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　　攝影大師簡析風(fēng)光攝影的拍攝思路要弄清楚陽光是如何落到景物上，又如何被景物表面反射和吸收，這需要不斷實踐和摸索。精通用光并不意味著我們要去控制光，而是要學(xué)會如何發(fā)揮光的作用，最有效地使用光。拍攝時應(yīng)該全面分析光線以及它在整個拍攝場景中的分布，這一點必須牢記在心.對拍攝地的體驗和理解我們拍攝照片基于我們對拍攝地的感受和詮釋。但是照片的鑒賞者從來沒有到過拍攝現(xiàn)場，他們會以一系列不同的標(biāo)準(zhǔn)來評判照片。攝影活動是一項個性化的、主觀的、創(chuàng)造性的活動。我們永遠(yuǎn)不能確定拍攝某一特定照片的沖動來自何處。也許這種沖動是來自大量先前看過的景象。這些景象絕大部分已不能被清晰地回想起來，而那些印象卻累積起來并扎根于攝影師的腦海中。換句話說，沒有什么比識別或回憶這兩種思維活動更能激起我們的拍攝靈感常常聽人說“能拍攝到那樣的光線效果，你真幸運！”但事實上，這與運氣毫無關(guān)系。捕捉最好的光線效果就像是玩一場等待的游戲。成像前，我們常常懷著喜悅的心情等待著，我們美麗的家園組圖！攝影中的大部分樂趣就在于此。我們在等待中遐想，享受著一種企盼的愉悅。所謂的“運氣”，其實只是捕捉到的機會而已.攝影是一個難以預(yù)測的過程所有拍攝必定會面臨一定的不可預(yù)測性，這就是攝影過程中緊張感與愉悅感的所在。十全十美的影像總是可望而不可即，而且理應(yīng)如此。對于攝影師來說，挑戰(zhàn)就在于要試著盡可能精確地預(yù)測拍攝效果。這意味著攝影師在拍攝前應(yīng)該對可控制的因素做一些謀劃。一個一味寄予好運的攝影師，就如同一個還未確定食材是否具備就開始烹調(diào)“招牌菜”的主廚.縝密的謀劃對于風(fēng)光攝影，媒體責(zé)任在食品安全的道德思索，我提倡精心地計劃并采取軍事化般縝密的方式。對創(chuàng)造MPA教育品牌的若干探討。正如一位將軍計劃占領(lǐng)要塞一樣，拍攝一張照片也要制定周密的計劃，關(guān)注每一細(xì)微環(huán)節(jié)。理想的光線雖會出現(xiàn)，但時間短暫，且難以與你“巧遇”。有些日子，光線過強，亮度過大，超過影像可承受的亮度范圍，但終有一天，光線條件會好得不可思議。你會高興地發(fā)現(xiàn)時間、地點和光線都符合要求。正是這些時刻，光線似乎將一切都按照你所希望的完美地融為一體，這種經(jīng)歷令人欣喜若狂.了解不同拍攝地的用光特點我們知道，在英國拍攝懷特克利夫斯懸崖，用側(cè)光可以凸顯它的形態(tài)和輪廓；而在美國拍攝布賴斯峽谷，經(jīng)驗告訴我們，用逆光可以將它那鋸齒般的形狀表現(xiàn)得更為鮮明生動。那么在其他地點進行拍攝，什么光線才是最佳的呢？我們又怎樣確定什么光線才是最佳的呢？我們主要可以把握兩點：光線的眾多功能之一就是幫助緩和照片本身二維的局限性；我們拍攝時應(yīng)盡可能利用光線加強照片的景深.照相機的位置不要一站在某處就隨心所欲地舉起照相機拍攝。許多人拍攝時都會兩腿略微分開，身體前傾（所謂的攝影師最典型的站姿），這樣的拍攝姿勢是最容易不過了。但是，我還是要提供一個有益的建議：在確定拍攝的具體位置和高度之前，最好先別忙著舉起你的照相機.重游與回顧每次我們回顧一張照片，都會發(fā)現(xiàn)有些要素在照片中顯得效果不佳，而其他要素可能比實際場景中的更富表現(xiàn)力。我們拍攝的地點和景象都是變化的，即使它們被定格在膠片上，我們?nèi)钥梢詮闹形⌒碌慕?jīng)驗教訓(xùn)。關(guān)鍵是研究照片，并試著回憶是什么在最初吸引了我們。雖然這種最初的感覺總是很模糊的，但是離開照片中的拍攝場景之后，如果再次見到類似景象，我們有希望能重獲這種拍攝靈感使用景深預(yù)覽裝置可以幫助我們確定在照片的哪一部分（通常是天空）使用中灰濾鏡。這個方法將確保在某一光圈值下使用哪一種濾鏡能達(dá)到最佳效果。如果將中灰濾鏡與測距器連動式照相機配合使用，精確度不會特別高，因為攝影師無法預(yù)測到照片的真實效果。