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　　今年的奧斯卡不只是場盛宴 影視評論 2016年，奧斯卡被口誅筆伐，一方面種子選手質(zhì)量欠佳、乏善可陳，質(zhì)量之差像是回到了1984年（《母女情深》）或1999年（《莎翁情史》），《紐約客》影評人理查德.布羅迪便直言不諱，今年奧斯卡提名里，大導(dǎo)嚴(yán)重缺失，馬丁.斯科塞斯、韋斯.安德森、PT.安德森、大衛(wèi).芬奇等好萊塢中流砥柱均無作品問世，而呼聲很高的“不是清湯寡水的娛樂作品，就是如假包換的劣質(zhì)品”；另一方面黑人藝人公開號召抵制奧斯卡，讓本屆奧斯卡在場外失色不少，學(xué)校安全工作完善意見，原因是奧斯卡已經(jīng)連續(xù)兩年在所有表演獎上未提名黑人演員，奧巴馬也應(yīng)景加入聲援隊伍，“我們是否真的給每個人公平的機(jī)會？” 然而即便如此，奧斯卡依然是奧斯卡，它的那桿大旗還是讓無數(shù)電影人趨之若鶩，八位最佳影片種子選手各有特點(diǎn)：《荒野獵人》代表電影制作最高技巧，《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》代表電影工業(yè)極限，《聚焦》代表新聞紀(jì)實(shí)電影新高峰，《大空頭》在次貸危機(jī)題材上有新突破，《房間》是撐起獨(dú)立電影的溫情力作，《火星探險》是火星冒險類影片的最佳實(shí)踐，《間諜之橋》獵奇冷戰(zhàn)交換間諜事件，《布魯克林》目睹英倫少女的成長選擇。我們相信，美國電影學(xué)院會給它們一個公平的機(jī)會。墨西哥導(dǎo)演亞歷桑德羅.伊納里多的新作《荒野獵人》堪稱本屆奧斯卡最大種子，伊納里多的場面調(diào)度不失水準(zhǔn)，萊昂納多.迪卡普里奧的表現(xiàn)飽滿有力，御用掌鏡再現(xiàn)美輪美奐攝影技巧，影片12項(xiàng)提名領(lǐng)跑，導(dǎo)演工會（DGA）有史以來第一次連莊，英國電影學(xué)院獎（BAFTA）連下兩莊（最佳電影、最佳導(dǎo)演），后勁十足托馬斯.麥卡錫的《聚焦》則領(lǐng)跑頒獎季，劇本、表演均是在本屆奧斯卡出類拔萃，拿下頗具分量的洛杉磯影評人協(xié)會獎和國家影評人協(xié)會獎（只在紐約影評人協(xié)會輸給本屆奧斯卡最大遺珠《卡羅爾》），隨后又?jǐn)孬@北美最具號召力的演員工會（SAG）最佳群像獎，中國內(nèi)地電影票房達(dá)528億元 以敬畏之心望藝術(shù)殿后者1200人成員是奧斯卡6000投票人的最大群體，群眾基礎(chǔ)不容小覷亞當(dāng).麥凱則堪稱本屆奧斯卡最大黑馬，《大空頭》出色的混剪，贏得了“迄今為止描寫次貸危機(jī)最佳故事片”的美譽(yù)，頗得美國電影學(xué)院資深人士賞識（這些人可都曾是占領(lǐng)華爾街運(yùn)動的主力軍），為死氣沉沉的奧斯卡注入了些許活力。影片在前哨站只贏得一些剪輯、編劇等次要獎項(xiàng)、工會獎幾無斬獲的情況下，拿下奧斯卡最佳影片“風(fēng)向標(biāo)”制片人工會獎（PGA），要知道，過去八年里制片人工會最佳影片無一例外贏得了奧斯卡最佳影片，歷史上這兩個獎項(xiàng)的重合比率非常高，分道揚(yáng)鑣的次數(shù)五個手指頭都能數(shù)過來總體來看，《荒野獵人》和《聚焦》是兩種完全不同類型的電影，前者強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演技巧和場面調(diào)度，展現(xiàn)導(dǎo)演作為電影靈魂的地位，即如何將攝影、演員、劇本等具有創(chuàng)造性的統(tǒng)一起來。