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　　電視解說詞寫作課程輔導(dǎo)電視解說不去獨(dú)立地完成對(duì)事件的全面報(bào)道，也不去獨(dú)立地塑造電視藝術(shù)形象，它必須和電視的其他手段（尤其是畫面）一道配合起來，才能最終完成對(duì)事件的全面報(bào)道，對(duì)人物形象的整體塑造。在一般情況下，解說詞不能脫離畫面單獨(dú)存在，也不能獨(dú)立成章電視解說詞的接收對(duì)象不是讀者，也不是聽眾，而是觀眾。觀眾的視覺注意力主要是集中在畫面上，所以解說詞寫作一定要圍繞畫面進(jìn)行。必須為“看”而寫體現(xiàn)電視解說為“看”而寫的特點(diǎn)，在文字處理上起碼包涵這樣兩層意思：電視解說的文字中應(yīng)該包含有一定量的潛臺(tái)詞，即沒有直接說出，但可以感覺到這樣的意思，隨時(shí)把觀眾的注意力向畫面上引導(dǎo)。這樣的潛臺(tái)詞就是“請(qǐng)看畫面”。電視解說詞應(yīng)來自畫面，從畫面中尋找一個(gè)切入點(diǎn)，然后展開解說，又回到畫面中去。它必須在畫面中找到一個(gè)細(xì)節(jié)，找到一個(gè)信息點(diǎn)展開解說。在電視解說詞的表述過程中應(yīng)該有大量的、足夠的指代性語言。如“這個(gè)，那個(gè)；這些，那些；這里，那里；如此，這般；以及“他、他們”之類的指示代詞特別多由于電視解說在電視作品中的地位，決定了它自身形態(tài)的不完整性和非獨(dú)立性。打一個(gè)形象的比喻，解說從手法上說，只是一種“鑲嵌”的藝術(shù)，而不是自我堆砌；它不承擔(dān)所有“畫龍”的任務(wù)，只承擔(dān)其中“點(diǎn)睛”的任務(wù)往那里鑲嵌，向何處點(diǎn)睛，是否鑲嵌得天衣無縫，能否點(diǎn)睛在關(guān)鍵之處。需要認(rèn)真設(shè)計(jì)和安排。一著不慎，滿盤皆輸；一處妙筆，小時(shí)代是屬于誰的小時(shí)代，則點(diǎn)石成金對(duì)于電視節(jié)目需要表現(xiàn)的內(nèi)容信息，能夠用畫面表現(xiàn)的，盡量用畫面表現(xiàn)。要善于使用畫面講故事，提高畫面自身的敘事能力。電視畫面本身有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，也有很出色的敘事能力。電視語言有很多優(yōu)勢(shì)，但也有一些局限現(xiàn)在的問題在于，我們的不少編導(dǎo)，不善于用畫面表述，而習(xí)慣于用解說。遇到需要傳達(dá)的內(nèi)容信息，需要講述的故事情節(jié)，首先想到的是傳統(tǒng)的文字?jǐn)⑹?。?shí)在不行，就大量地使用人物采訪進(jìn)行敘述。而不會(huì)用畫面講故事，不擅長使用畫面的敘事什么時(shí)候需要用解說呢？只有在電視畫面表現(xiàn)不了的或表現(xiàn)不好的時(shí)候，再考慮使用解說一是對(duì)那些曾經(jīng)出現(xiàn)和已經(jīng)發(fā)生的歷史事件，轉(zhuǎn)帖我追求坐臺(tái)小姐的全景實(shí)錄未能及時(shí)拍攝到或保留下來相關(guān)圖像，試圖用畫面再現(xiàn)過去，再現(xiàn)歷史，電視畫面無能為力二是對(duì)畫面形象無法必須的尚未發(fā)生的事情；或?qū)砜赡艹霈F(xiàn)的事物進(jìn)行預(yù)測和展望（2）電視解說不是畫面的簡單說明和解釋。千萬注意，不要見山說山，見水說水，只是“看圖說話”式地撰寫解說，簡單重復(fù)說明畫面已經(jīng)充分交代，觀眾一目了然的畫面形象。沒必要作重復(fù)的解釋和說明解說應(yīng)當(dāng)向觀眾介紹畫面之外更多的信息，尤其是那些無形的信息，美國眾神 第一季全集！和畫面有一定聯(lián)系，但觀眾直接看不出來的信息。電視解說不去簡單解釋說明畫面，更側(cè)重對(duì)畫面的理解和感受就是說，從操作的程序上，應(yīng)當(dāng)先編好畫面，然后根據(jù)畫面完成的具體情況，再考慮解說詞的處理和安排。這里我們講的是一般情況，特殊類型個(gè)別情況將在另章討論解說是“鑲嵌”，是“點(diǎn)睛”，沒有畫面，往那里鑲嵌？沒有龍?bào)w，向何處點(diǎn)睛？皮之不存，毛將焉附？說的就是這個(gè)道理不少人在制作節(jié)目的程序上，習(xí)慣于事先寫好解說詞，然后根據(jù)解說詞文字稿的內(nèi)容再來編畫面。有些人干脆把磁帶錄好彩條鋪好黑場，把解說詞錄在磁帶上，然后根據(jù)解說詞插入相關(guān)的畫面鏡頭。這種作法比較簡單，解說和畫面的位置也容易對(duì)齊，目前采用這種先解說、后畫面的作法，為數(shù)還不少但是這種作法有一個(gè)致命的缺陷，就是“聲畫兩張皮”。企業(yè)宣傳片制作解說事先形成了一個(gè)獨(dú)立完整的表述系統(tǒng)，然后配上相關(guān)的畫面圖解文字，解說與畫面各行其是，都缺少針對(duì)性，失去了電視傳播的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)在這個(gè)電視化的過程中，文字腳本的許多內(nèi)容要被轉(zhuǎn)化為電視的各種表現(xiàn)手段，要被不同的電視手段分化，瓦解。就是說要被“五馬分尸”。它的主要內(nèi)容應(yīng)該轉(zhuǎn)化為畫面表現(xiàn)，還有一部分內(nèi)容分別被轉(zhuǎn)化為音樂、字幕、同期聲采訪等手段，公司宣傳片拍攝只有一部分內(nèi)容被改造為解說詞。文字稿的電視化過程，就是一個(gè)被支解和取代的過程，所以文字腳本是不能直接作為解說詞使用的電視節(jié)目文字腳本的寫作，也和一般的文學(xué)創(chuàng)作不同。它必須符合電視的特點(diǎn)和規(guī)律，起碼要注意以下幾點(diǎn)：第一、要注意前期拍攝的可能性與可行性，充分考慮它的可操作性文字腳本必須適合操作，電影瘋狂的石頭之石頭記，能夠操作。甚至連時(shí)間周期，路線場點(diǎn)，經(jīng)費(fèi)人力，技術(shù)設(shè)備，難易程度，這些條件都要考慮周全。無法操作的文字，是沒有用的文字腳本的寫作要充分考慮電視形象化傳播的特點(diǎn)，企業(yè)宣傳片制作并不是現(xiàn)實(shí)生活中的全部內(nèi)容都適合電視表現(xiàn)的。文字腳本在選擇材料的時(shí)候，要側(cè)重那些具有可視性、畫面感的材料。