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　　如何評(píng)價(jià)鏡頭的好壞油潤(rùn)感產(chǎn)生的最關(guān)鍵的條件就是一只鏡頭的加工制造與光學(xué)設(shè)計(jì)。德頭全是有很強(qiáng)的油潤(rùn)感的，這種油潤(rùn)感源于什么？我們有時(shí)說(shuō)不太清。光學(xué)結(jié)構(gòu)嗎？似乎不是，日本鏡頭完全可以仿效德國(guó)鏡頭設(shè)計(jì)的，現(xiàn)在確善能生產(chǎn)的ZF蔡司鏡，圖解電視攝像構(gòu)圖系列2，與康泰時(shí)比就不及原廠(chǎng)的有味道。公司宣傳片拍攝那是鍍膜嗎？似乎也不完全是，估計(jì)與膜有一定的關(guān)系，因?yàn)榈撊R的HFT鍍膜就呈現(xiàn)另類(lèi)的油潤(rùn)來(lái)，毒性很大?？墒荂ZJ中的某些單膜鏡頭色彩依然油潤(rùn)啊。影視視頻制作因?yàn)椴煌耆清兡さ氖聝?。那么最有可能就是光學(xué)玻璃的不同成分了。我們知道，不同的玻璃具有不同的特性，肯定在過(guò)濾某些頻譜的色光時(shí)就會(huì)出現(xiàn)小小的差異，而這差異只是一點(diǎn)點(diǎn)，就會(huì)出現(xiàn)不同的效果來(lái)，所以我寧愿相信這才是最終的原因其實(shí)油潤(rùn)感的產(chǎn)生還與鏡頭表現(xiàn)色彩時(shí)對(duì)于色彩的銜接表現(xiàn)不同，油潤(rùn)感強(qiáng)的鏡頭的色彩總是自然而然地暈化般的過(guò)渡，色彩有一種漫化開(kāi)來(lái)的傾向，而有些鏡頭的色彩過(guò)于干澀，糾其原因常常是色彩凝集而化不開(kāi)油潤(rùn)感的最后一條還在于某種鏡頭所拍的片子中總是帶有一種統(tǒng)一的色調(diào)，比如德頭的那種看似古黃而又不是黃的調(diào)子。新產(chǎn)的日本鏡頭的色彩就顯得太跳了，沒(méi)有統(tǒng)一的色調(diào)一張照片的色彩的濃度（飽和度）很高，黑色比例也比較大，就會(huì)呈現(xiàn)出一種油畫(huà)的風(fēng)格來(lái)。一些西蔡頭全有這樣的特征一張照片的色彩的濃度不高，但黑色的比例比較大，就會(huì)呈現(xiàn)出一種中國(guó)水墨畫(huà)的風(fēng)格來(lái)。一些東蔡頭有這樣的特征一張照片的色彩的濃度很高，黑色的比例卻很少，就會(huì)呈現(xiàn)出水粉畫(huà)的風(fēng)格來(lái)，一些日本鏡頭就會(huì)這樣一張照片的色彩的濃度很高，黑色的比例也少，就會(huì)呈現(xiàn)出水彩畫(huà)的風(fēng)格來(lái)，一些日本鏡頭就這樣當(dāng)然這些也不是固定的，因?yàn)樯诒冗€涉及到光線(xiàn)強(qiáng)度，光線(xiàn)質(zhì)量，光線(xiàn)角度，曝光補(bǔ)償?shù)纫磺袉?wèn)題，多種條件下去試一下，對(duì)于我們形成某種風(fēng)格很有益處好的鏡頭出來(lái)的顏色總是協(xié)調(diào)性很強(qiáng)的。兩種補(bǔ)色加到一起并列起來(lái)的時(shí)候，影視視頻制作有時(shí)鏡頭會(huì)壓低一種色彩的濃度，有時(shí)會(huì)把其中一種色彩中加入很大成分的黑灰的比例，從而達(dá)到協(xié)調(diào)一致的效果。