一些中等畫幅的測距器連動式照相機在機背裝有一塊磨砂玻璃屏，這樣就能提高精確度。不管哪種濾鏡在使用時都得謹(jǐn)慎，影視視頻制作如果濾鏡的使用留下明顯的痕跡，那么拍攝就會失敗.最佳光線條件對攝影家來說，最理想的情況是能夠利用最佳的光線條件。而后期制作會添加“欺騙性的”光，因此應(yīng)該減少對照片后期制作的依賴。風(fēng)光拍攝得好壞，各種濾鏡常常起到關(guān)鍵作用，因為只有通過一些光學(xué)處理手段，我們才能創(chuàng)作一幅勝過“眼見”景象的“心目中”的影像作品。我們應(yīng)該信賴照相機的測光系統(tǒng)嗎？只有全面了解測光，才能分辨光的亮度。當(dāng)今照相機的測光系統(tǒng)十分先進，憑借數(shù)碼直方圖就可以了解曝光曲線，以此做出調(diào)整。不過，手持式點測光表也很有用，因為它可以幫助我們隨時掌握光的強度及變化雖然人們從來都不能完全準(zhǔn)確地預(yù)知光線的變化，但攝影師必須研究光線的特性。比如，溫暖美麗的夕陽通常會給地中海的景物抹上一層琥珀色，人們認(rèn)為這種光線是地中海特有的，但在歐洲北部也可以拍攝到同樣的光線。盡管很多人不這么認(rèn)為，但這卻是事實。世界每個角落都擁有它們獨特的迷人光線.畫幅代表什么方形的攝影畫幅是不常用的，但非常適用于設(shè)計型的照片。人類的視野近似于橢圓形，愛錢進砍頭息后再涉校園貸，如果用全景拍攝的話，方形的畫幅會與之沖突。想到畫幅的問題，多年來的實踐證明，35mm畫幅（感光面積36mm24mm）是最理想的。許多人都喜歡廣角的全景照相機，確實，在這類攝影中涌現(xiàn)了許多出色的攝影者。但是我勸您在購買全景照相機前先試用一下，不要迷信單純地加大畫幅就會提高你的攝影技術(shù)。雖然全畫幅照相機的確可以在你選景時讓你看到更多的景物而幫你做出決定，但攝影技術(shù)很大程度上還是取決于攝影師的洞察力許多人必定有一種與生俱來的設(shè)計感與美感。畢竟，我們是自己決定家里的布置——哪里擺一張桌子，哪里放一面鏡子，哪里掛一幅畫，這些都涉及基本的構(gòu)圖規(guī)則。簡單來說，就是怎么布置看起來“恰當(dāng)”或“奏效”。我們需要參考規(guī)則手冊來做這些事嗎？當(dāng)然不用。我們是通過生活經(jīng)驗和日復(fù)一日的居住過程來判斷的。 .規(guī)避理性研究請不要迷信攝影的每個方面都必定有一個理性的解釋。攝影是一種純視覺的體驗，而攝影作品通常傳達(dá)的是一種信息，并依賴觀賞者的想象來實現(xiàn)它的含義。當(dāng)然，一張照片——特別是紀(jì)實性的照片——蘊含著更深層或更微妙的意義.攝影技術(shù)與創(chuàng)作人們經(jīng)常問我這樣一個問題：藝術(shù)家是否擁有某種天分？我認(rèn)為只要刻苦練習(xí)，諳熟攝影過程和細(xì)節(jié)，攝影技術(shù)就可以有所提高。那么究竟哪方面可以提高呢？經(jīng)過一段時間的拍攝之后，每人都會在不知不覺中有了某一“特征”，也就是每人特有的創(chuàng)作“手法”。這是因為自然風(fēng)光中存在一系列不斷吸引我們的各種形狀，每次當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)這種或那種形狀的景物時，我們就會不由自主地去拍攝。許多人認(rèn)為正是這樣的拍攝模式最終導(dǎo)致形成一種重復(fù)性的風(fēng)格。公司宣傳片拍攝也許就是這么回事。不過，這并不影響藝術(shù)家從中獲得快樂。我相信對藝術(shù)家而言，按照自己熟悉的方式一直做下去，就能在一定程度上加深對此等事物的認(rèn)識。也許發(fā)自內(nèi)心的聲音就是你唯一需要的聲音，對吧？ .個性化創(chuàng)作攝影的個性化創(chuàng)作在于真實，也就是對我們自己而言是真實的，其中最重要的是我們從拍攝中所得到的樂趣。拍攝時最好先明確拍攝的意圖，隨意拍攝是錯誤的、不科學(xué)的拍攝方法。我們所拍的影像應(yīng)該是我們與周圍環(huán)境交融經(jīng)歷的二維顯現(xiàn)。所以，企業(yè)宣傳片制作所有藝術(shù)家都應(yīng)該竭盡所能地拍攝屬于自己的照片。