伊納里多的前作《鳥人》便是這方面的登峰造極之作，《荒野獵人》雖略微遜色，但仍是今年奧斯卡眾矮子們里的將軍；而《聚焦》則強(qiáng)調(diào)劇本和表演，導(dǎo)演退居其后，影視視頻制作麥卡錫更像是組裝編劇、演員、攝影師、道具師等工種的工匠，也像好萊塢黃金時代大片場制下的導(dǎo)演；《大空頭》則居中處之，一方面它有著鮮明的導(dǎo)演氣質(zhì)，快速剪輯、跳躍回閃，頻頻插入的畫外音，另一方面它更強(qiáng)調(diào)電影的其它環(huán)節(jié)的完整性和重要性，一群老戲骨的表演、流暢的改編劇本和剪輯才是《大空頭》后發(fā)制人的優(yōu)勢所在，沒有這些的《大空頭》，最多不過是一部濫竽充數(shù)的歡鬧喜劇正是因?yàn)樯鲜鲈?，《荒野獵人》拿下奧斯卡最佳導(dǎo)演獎幾乎板上釘釘，并有望成為約翰.福特和約瑟夫.曼凱維奇之后第三位連莊奧斯卡最佳導(dǎo)演的電影人。至于最佳影片，三部影片各有硬傷：《荒野獵人》的劣勢是在編劇獎方面，一個提名都沒有，很少有電影能在沒有任何編劇提名的情況下拿下最佳影片（《泰坦尼克號》除外）；《聚焦》的劣勢是抨擊教會觸及了部分好萊塢保守人士的神經(jīng)，此前呼聲頗高的《卡羅爾》也是因?yàn)橥詰兕}材被淘汰出最佳影片競爭，由此可見今年的奧斯卡比《斷背山》時代更為保守，也對《聚焦》更為不利；而《大空頭》的劣勢則是導(dǎo)演過多的引入了喜劇元素，而美國電影學(xué)院很少會將一部喜劇捧上神壇，且導(dǎo)演之前的作品們都太過平庸，如此提拔多少有厚此薄彼之嫌。最終花落誰家，取決于奧斯卡金牌顧問辛西婭.舒瓦茨和《荒野獵人》制作方二十一世紀(jì)?？怂沟纳虡I(yè)運(yùn)作，以及能否拉攏演員工會，將感情票投給迪卡普里奧，而不是《聚焦》的一眾群戲演員。對伊納里多拿最佳導(dǎo)演稍有威脅的對手是喬治.米勒，后者憑《瘋狂的麥克斯4》在去年戛納電影節(jié)轟動一時，讓歐洲人領(lǐng)教了好萊塢電影工業(yè)的造夢能力。有趣的是，除了最佳導(dǎo)演獎外，《荒野獵人》和《瘋狂的麥克斯4》在各大技術(shù)獎項(xiàng)幾乎重疊，作為旁觀者，我們也很想知道好萊塢這些白人老頭老太太心里，到底是西部拓荒傳奇格拉斯吸引人，還是越野車和超模更勝一籌。此外，《瘋狂的麥克斯4》坐擁10項(xiàng)奧斯卡提名，導(dǎo)演技巧駭世驚人，卻很可能與最佳導(dǎo)演失之交臂，主要原因還是沒有表演獎提名，它是今年八部提名最佳影片的作品中，唯一沒有獲得表演獎提名的電影。在今年這個表演至上的奧斯卡，只能說生不逢時今年表演獎最主要的話題自然是萊昂納多.迪卡普里奧，這是他第四次最佳男主角提名，也是最接近的一次?！短┨鼓峥颂枴分蟮牡峡ㄆ绽飱W不可謂不賣力，與斯蒂文.斯皮爾伯格、馬丁.斯科塞斯、薩姆.門德斯、克林特.伊斯特伍德、克里斯多夫.諾蘭和昆汀.塔倫蒂諾等名導(dǎo)輪番合作，前三次提名的《飛行家》、《血鉆》和《華爾街之狼》也均是不可多得的佳作，在好萊塢放眼望去，其產(chǎn)量和質(zhì)量均無人能出其右，然而每次都被半路殺出的程咬金斷了前路，杰米.?？怂沟摹鹅`魂歌王》、弗里斯特.惠特克的《末代獨(dú)裁》、馬修.麥康納的《達(dá)拉斯買家俱樂部》，均是一人撐起整部電影的表演力作。而這次，恰逢好萊塢男演員集體失常，小雀斑出演的《丹麥女孩》成片質(zhì)量一般，法斯賓德的《史蒂夫.喬布斯》被人詬病完全不像喬布斯本人，馬特.