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　　漫談?dòng)耙曌髌返耐|(zhì)化諸傾向屈指算來(lái)，8月15日（日本投降日）已經(jīng)是第41個(gè)35度以上的高溫日了。盛夏、酷暑、炎熱、汗流。每每輾轉(zhuǎn)反側(cè)、夜不能寐時(shí)，遂做長(zhǎng)夜靜思，思考了不少問(wèn)題，其中就包括影視作品的同質(zhì)化、制造化、低俗化問(wèn)題。到了8月18日，氣溫終于降到了35度以下，雨開(kāi)始來(lái)了，思想也慢慢滑潤(rùn)起來(lái)，遂提筆開(kāi)始秋天里的寫(xiě)作作為現(xiàn)代社會(huì)人民群眾最喜愛(ài)的文藝形式，影視作品受到廣泛而普遍的歡迎。隨著現(xiàn)代化傳播手段的迅猛發(fā)展，電視機(jī)、影碟機(jī)，互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)電視的普及程度，人們閑暇時(shí)間的不斷增加，對(duì)影視作品的文化需求越來(lái)越多、要求越來(lái)越快，編導(dǎo)與制片隊(duì)伍飛快發(fā)展，影視作品的盈利性大大增強(qiáng)。在影視作品生產(chǎn)量大大增加、速度大大加快的情況下，影視作品的同質(zhì)化、制造化、低俗化問(wèn)題也成為了一種傾向愛(ài)是永恒的主題，于是乎愛(ài)情片就成了經(jīng)久不衰的同質(zhì)化產(chǎn)品?！跺e(cuò)愛(ài)》《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》《青春荷爾蒙》《北京遇上西雅圖 》《致我們終將逝去的青春》《小時(shí)代》等電影令人目不暇接，看不過(guò)來(lái)，到是《金婚》《娘要嫁人》《銀婚》（又名《假如生活欺騙了你》）等電視劇給觀眾留下了深刻的印象。更多的關(guān)于表現(xiàn)愛(ài)的電影、電視劇因?yàn)槭堑土拥耐|(zhì)化產(chǎn)品，早已被人們所遺忘由于觀眾的喜歡，一大批諜戰(zhàn)片就應(yīng)運(yùn)而生。但是，只有電視劇《懸崖》《風(fēng)聲》《黎明之前》等獲得了很好的收視率，其它的如《暗算》《劍諜》《最后的99天》《黑玫瑰》《仁者無(wú)敵》《保密局的槍聲》《潛伏》《生死諜戀》《戰(zhàn)后之戰(zhàn)》《敵營(yíng)十八年》《敵營(yíng)十八年2虎膽雄心》《五號(hào)特工組》《女特工風(fēng)云》《特殊使命》《五十一號(hào)兵站》《記憶之城》《狐步諜影》《黑三角》等等，固然給觀眾提供了琳瑯滿(mǎn)目的節(jié)目欣賞，卻在一段時(shí)間內(nèi)使觀眾象吃夠了炸雞腿一般膩味了，這就是影視作品的制造化造成的問(wèn)題作為人類(lèi)社會(huì)經(jīng)歷的慘烈、漫長(zhǎng)、苦難、偉大的第二次世界大戰(zhàn)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)令全球特別是亞洲和中國(guó)人民永遠(yuǎn)不能忘記，以至于幾十年來(lái)，表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的文藝作品源源不斷，如電影《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》、電視劇《在太行山上》《八路軍》《亮劍》等。公司宣傳片拍攝但是，近幾年來(lái)，我國(guó)電視劇舞臺(tái)上刮起了一股抗日神劇風(fēng)，而且有越演越烈之勢(shì)。一百多個(gè)電視臺(tái)里，抗日神劇此起彼伏：愚蠢、程式化的日本鬼子，神話人物一般永遠(yuǎn)打不死的抗日英雄?！