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　　第59屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)最終由“英倫知性導(dǎo)演”肯洛奇先生的《風(fēng)吹稻浪》問鼎。這位年屆古稀的老將，在過去幾十年里，曾與戛納電影節(jié)有過數(shù)度糾葛，每次均是功敗垂成。雖有兩度評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)及一次最佳編劇獎(jiǎng)的犒慰，但有口皆碑的電影前輩洛奇先生，與金棕櫚的羈絆卻始終未能了結(jié)。今朝笑到最后，老人家終償夙愿《風(fēng)吹稻浪》以20世紀(jì)20年代英國政府與愛爾蘭之間的沖突為背景，通過三位青年的不同際遇，再現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝酥荡颂厥鈿v史階段的真實(shí)經(jīng)歷。哥哥為“祖國的大一統(tǒng)”，不惜放棄醫(yī)生這份極有前途的職業(yè)；而弟弟卻全身心投入獨(dú)立的革命浪潮，與英國侵略者對(duì)抗到底；戰(zhàn)爭的最終代價(jià)是親情破滅，除去永恒的創(chuàng)傷，人類一無所獲肯洛奇雖是土生土長的英國人，卻以完全中立的姿態(tài)，平靜講述了這樣一出悲劇。雖有被好事娛記質(zhì)疑“涉嫌叛國”的插曲，但影片一絲不茍的態(tài)度和嚴(yán)肅寫實(shí)的風(fēng)格，還是讓懇切的攝制初衷與厚重的人文關(guān)懷不言自明繼去年法國導(dǎo)演邁克爾漢尼克折桂最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)后，今年，法蘭西本土勢(shì)力再接再厲、更進(jìn)一步同樣涉及戰(zhàn)爭內(nèi)容的電影《弗朗德勒》榮膺評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。與正面描繪戰(zhàn)爭對(duì)人性摧殘的《風(fēng)吹稻浪》南轅北轍，《弗朗德勒》通過一場(chǎng)絕戀，以戰(zhàn)爭后方為主要著眼點(diǎn)，通過等待離人還鄉(xiāng)的女性無助的心路歷程，闡釋戰(zhàn)爭的殘酷。當(dāng)歷盡戰(zhàn)火洗禮而完全判若兩人的丈夫再次回到她身邊時(shí)，這對(duì)情侶才意識(shí)到彼此的改變已無法挽回。同樣的悲劇，同樣的反戰(zhàn)，兩項(xiàng)大獎(jiǎng)的得主殊途同歸在亞洲電影青黃不接的斷檔境地里，受命于危難之際的王家衛(wèi)，以純熟的太極技法，完成了對(duì)歐洲電影人的致敬。英國影評(píng)界在票選“20世紀(jì)十位最偉大導(dǎo)演”時(shí)，曾將王家衛(wèi)排在黑澤明、阿爾弗萊德希區(qū)柯克等大師之前，墨鏡老王則以“還英國巨匠一個(gè)公道”的身體力行，回饋了大不列顛至于東道主法國，血脈里沉淀著“來而不往非禮也”祖訓(xùn)的王老師，自然不會(huì)怠慢。盡管《弗朗德勒》的脫穎而出不乏過譽(yù)之嫌，大型政論專題片將改革進(jìn)行到底研討會(huì)發(fā)言摘登但評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)這個(gè)名目仍顯得十分靠譜既對(duì)得起高傲的法國人民，又讓挑剔的媒體無法過分指責(zé)。福茂先生肯定在偷著樂：邀請(qǐng)老王做客，真乃明智之舉所謂魚和熊掌不可兼得，從高熱恢復(fù)冷靜 投資客轉(zhuǎn)移陣地！雙贏、乃至多贏，是一項(xiàng)各大電影節(jié)或電影獎(jiǎng)的不可能的任務(wù)。不過，王家衛(wèi)在這方面算是做得巧奪天工。既然成全了一位大師(肯洛奇)，那么，另一位該如何安撫呢？ “伊比利亞電影之神”佩德羅阿莫多瓦執(zhí)導(dǎo)的《回歸》，獲得最佳編劇和影后兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。眾所周知，自編自導(dǎo)是阿莫多瓦的招牌動(dòng)作，當(dāng)年在奧斯卡上，老瓦斬獲的便是一尊最佳原創(chuàng)劇本的小金人(《對(duì)她說》)，于是，此番的最佳編劇獎(jiǎng)，堪稱順理成章但創(chuàng)造了高達(dá)3.6的綜合評(píng)分(4分滿)的《回歸》，若僅以劇本獎(jiǎng)對(duì)付，未免草菅人命。