達(dá)蒙的《火星救援》多少有點(diǎn)拉來陪太子讀書的意味，于是，迪卡普里奧的格拉斯角色，實(shí)至名歸。在露西（凱特.溫斯萊特）拿下影后（《朗讀者》）八年后，杰克也終于加冕皇冠今年表演獎的另一話題，是最佳女配角之爭。兩位女配角均是原本影片中的主角，魯尼.瑪拉作為《卡羅爾》的女主角，對位凱特.布蘭切特，兩人戲份難言孰高孰低，而艾莉西亞.維坎德作為《丹麥女孩》的女主角，對位埃迪.雷德蒙恩，無其他女主跟她爭位，但兩人最終都將女主改為女配，對這個獎項(xiàng)均是勢在必得。有趣的是，兩人出演的影片皆為LGBT，《卡羅爾》為同性戀，《丹麥女孩》為變性人；兩人在影片中對位的演員，此前均已拿到過奧斯卡獎（布蘭切特的《藍(lán)色茉莉》、小雀斑的《萬物理論》），也均提名了本屆奧斯卡最佳男女主角獎。而瑪拉和維坎德在各自影片中的光芒，絲毫沒有被兩位前影帝和前影后蓋過，甚至純熟度和完成度都有過之而無不及，兩人在此狹路相逢，勝負(fù)應(yīng)該在伯仲之間。粘土動畫制作程序論文。需要指出的是，演員工會（SAG）已將最佳女配獎頒給了維坎德，目前似乎天枰已稍稍傾斜于這位“丹麥女孩”的妻子了《荒野獵人》：機(jī)會主義者伊納里多亞歷桑德羅.伊納里多向來都是機(jī)會主義者，每次成功似乎均借用了某種形式或偷師了某種技巧。從《愛情是狗娘》開始，到《21克》、《巴別塔》，他依賴平行非線性敘事成名，有人說偷師于平行結(jié)構(gòu)的《暴雨將至》，有人說托生于博爾赫斯或馬爾克斯的拉美文學(xué)，總之均是借用平行蒙太奇，碎片化和復(fù)雜化故事結(jié)構(gòu)，制造頗具神秘主義和宿命氣息的無常輪回拍出《美錯》后，有人開始詬病他之前的作品形式大于內(nèi)容，放棄了平行結(jié)構(gòu)的他，作品里拉美文學(xué)固有的宿命輪依舊，但神秘主義氣息蕩然無存，于是在墨西哥同僚阿方索.卡隆，采用一鏡到底拍出《人類之子》和《地心引力》后，伊納里多竟然拍出長鏡頭短片《橙子之舞》練手，嘗試一個長鏡頭貫穿影片始終，隨后便產(chǎn)生了同為一鏡到底的杰作《鳥人》，放大魔幻現(xiàn)實(shí)主義在影片中使用的比例，將好萊塢名利場的浮華虛偽毫不留情的譏諷一通伊納里多的新作《荒野獵人》，改編的是在北美早已家喻戶曉的傳奇休.格拉斯，關(guān)于后者的小說和劇作不勝枚舉，以他為原型的電影便有《人在荒野》和《喋血阿帕奇》，其中《人在荒野》路上行舟的殖民問題和千里奔襲的復(fù)仇史詩，被伊納里多搬進(jìn)《荒野獵人》。影片所處時代正是美國西部大開荒如火如荼之時，格拉斯等白人為獲得海貍皮闖入美國中西部的蘇族（Sioux）和波尼族（Pawnee）聚居地，并引起白人與當(dāng)?shù)刈迦旱臎_突和相互殘殺。影片從格拉斯遭蘇族人襲擊開始，講述了誤闖狗熊領(lǐng)地受重傷，兒子霍克被同伴殺害、自己被遺棄荒野的故事，頑強(qiáng)的格拉斯返途中躲過數(shù)次蘇族人追殺，無意中解救了波尼族某部落酋長女兒，最終陰差陽錯找到殺子仇人并成功復(fù)仇《荒野獵人》看似是一個荒野生存的故事，其實(shí)包裹著導(dǎo)演的勃勃野心，涉及至今是非難辨的“皮毛貿(mào)易”，直指北美殖民和種族問題。如果將影片中美國人、法國人、蘇族人、波尼族人之間的殺戮、救贖、買賣、合作、報復(fù)、妥協(xié)連在一起，恰好構(gòu)成了一幅美國早期拓荒史，而格拉斯的雙重身份（身為白人曾與波尼族人相愛并生下兒子）和身份選擇（身為白人為保護(hù)妻兒殺過白人軍官），又討巧的與《現(xiàn)代啟示錄》、《與狼共舞》和《阿凡達(dá)》殊途同歸，符號、暗喻和精神指向等不僅觸及北美白人觀眾的殖民者負(fù)罪心理，又平衡了少數(shù)族群的復(fù)仇心理與此同時，伊納里多仍然在電影形式上大做文章，展現(xiàn)了電影拍攝技巧的不可思議。