犊谷掌?zhèn)b》中，大鵬的大力可以生撕鬼子，宋無(wú)嬌打的鬼子七竅流血的化骨綿掌，廖天生比子彈更犀利的繡花針等?！队啦荒绲姆?hào)》中，孫成海營(yíng)長(zhǎng)竟用一枚手榴彈炸掉了敵人在空中盤(pán)旋的飛機(jī)。如此種種“神奇”的鏡頭接二連三出現(xiàn)在抗日題材電視劇中。《利劍行動(dòng)》中，男主角單槍匹馬赤身肉搏十好幾個(gè)帶著長(zhǎng)槍的敵人，從槍林彈雨里毫發(fā)無(wú)損地穿過(guò)，數(shù)挺機(jī)槍都無(wú)法擊中，依靠一次擲一把飛刀硬生生把成片的敵人撂倒了。男主角不凡的身手也讓網(wǎng)友不禁調(diào)侃，“抗日武俠神??！膜拜啊。大俠，收復(fù)釣魚(yú)島全靠你啦！”因此，網(wǎng)友戲稱(chēng)“手撕鬼子”為“橫店(某影視拍攝基地)名菜”，戲稱(chēng)此類(lèi)作品為“抗日神劇”。深刻地說(shuō)明了此類(lèi)影視作品的低俗化由于近來(lái)風(fēng)靡熒屏的抗日題材電視劇越來(lái)越類(lèi)型化。“抗日”逐漸簡(jiǎn)化為一種故事背景，杰克羅素梗怎么養(yǎng)，其內(nèi)核被悄悄替換成武俠劇、偶像劇，即使主線仍是“抗日”，武打、槍?xiě)?zhàn)、愛(ài)情、時(shí)尚、性感等類(lèi)型元素也統(tǒng)統(tǒng)裹挾進(jìn)來(lái)。據(jù)媒體公布的資料顯示，2012年中國(guó)主要頻道黃金檔播出電視劇200多部，其中抗戰(zhàn)劇及諜戰(zhàn)劇超過(guò)70部受商業(yè)化利益的驅(qū)使，目前抗日題材劇火爆熒屏，如到橫店去看，百分之九十的劇組在打鬼子，大家都在復(fù)制。2012年一年,橫店影視城共接待劇組150個(gè),而其中48個(gè)劇組涉及抗戰(zhàn)題材,約占30%。美國(guó)眾神 第一季全集公司宣傳片拍攝橫店影視城演員公會(huì)2012年使用群眾演員(含特約演員)共計(jì)30萬(wàn)人次,其中60%在抗戰(zhàn)題材的電視劇中出演過(guò)“鬼子”26歲的“橫漂”史中鵬通過(guò)微博表示,他在橫店待了4年,演的最多的就是日本兵。2012年,他總共參與演出了30多部抗戰(zhàn)戲,演了200多次日本兵,最多的一天“死”了8次。連橫店影視城娛樂(lè)頻道都忍不住通過(guò)微博調(diào)侃：今天又將有300個(gè)“鬼子”被打死。這些說(shuō)明了反映抗日斗爭(zhēng)的電視劇同質(zhì)化、制造化、低俗化現(xiàn)象已經(jīng)到了相當(dāng)嚴(yán)重的地步改革開(kāi)放以來(lái)，數(shù)不勝數(shù)地影視作品基本上可以分成三類(lèi)：一是可以反復(fù)觀看的作品，如《亮劍》《懸崖》。二是能夠看一遍或者可以看下去的作品如《鐵血玫瑰》等。三是粗制濫造的鬧劇。當(dāng)然，我們不可能要求影視作品個(gè)個(gè)是精品，觀眾的需求也是多樣化的。但是，我們要將粗制濫造的作品降低到最低限度，防止影視作品的同質(zhì)化、制造化、低俗化傾向。因?yàn)檫@不僅將群眾的欣賞水平引導(dǎo)到低俗的方向，最后也將堵塞影視作品的創(chuàng)作與發(fā)展道路產(chǎn)生影視作品的同質(zhì)化、制造化、低俗化傾向的背景與原因是多方面的：現(xiàn)代社會(huì)傳媒眾多，如電視臺(tái)幾百上千個(gè)，微博數(shù)不勝數(shù)，手機(jī)、電腦可以?xún)|萬(wàn)計(jì)，互聯(lián)網(wǎng)日益把全球變?yōu)榫o密相依的一體，信息量每天以驚人的速度爆炸式地增長(zhǎng)，文藝作品的創(chuàng)新形式也令人眼花繚亂，迎合人們需求的作品如同方便面成批量地快速生產(chǎn)著，不斷“填充”著越來(lái)越多的文藝平臺(tái)，造成了快餐式的低俗甚至垃圾作品也俯拾即是。