當(dāng)然畫(huà)面統(tǒng)一在一種色調(diào)之中也是色彩協(xié)調(diào)的一種表現(xiàn)，例如CZJ2.8/80的偏粉，小B的蒼黃古意，萊卡2/50的油黃與陰影處的藍(lán)調(diào)全是這樣需要補(bǔ)充的是，色黑比與反差并不是一回事兒。反差指的是畫(huà)面中最亮部分與最暗部分之間的比值，高反差鏡頭會(huì)拉開(kāi)兩者之間的距離，即使是陰天使用，高反差鏡頭也會(huì)有很明銳的感覺(jué)，其實(shí)就是反差強(qiáng)而帶給人的視覺(jué)感覺(jué)，一般說(shuō)來(lái)，尼康的鏡頭常常有很強(qiáng)的反差，而佳能鏡頭的反差偏于弱一些，所以尼康的鏡頭給人的感覺(jué)很明快而佳能頭的照片給人發(fā)悶發(fā)肉的感覺(jué)。其實(shí)佳能的鏡頭不差，是反差給人的視覺(jué)的欺騙而已但色黑比不是這樣，與反差無(wú)關(guān)，是純色與黑之間的比值，照片中給人感覺(jué)復(fù)合色比較多而純色較少就是色黑比值較低，而照片給人很純凈感覺(jué)就是色黑比比值較高（四）解像力解像力也就是一個(gè)鏡頭對(duì)于細(xì)節(jié)捕捉解析度高低的評(píng)估。我們一般認(rèn)為德頭的解像力高，對(duì)于線(xiàn)條點(diǎn)塊記錄較為細(xì)膩，陽(yáng)江市深入推動(dòng)全面從嚴(yán)治黨向縱深發(fā)展，對(duì)于色彩的微小變化也能忠實(shí)反映。但這個(gè)特點(diǎn)卻與銳度不是一回事。銳度一般指的是圖形邊緣的清晰程度，而解像力更多指的是層次而言當(dāng)然可以指鏡的造型能力，也可以指鏡頭的繪色能力。造型能力指的是黑白灰的梯階，分得越細(xì)越豐富。但有時(shí)解像力強(qiáng)的鏡頭常常給人感覺(jué)反差不夠，照片發(fā)灰。繪色能力是指對(duì)于色彩的細(xì)小變化都能表現(xiàn)出來(lái)，沒(méi)有色帶中斷現(xiàn)象1.強(qiáng)烈陽(yáng)光下，對(duì)著明亮的景物拍照，然后看其對(duì)于高光處影紋的記錄情況，其中鏡頭與鏡頭的特性是不在一樣的，有時(shí)我們得注意一個(gè)問(wèn)題，比如潘太康鏡頭如果用相機(jī)的正常測(cè)光去拍照顯得曝光要過(guò)度一些，而梅耶鏡頭則又表現(xiàn)為曝光不足。因此使用潘太康鏡頭時(shí)你得曝光補(bǔ)償 0.5或 1檔，而使用梅耶鏡頭時(shí)你不妨可以正常曝光或+0.5檔，這樣兩者常常有一樣的表現(xiàn)，這時(shí)再去看高光的表現(xiàn)。常常有人說(shuō)，潘太康鏡頭是見(jiàn)光死，高光部分一片死白，我認(rèn)為是你控制這種鏡頭的手法不正確導(dǎo)致，潘太康不會(huì)那樣差。梅耶也不是在高光上那樣強(qiáng)2.陰天或弱光下拍照，看暗部的細(xì)節(jié)，常?？梢愿惺艿桨挡康谋憩F(xiàn)，德頭幾乎只只對(duì)于暗部細(xì)節(jié)的還原能力都是強(qiáng)大的3.強(qiáng)烈陽(yáng)光下，或都早晚陽(yáng)光很亮空氣很透的時(shí)候，讓照片中有亮有暗，這時(shí)就能檢驗(yàn)出一只鏡頭對(duì)于高反差景物的寬容程度了其實(shí)這幾個(gè)概念差不太多，幾乎可以相同看待。