導(dǎo)演不僅深入山巒叢林復(fù)刻北美風(fēng)光，用廣角鏡頭將雪原、森林、星空、河流原汁原味搬上大屏幕，用自然聲（風(fēng)暴、雪融、溪流）制造觀眾可以身臨其境的真實(shí)氛圍；而且用移動長鏡頭和主觀鏡頭，追蹤種族沖突、利益交換、荒野生存等人物活動，開篇那場河灘大戰(zhàn)的長鏡頭，涉及百人的宏大戰(zhàn)斗和撤退場面，一氣呵成酣暢淋漓，盡顯導(dǎo)演場面調(diào)度之能《聚焦》：新聞代言人麥卡錫托馬斯.麥卡錫是北美獨(dú)立導(dǎo)演中少有的清水芙蓉派，企業(yè)宣傳片制作講述小人物的悲歡離合，《心靈驛站》里美國小鎮(zhèn)鐵軌旁交錯的三個人生，《人生訪客》里三個人的偶遇改變的生活軌跡，《雙贏》里三個人相聚的互相成就，這些偶然與巧合中，有著溫情而勵志的力量新片《聚焦》聚焦的依然是小人物，但麥卡錫的作品已不再“清風(fēng)拂面”?！毒劢埂啡〔挠谡鎸?shí)新聞事件，還原了《波士頓環(huán)球報》新聞報道小組在新主管上司的引導(dǎo)下，從神父猥褻兒童的線索出發(fā)，順藤摸瓜、抽絲剝繭，最終揭露并公開報道了掩藏在教會神圣光環(huán)下的罪惡和“看不見的手”《聚焦》對準(zhǔn)的并不是簡單的神父猥褻兒童的偶發(fā)事件，否則若干年前好萊塢拍的《虐童疑云》（Doubt）早已說過一遍，而是教會里眾多神父對一批兒童分時分地點(diǎn)的“集體”作案。更為重要的是，在長達(dá)30多年里教會對這種集體行為的默許，以及一只“看不見的手”讓整個社會的公權(quán)力對此一籌莫展，民眾對此一無所知麥卡錫拍攝《聚焦》顯然不是為了抨擊教會或教會背后的宗教，麥卡錫曾說自己也是個天主教徒，他之前的作品總有一種虔誠（《人生訪客》），向那些無助的人們施與善意（《心靈驛站》），相信無形的上帝之手可以改造世界（《飛屋環(huán)游記》）?！毒劢埂穼?shí)際上批判的是體制，一種封閉而缺乏監(jiān)督的機(jī)制，這種機(jī)制在好萊塢無數(shù)先輩那里被一再提及（《飛越瘋?cè)嗽骸?、《肖生克的救贖》），但終是徒勞（麥克菲默的自殺）或以個體的逃亡（安迪的海邊隱居）終結(jié)然而《聚焦》沒有讓這種悲劇重演，它用“聚焦”團(tuán)隊扮演了體制的對抗者、監(jiān)督者角色，將制衡體制的解藥投向了新聞及其公正性，就像影片中《波士頓環(huán)球報》主編說的，“我們正在做的事情，就是我們成為記者的原因”。這也正是好萊塢慣用的伎倆，就像觀眾在《驚爆內(nèi)幕》、《對話尼克松》、《晚安好運(yùn)》看到的，新聞人挑戰(zhàn)權(quán)貴的勇氣成為紀(jì)實(shí)新聞電影迷人氣質(zhì)的源泉然而記者的悲憫情懷和做“對的事情”的莊嚴(yán)，就保證了他/她的公正性了嗎？《波士頓環(huán)球報》在美國遠(yuǎn)不是以報道真實(shí)性著稱，多數(shù)情況下也只是人云亦云的附和者，甚至斷章取義的誤導(dǎo)者，它曾多次因使用不實(shí)或偽造的證據(jù)（挪威捕鯨事件）誤導(dǎo)讀者而被人詬病，影視視頻制作而盡管如此，它也遠(yuǎn)比《紐約時報》、《華爾街日報》等影響力更大的媒體謹(jǐn)慎然而誰又能制衡這些新聞人？麥卡錫恐怕也無法回答《大空頭》：用喜劇講正劇的麥凱亞當(dāng).麥凱無疑是個活躍在好萊塢喜劇電影的“小人物”，稍為亮眼的作品便是與“喜劇之王”威爾.法瑞爾合作的《王牌播音員》，反而在電視圈如魚得水?？峙乱彩鞘芾洗顧n法。