正如“鬼子劇”扎堆的根本原因是整個(gè)文藝創(chuàng)作的商業(yè)化趨勢(shì)一樣，商業(yè)利益的驅(qū)使是造成影視作品的同質(zhì)化、制造化、低俗化問(wèn)題的重要原因。同時(shí)，創(chuàng)作與編制隊(duì)伍的急功近利，審查把關(guān)部門(mén)的降低水平，也造成了影視作品的粗制濫造。觀眾欣賞文藝作品的娛樂(lè)化傾向也影響了影視作品的創(chuàng)作水準(zhǔn)一、真實(shí)是影視作品的生命力所在，必須抓原創(chuàng)才有出路。編劇的原創(chuàng)是第一生產(chǎn)力，培養(yǎng)大批的具有原創(chuàng)力的影視作品隊(duì)伍《懸崖》（40集）是2012年新年四大衛(wèi)視的開(kāi)年大戲(當(dāng)年就獲得第18屆上海電影節(jié)金獎(jiǎng)。小宋佳——最佳女演員獎(jiǎng)，全勇先——最佳編劇獎(jiǎng))。第一輪播放結(jié)束后好評(píng)如潮，又議論紛紛（主要是對(duì)結(jié)尾兩集），應(yīng)廣大觀眾的強(qiáng)烈要求，中央電視臺(tái)在晚間10點(diǎn)重播修改后的36集《懸崖》（周乙不死），引發(fā)了新一輪收視熱潮。該劇的編劇是全勇先，根據(jù)其長(zhǎng)篇小說(shuō)《霍爾瓦特大街》改編，劉進(jìn)導(dǎo)演，張嘉譯擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。全勇先多年來(lái)對(duì)滿(mǎn)洲國(guó)時(shí)期的歷史素材非常感興趣：當(dāng)年的腥風(fēng)血雨，殘酷和悲壯屢屢讓人震撼。這些震撼來(lái)自于真實(shí)，來(lái)自于史料中那些貌似無(wú)心，卻擲地有聲的對(duì)真相的描述。而現(xiàn)在所有關(guān)于東北的影視和小說(shuō)作品，大都是虛假的，造作的，一部分緣于僵硬的歷史觀，一部分出于對(duì)那個(gè)時(shí)代的不了解。在創(chuàng)作這部戲之前，他查閱了大量的史料說(shuō)：緣于其對(duì)歷史真實(shí)向往的創(chuàng)作沖動(dòng)，我要寫(xiě)一部特殊背景下的情感故事。寫(xiě)一部以人性的真實(shí)為出發(fā)點(diǎn)的諜戰(zhàn)故事。《懸崖》故事發(fā)生的歷史背景都是真實(shí)的，劇里面所涉及的某年某月某日，都是真實(shí)的日歷，當(dāng)天發(fā)生的大事也是真實(shí)的，但人物故事都是虛構(gòu)的以往的諜戰(zhàn)戲，一看就仿佛進(jìn)入了“諜戰(zhàn)系統(tǒng)”，里面的人因?yàn)槿鄙偃诵缘幕A(chǔ)而蒼白無(wú)力。事件波瀾起伏，而人物千篇一律。因?yàn)闊o(wú)論他們有多了不起，也是有著人類(lèi)普遍情感的英雄，而不是超人，每個(gè)人的情感和行為，都要有深刻的邏輯和行為依據(jù)。諜戰(zhàn)也有諜戰(zhàn)的邏輯。飛檐走壁，使雙槍?zhuān)骘w刀，滿(mǎn)嘴吐釘子。一有危險(xiǎn)，主人公永遠(yuǎn)能順著下水道逃走的諜戰(zhàn)戲已經(jīng)令人作嘔。查閱了上千萬(wàn)字的資料，盡量還原偽滿(mǎn)洲國(guó)時(shí)期東北社會(huì)與人的真實(shí)狀態(tài)。劇中所有的資料、細(xì)節(jié)，抗日聯(lián)軍與蘇聯(lián)紅軍，滿(mǎn)洲國(guó)警察機(jī)構(gòu)，憲兵，保安局配制，均尊重歷史事實(shí)。關(guān)于烏蘇里虎計(jì)劃，民生團(tuán)事件，以及共產(chǎn)國(guó)際特科，放火團(tuán)都有充分的史料依據(jù)。