一堆男人面前演唱，結(jié)果卻被迫脫起衣服來(lái)，接下來(lái)的一刻展現(xiàn)出了殘酷的真實(shí)，令人心碎：她鄙視地將原本塞在內(nèi)衣里的運(yùn)動(dòng)襪拋向一屋子的男人女人：上帝啊，奧特曼將她們的困境看得如此清楚，他是真的關(guān)心她們。網(wǎng)絡(luò)文化背后所隱藏的新生代訴求！《納什維爾》里的女性和大部分女性不同，她們生活的世界幾乎沒(méi)怎么受到女權(quán)革命運(yùn)動(dòng)的影響。在片中，她們或因自己的才華受到獎(jiǎng)勵(lì)，或因美貌，或因她們?cè)诖采咸峁┑姆?wù)，但卻從未有過(guò)一次是因?yàn)樗齻儽旧怼W特曼以過(guò)往電影中罕有的方式，提出了女性的復(fù)雜性這一問(wèn)題。特別是莉莉.托姆林扮演的角色，在她去見(jiàn)那差勁的搖滾歌手時(shí)，也迫使我們思考，她真正的人性需求和沖動(dòng)究竟是什么。(我們還記得那場(chǎng)她和失聰?shù)膬鹤诱務(wù)撚斡菊n的戲里，她是多么出彩。)這部電影采用的方法，其中有一種就是先在某種背景中建立人物，然后再把他們放到另一個(gè)背景中，于是我們就能看到個(gè)性 其實(shí)是人的基本身份 雖然是始終不變的，但有時(shí)卻必須為生存甚至只是簡(jiǎn)單的快樂(lè)而將其隱藏起來(lái)政治：《納什維爾》里有一次暗殺企圖，但在這方面我不會(huì)透露太多。孤獨(dú)的殺手住在寄宿之家，他的身份顯然一早就被奧特曼泄漏了出來(lái)。突然嚇人一跳的劇情起伏，那可不是奧特曼的風(fēng)格。他寧可用人物本身的揭示來(lái)驚嚇我們。在距離1963年11月22日（肯尼迪遇刺之日。 譯者）以及歷史上其他丑聞之日已經(jīng)那么久的今天，我本以為沒(méi)有哪部電影還能在暗殺這事上說(shuō)出什么新意或十分有趣的東西來(lái)。但《納什維爾》卻做到了。影片最后幾分鐘，芭芭拉.哈里斯(BarbaraHarris)驚訝地發(fā)現(xiàn)自己正在臺(tái)上演唱《它不令我擔(dān)憂》(ItDontWorryMe)時(shí)，那真是令人難忘也令人心碎的一刻。起初看似如此沒(méi)有結(jié)構(gòu)的《納什維爾》，卻在最后的段落里顯示出，它其實(shí)有著深層和十分深邃的結(jié)構(gòu) 不過(guò)那是情感上的結(jié)構(gòu)，而非概念上的結(jié)構(gòu)這是一部關(guān)于美國(guó)的電影，與我們的神話、我們的饑餓、我們的野心還有我們的自我感知有關(guān)。它懂得我們是如何說(shuō)和做的，它并沒(méi)有向我們獻(xiàn)媚，但又確實(shí)很愛(ài)我們?cè)诳词返俜?麥奎因執(zhí)導(dǎo)的影片《為奴十二年》（12 Years a Slave）之前，我一口氣讀完了所羅門(mén).諾瑟普所寫(xiě)的原著。這本書(shū)是這位紐約州公民、天生自由的黑人，在1841年被綁架于華盛頓、直到1853年被救于路易斯安那州棉花種植業(yè)的經(jīng)歷的自述。這是一個(gè)非常吸引人的故事——它距離我們很遙遠(yuǎn)，發(fā)生在美國(guó)的南方、奴隸制的時(shí)代——自然而然的，我關(guān)心個(gè)體的命運(yùn)勝于對(duì)制度的鞭撻。這是一個(gè)普通人變成奴隸的故事（一個(gè)自由的人突然失去自由），并且從這本書(shū)中我們還能讀到奧德賽式的、以及魯濱遜式的情節(jié)諾瑟普所的語(yǔ)言和文風(fēng)非常樸素，和麥奎因特別講究的電影風(fēng)格大相徑庭史蒂夫.麥奎因曾在切爾西藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù)與設(shè)計(jì)，后來(lái)獲得倫敦大學(xué)金匠學(xué)院的美術(shù)學(xué)學(xué)位，是以視覺(jué)藝術(shù)家的身份開(kāi)始拍攝電影。我個(gè)人并不喜歡他的前兩部被贊譽(yù)的作品《饑餓》與《羞恥》，過(guò)分講究的視覺(jué)風(fēng)格，在我個(gè)人看來(lái)是造作的。最終被我記得的只有演員邁克爾.法斯賓德的臉部和身體的特寫(xiě)，而感受不到作為囚徒的共和軍領(lǐng)導(dǎo)鮑比.桑茲和染上性癮的紐約白領(lǐng)布蘭頓的困境和痛苦。不過(guò)《為奴十二年》出乎我的意料，麥奎因平衡了敘事與視覺(jué)之間的關(guān)系，雖然畫(huà)面依然非常華麗與精致，但重點(diǎn)終于放在所羅門(mén)對(duì)自由的渴望上據(jù)麥奎因說(shuō)昆汀.塔倫蒂諾的《被解放的姜戈》激勵(lì)了自己拍攝這部描寫(xiě)黑奴的電影，這樣的題材在之前是不宜直面觸碰的，一來(lái)它在美國(guó)非常敏感，二來(lái)它沒(méi)有市場(chǎng)性?？墒恰督辍匪烈馄茐牧诉@一題材的界限，它釋放了一些爭(zhēng)議，同時(shí)又贏得了觀眾。塔倫蒂諾把《姜戈》放在意大利西部片和黑人剝削電影的底色下敘述故事，完全用傳奇和神話的口吻敘述故事。但《為奴》則是一本非虛構(gòu)作品，“改。