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　　讓畫面別具一格 極簡攝影是一個剝離的過程極簡攝影是一個剝離的過程，將不必要的元素從畫面中剝離出去，從而使得畫面呈現(xiàn)一種簡潔的美感。就像所有的視覺藝術(shù)一樣，極簡主義是建立在視覺的基本要素上：點（主體）、線條（引導(dǎo)線、分割線）、顏色、紋理以及它們的組成規(guī)律。并沒有一個嚴苛的句子去定義極簡主義，因此對于極簡主義的概念是籠統(tǒng)的，但總體上來說我們都必須遵循一條規(guī)則：Keep It Simple！保持簡單意味著妥協(xié)，你需要對畫面做減法，摒棄那些不需要或者看起來不那么重要的元素。但同時它又代表著堅持，堅持那些你認為必須要保留的元素。用有限的元素去創(chuàng)造無限的空間。這是一個減緩拍攝和重新評估畫面的過程，你需要深思熟慮，紀錄片中的采訪論文，決定你想要得到的畫面，如何去構(gòu)圖，24個關(guān)鍵詞致敬科比系列之如何去曝光。有的人說，拍攝極簡其實本身就是一個冥想的過程，有點兒道理，但它最終還是要得出一個結(jié)論，那就是你所拍下的畫面拍攝極簡必須要到荒郊野地找一片大開闊地么？其實未必，城市景觀中就有很多畫面可以構(gòu)建極簡對于極簡攝影來說，敘述語言極其重要，你需要在最短的時間內(nèi)抓住觀看者的心，而敘述語言主要體現(xiàn)在構(gòu)圖上，影視視頻制作不同于一幅故事性很強的作品，極簡攝影并不需要復(fù)雜的構(gòu)圖來引導(dǎo)觀看者。在極簡攝影中，我們最常見最普通的構(gòu)圖法則就已經(jīng)足夠。像三分法則，這是很多人拍照的入門構(gòu)圖，它的重心偏移就已經(jīng)足夠引導(dǎo)觀看者再來就是顏色，顏色不光是作為配角而存在的，它同樣可以作為攝影作品內(nèi)的一個元素，通過顏色的對比來建立圖像的氣氛和情感語言。這里的顏色應(yīng)該包括黑白，黑白灰的對比更能夠體現(xiàn)畫面的氛圍。你可以在作品中創(chuàng)建孤立的色塊以增加圖像的深度，其實這在城市中很容易發(fā)現(xiàn)，影視視頻制作只是我們大部分人經(jīng)常注意不到生活的細節(jié)。使用互補色可以增強你的主題在圖像中，中國VR動畫拾夢老人入圍威尼斯電影節(jié)線條可以作為引導(dǎo)線存在，同樣也可以作為分割線。而線在我們的日常中幾乎隨處可見，不管是建筑物的輪廓，還是道路的延伸，所見之處，幾乎都是線條的影子。但也正是因為它們的無所不在，往往會成為極簡作品中不可避免的干擾元素。所以我們在構(gòu)圖的時候，應(yīng)該看清楚線條的指向，然后賦予可見線條以意義，分隔畫面，或者引導(dǎo)主體，或者作為透視線以增加圖像的深度紋理的運用同樣重要，旗艦影業(yè)會領(lǐng)跑中國電影走向國際嗎，企業(yè)宣傳片制作在極簡攝影作品中，它們經(jīng)常以重復(fù)的圖案的形式來表現(xiàn)，同樣以重復(fù)來體現(xiàn)圖像的不可重復(fù)，紋理通過對其他空間的破壞來強調(diào)空間的對比，通過細節(jié)可以向觀看者傳達圖像的內(nèi)容，情緒以及光線在室內(nèi)攝影和建筑攝影以及環(huán)境攝影上都會經(jīng)常用到極簡的表達方式，用以突出主體表達主題，雖然其實它并沒有那么好拍，我們經(jīng)常不知道什么才是需要的什么才是應(yīng)該舍棄的，而留下了不該留下的，卻丟掉了最重要的。