并且力圖還原當(dāng)時(shí)的時(shí)代和社會(huì)氛圍，努力做成一部真實(shí)、深刻，有人性基礎(chǔ)，有情懷的帶著飽滿(mǎn)情感的諜戰(zhàn)戲。因而該劇深刻反映了日本占領(lǐng)的偽滿(mǎn)洲國(guó)時(shí)期，堅(jiān)持反滿(mǎn)抗日的中共地下黨員，如何在險(xiǎn)惡的環(huán)境中深藏?cái)碃I(yíng)，經(jīng)受著精神和肉體上的一次次煎熬，英勇抗?fàn)?，慘烈而又悲壯；沉悶壓抑的劇情、場(chǎng)景與表演令人窒息。編劇認(rèn)為：對(duì)于日本時(shí)期的統(tǒng)治，我們只要真實(shí)的描述，不去夸大和變形，其產(chǎn)生的震憾也許更大。日本人的罪行要用舉重若輕，不經(jīng)意的方式表現(xiàn)。那樣更真實(shí)。我們?cè)趧≈锌陀^展現(xiàn)和恢復(fù)那個(gè)時(shí)代的原貌，就足以讓人驚心動(dòng)魄因此，必須立足于社會(huì)發(fā)展的真實(shí)基礎(chǔ)，群眾對(duì)文藝作品新的需求，培養(yǎng)源源不斷的創(chuàng)作隊(duì)伍，深入生活，厚積薄發(fā)，才能持續(xù)創(chuàng)造出人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的、源于生活又高于生活的影視作品二、發(fā)展、完善影視作品的立項(xiàng)、審查制度，播放后的評(píng)價(jià)體系，引導(dǎo)其創(chuàng)作按照文藝規(guī)律，以滿(mǎn)足人民日益增長(zhǎng)的精神文化需求為目標(biāo)，在此基礎(chǔ)上引入影視作品的商業(yè)運(yùn)作模式，而不是以商業(yè)化運(yùn)作指導(dǎo)影視作品的創(chuàng)作我們每年能拍出近兩萬(wàn)集電視劇，其數(shù)量之大都是世界第一，可能夠播出的僅為一半，這是滯銷(xiāo)現(xiàn)象還是脫銷(xiāo)現(xiàn)象？”有業(yè)內(nèi)人士說(shuō)，全國(guó)每年只有3000多集電視劇能夠贏利，如此算來(lái)，半數(shù)中途夭折，80%的電視劇將淪為炮灰。如廣電總局電視劇司2011年同意備案公示的國(guó)產(chǎn)電視劇共有1040部33877集，但實(shí)際拿到發(fā)行許可的只有469部14942集，這說(shuō)明有一半以上的備案電視劇或者沒(méi)有完成制作或者因種種原因未能拿到發(fā)行許可證，造成人力、財(cái)力的巨大浪費(fèi)，問(wèn)題在于其發(fā)展方向發(fā)生了問(wèn)題其實(shí)，拍攝多少集不等于實(shí)際發(fā)行了多少集，其中有些電視劇因資金、政策、市場(chǎng)等種種問(wèn)題被停拍了，有的電視劇則因制作質(zhì)量太差未能獲得發(fā)行許可證。但不論是實(shí)際拍攝的近兩萬(wàn)集，還是最后發(fā)行近1.5萬(wàn)集，這中間的浪費(fèi)是觸目驚心的。有一半多的電視劇中途夭折，究其原因就是盲目立項(xiàng)、投資造成的惡果。即便是實(shí)際拿到了發(fā)行許可的469部14942集電視劇來(lái)看，由于全國(guó)電視臺(tái)每年電視劇的播出量為6000集到8000集，這意味著又有50%左右的電視劇沒(méi)有播出，而這些未播的電視劇幾乎完全喪失了收回投資成本的希望。其次，就在這些播出的6000集到8000集電視劇中，也只有約3000多集能夠進(jìn)入各大衛(wèi)視黃金檔并以此實(shí)現(xiàn)贏利。從備案公示的3萬(wàn)多集到最后贏利的3000多集，即便再加上在非黃時(shí)段播出成本勉強(qiáng)打平的10%，這就是有80%的電視劇淪為炮灰的由來(lái)。