所以，影后殊榮便呼之欲出。本來，阿莫多瓦就是女權(quán)電影的資深“黨代表”，而《回歸》則迎來了卡門莫拉、佩內(nèi)洛普克魯茲等六位“阿莫多瓦御用女優(yōu)”的集體回歸，如此千載難逢的良機(jī)，與其艱難取舍，不如一蹴而就。何況，企業(yè)宣傳片制作歐洲人在并列獲獎(jiǎng)方面早就頗有心得《八美千嬌》在柏林電影節(jié)和歐洲電影獎(jiǎng)上，實(shí)現(xiàn)過“八女同臺(tái)”的領(lǐng)獎(jiǎng)盛況；《時(shí)時(shí)刻刻》的三代好萊塢演技女星也曾攜手封后柏林。因此，《回歸》的六位女演員重演上述光景，便不足為奇了再來看影帝部門。我事前預(yù)測(cè)的五位候選中，法國演員占據(jù)三席：布諾瓦邁奇梅爾(《查理的意見》)、努里比格錫蘭(《氣候》)、薩米布阿吉亞(《光榮歲月》)。之所以有如是結(jié)論，原因在于金棕櫚獎(jiǎng)、評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)上，吳亦凡與韓國SM娛樂鬧分手 因個(gè)人發(fā)展受限，東道主的機(jī)會(huì)不大(當(dāng)時(shí)沒料到爭議作品《弗朗德勒》“勇奪”評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng))，自然要在表演獎(jiǎng)上多分些羹。果然，影帝最終由《光榮歲月》的薩米布阿吉亞等五位男星集體勝出，與《回歸》的六大女優(yōu)相映成趣，再次證明了歐洲演員的表演水平，以及亞洲導(dǎo)演的操作功力王家衛(wèi)將“見者有份”原則發(fā)揮得登峰造極，令人感服還差誰沒照顧到呢？眾所周知，好萊塢墨西哥出品、好萊塢招安的青年才俊亞歷桑德羅岡薩萊斯伊納里圖執(zhí)導(dǎo)的群戲《通天塔》贏得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。這位出身中美洲的后起之秀，自成名作《愛情是狗娘》起，便擅長以平行故事錯(cuò)綜交織的形式，看別人怎么做少兒節(jié)目。通過出場(chǎng)人物間細(xì)枝末節(jié)的連帶關(guān)系，完成支流匯總，令人恍然大悟，進(jìn)而升華主題、鐫刻人性這次的《通天塔》，搭檔上屆戛納最佳編劇獎(jiǎng)得主吉列莫阿里加(《艾斯卡達(dá)的三次葬禮》)，奉獻(xiàn)了布拉德皮特、公司宣傳片拍攝凱特布蘭切特、役所廣司、蓋爾加西亞伯納爾四大實(shí)力派飆戲的盛宴。無論精妙絕倫的劇本，抑或火花四散的演技，都值得相應(yīng)獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定。參考上述分配結(jié)果，最好的辦法便是表彰導(dǎo)演伊納里圖。此君完美調(diào)度了故事、演員這兩把利刃，使之有力整合，刺向一點(diǎn)，入木三分評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)的歸屬亦具匠心。《紅色之路》雖是英國電影，但女導(dǎo)演安德里亞阿諾德卻是奧斯卡獎(jiǎng)得主(去年，憑設(shè)計(jì)精巧的小品《美國異教徒》榮膺奧斯卡最佳真人短片獎(jiǎng))；《紅色之路》的驚悚題材并不符合戛納的一貫審美，但必須指出，該片是女導(dǎo)演阿諾德講述女性故事的長片處女作。由是，評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)選擇《紅色之路》，實(shí)際上在歐洲與好萊塢之間、突破與保守之間、男權(quán)與女權(quán)之間、成就大師與發(fā)現(xiàn)新人之間，找到了平衡點(diǎn)。怎么能讓人不為王家衛(wèi)喝彩呢！綜上所述，故事在“多贏”的局面中圓滿謝幕。王家衛(wèi)主席以優(yōu)雅、唯美的方式，溫柔、輕巧的手腕，公司宣傳片拍攝通過獲獎(jiǎng)作品的反戰(zhàn)屬性與頒獎(jiǎng)方式的多贏策略這兩個(gè)方面，構(gòu)建了“和諧電影節(jié)”。換言之，第59屆戛納電影節(jié)本身就是一部電影一部為數(shù)不多的王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的皆大歡喜的作品。