產(chǎn)生空間感的原因很多會(huì)聚的線(xiàn)條的景物，比如我們順著街道或鐵路拍照，由于的原因，線(xiàn)條會(huì)產(chǎn)生會(huì)聚，自然會(huì)產(chǎn)生空間感開(kāi)大光圈，前景實(shí)而背景虛，如果控制得當(dāng)，也會(huì)產(chǎn)生一種空間感，這種情況下，模糊是對(duì)清晰的一種賠襯利用雨霧天特殊的條件，使近處的景物色彩飽和，遠(yuǎn)處色彩清淡或消失，自然會(huì)產(chǎn)生一種空間感受而對(duì)于一只鏡頭來(lái)說(shuō)，能產(chǎn)生空間感是其解像力強(qiáng)的表現(xiàn)。正因?yàn)槠鋵?duì)于影像有著細(xì)膩的紀(jì)錄，才會(huì)使人產(chǎn)生一種鞭一種景物從背景中“跳”出來(lái)的感覺(jué)當(dāng)然，合理地利用光圈——也就是景深的原理，也可以產(chǎn)生這種空間感。并非非得開(kāi)到最大光圈。有些德頭，開(kāi)到F5.6時(shí)還會(huì)有著不錯(cuò)的虛化，空間感當(dāng)然就強(qiáng)烈了（五）對(duì)抗逆光能力有些鏡頭對(duì)付逆光的能力是相當(dāng)強(qiáng)的，比如尼康的銀廣角，把大太陽(yáng)收入到畫(huà)面中，畫(huà)質(zhì)都不會(huì)受到什么影響，但東蔡的20廣角你也這樣用肯定不會(huì)討好，畫(huà)面會(huì)罩上一層霧似的，色彩艷麗度受到影響，甚至銳度也沒(méi)有了。整個(gè)畫(huà)面沒(méi)法看了，這種情況叫“起霧”。一般說(shuō)來(lái)過(guò)去的膠片機(jī)的鏡頭對(duì)付逆光能力都不是很強(qiáng)。但在使用膠版拍照時(shí)卻不見(jiàn)很強(qiáng)的起霧現(xiàn)像，用到CCD或CMOS的數(shù)碼機(jī)上為什么就這樣怕光？其實(shí)是與感覺(jué)材料（或元件）有關(guān)系。膠版的表面反光遠(yuǎn)沒(méi)有我們的CCD或CMOS前的低通濾色鏡這樣光滑，這個(gè)低通濾色鏡其實(shí)就是一個(gè)小小的反光鏡哦。如果鏡頭內(nèi)的消光處理不好，紀(jì)錄片甲午甲午觀后感。低通濾色鏡收到鏡頭進(jìn)來(lái)的光線(xiàn)會(huì)把一部分反射到鏡頭內(nèi)壁中去，而鏡頭內(nèi)壁消光又不好，再反射出來(lái)，如果N次，再進(jìn)入到畫(huà)面中參與成像，最后的畫(huà)質(zhì)是什么樣就可想而知了。所以現(xiàn)代的鏡頭特別講究?jī)牲c(diǎn)。一是鍍膜——主要是增透膜，盡量讓鏡片組中的每個(gè)鏡頭的反光減少到最低。二是鏡壁消光處理，適馬鏡頭的所謂進(jìn)行了數(shù)碼優(yōu)化的DG鏡頭就是這回事兒，沒(méi)有什么高深的但有一個(gè)有效的辦法，就是在鏡頭前加裝遮光罩，不要讓陽(yáng)光直射入鏡頭就是了，如果能做到這一點(diǎn)，幾乎每只德頭在對(duì)付眩光的問(wèn)題上都沒(méi)有什么問(wèn)題了。而我們又不能總是對(duì)著太陽(yáng)拍照，這似乎不是評(píng)測(cè)鏡頭應(yīng)該涉及的內(nèi)容（六）色散常常聽(tīng)到有人說(shuō)，索尼F828是紫邊王。其實(shí)紫邊就是色散的一種表現(xiàn)。從根本上講，我們現(xiàn)在無(wú)法完全消除色散，只能盡量使其最小化。色散現(xiàn)象在長(zhǎng)焦頭上表現(xiàn)尤其明顯。就是牛頭康泰時(shí)的85/1.4人像王也不能避免，在尼康的AF85/1.8D上更是常見(jiàn)是由于我們生活在陽(yáng)光下導(dǎo)致的，晚上你去拍什么也沒(méi)有的黑夜當(dāng)然也就沒(méi)有什么色散了，只是黑黑的一團(tuán)，連色也沒(méi)有，哪來(lái)的散？