目前全國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)每年投資額可達(dá)人民幣50億元，但由此創(chuàng)造的產(chǎn)值卻不到20億元，這意味著整個(gè)行業(yè)虧損達(dá)30億元。這些數(shù)據(jù)表明，在電視劇市場(chǎng)上，目前供大于求的形勢(shì)十分嚴(yán)峻。令人困惑的是，一邊是我國(guó)電視劇集數(shù)不斷在創(chuàng)出新高，一邊是虧損的電視劇也變得越來(lái)越多，這幾乎成了一個(gè)怪圈。既然要面臨嚴(yán)重的虧損，為何這個(gè)市場(chǎng)還要一拍再拍？其實(shí)，這看似矛盾的現(xiàn)象背后，卻隱藏著一個(gè)巨大的經(jīng)濟(jì)鏈。雖有熱錢(qián)過(guò)剩的原因，更重要的是不少影視公司考慮或準(zhǔn)備上市，這就希望多拍電視劇做出業(yè)績(jī)，以此上市撈錢(qián)。影視公司的“上市熱”，形成了一個(gè)巨大的“吸金”黑洞。電視劇產(chǎn)量井噴，產(chǎn)業(yè)繁榮。有人說(shuō)，影視業(yè)遇上了不缺錢(qián)的黃金時(shí)代；也有人說(shuō)，錢(qián)把這個(gè)行業(yè)拖入了罪惡的深淵。” 但簡(jiǎn)單的道理是，電視劇必須為人民所喜愛(ài)才有收視率，電影才能有票房。所以，違背文藝發(fā)展規(guī)律去舍本求末，路越走越窄；扎扎實(shí)實(shí)地打基礎(chǔ)，抓發(fā)展，才能創(chuàng)作出源源不絕的符合人民需要的作品來(lái)因此，必須以滿(mǎn)足人民日益增長(zhǎng)的精神文化需求為目標(biāo)，發(fā)展、完善影視作品的立項(xiàng)、審查制度，播放后的評(píng)價(jià)體系，電影表現(xiàn)方式與文化轉(zhuǎn)向！認(rèn)真開(kāi)展影視作品的文藝批評(píng)活動(dòng)，引導(dǎo)其創(chuàng)作按照文藝規(guī)律，以適當(dāng)?shù)耐度胍龑?dǎo)適當(dāng)?shù)漠a(chǎn)出，公司宣傳片拍攝在此基礎(chǔ)上引入影視作品的商業(yè)運(yùn)作模式，而不是以商業(yè)化運(yùn)作指導(dǎo)影視作品的創(chuàng)作，逐步形成影視作品創(chuàng)造與發(fā)展的良性循環(huán)局面三、滿(mǎn)足人民日益增長(zhǎng)的精神文化需求，推出多樣化的影視作品樣式，不斷豐富作品創(chuàng)作的內(nèi)容與形式，促進(jìn)文藝園地的百花齊放好的文藝作品猶如歷久形成的寶藏一樣，從中汲取的精神營(yíng)養(yǎng)可謂是取之不盡、用之不竭；猶如美的風(fēng)景一樣，令人美不勝收、流連忘返。生活是創(chuàng)作的源泉，通過(guò)深入扎實(shí)的群眾與生活基礎(chǔ)，了解人民的文藝新需求，獨(dú)立思考，潛心創(chuàng)作，才能不斷推出更多更好的作品來(lái)在宮廷戲泛濫、觀眾已經(jīng)厭煩的時(shí)候，《甄嬛傳》令人眼前一亮。該劇的成功在于編制角度的創(chuàng)新，發(fā)掘了別人沒(méi)有注視的題材：在反映古代宮廷權(quán)術(shù)斗爭(zhēng)的同時(shí)，揭示出"后宮女人"作為一個(gè)特殊的群體，表面上錦衣玉食、榮華富貴，其實(shí)人人自危、朝不保夕；另外，后宮的風(fēng)起云涌更不單純是女人之間的爭(zhēng)斗，她們的地位和榮寵與各自家族的興衰榮辱都彼此牽連，息息相關(guān)。最終，當(dāng)她們悲慘的命運(yùn)被歷史碾過(guò)，只得令人扼腕長(zhǎng)嘆。該劇跌宕起伏的劇情，呼之欲出的人物表演，在國(guó)內(nèi)的熱播和走出國(guó)門(mén)引發(fā)的關(guān)注，是中國(guó)電視人夢(mèng)寐以求的東西，其。