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　　關(guān)于茶館話(huà)劇版與電影版表演 研究您當(dāng)前的位置：Mtime時(shí)光網(wǎng)>茶館>影評(píng)>關(guān)于《茶館》話(huà)劇版與電影版表演 研究關(guān)于《茶館》話(huà)劇版與電影版表演 研究 評(píng) 茶館二呢neneshine對(duì)表演者造型要求： 話(huà)劇：例如：王麻子為造舞臺(tái)效果 面貌嚴(yán)重夸張 一眼就對(duì)比出 說(shuō)媒拉纖，心狠意毒性格特色 而電影中隱含特寫(xiě)鏡頭 所以演員形象外貌要符合劇本要求及觀(guān)眾的心理印象預(yù)知定位 也是吸收國(guó)外表演體系的改變。話(huà)劇中劉麻子舞臺(tái)形象的那種表想形象的夸大在影視中則不會(huì)出現(xiàn)亦或是減少出現(xiàn)影視特寫(xiě)鏡頭中會(huì)刻意避免 會(huì)重視觀(guān)眾觀(guān)看審美因素環(huán)節(jié)龐太監(jiān)陰森印象表象形式上很具有性格公認(rèn)說(shuō)服力 還有旁四奶奶的打扮紅艷洋裝打扮。 影視：造型部分，實(shí)際上是綜合了畫(huà)面的光影、色彩、旅游市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)教學(xué)內(nèi)容分析！構(gòu)圖以及鏡頭剪輯所造成的節(jié)奏和情節(jié)沖擊力等.龐太監(jiān)特寫(xiě)鏡頭 音效： 話(huà)劇的對(duì)話(huà)性直觀(guān)性 話(huà)劇中在對(duì)話(huà)環(huán)節(jié)現(xiàn)場(chǎng)音效隨機(jī)應(yīng)變 隨劇情，臺(tái)詞。狀態(tài)的改變 一切跟蹤服務(wù)于舞臺(tái)表演 例：康六賣(mài)女兒時(shí)心情的大起大落 此時(shí)無(wú)聲勝有聲 聽(tīng)到要賣(mài)給大太監(jiān) 頓時(shí)猛地驚起 開(kāi)始躊躇慌忙心態(tài)一展無(wú)疑 負(fù)罪感絲絲入扣入人心弦 鼓聲生生扣耳 拍大腿很是有力 話(huà)劇與觀(guān)眾真實(shí)的嬉笑怒罵緊緊相連 每逢矛盾端口處 觀(guān)眾情緒上升反映隨之而起 音效中加含觀(guān)眾情緒聲音混合 直觀(guān)性造成演員有意無(wú)意中出現(xiàn)輕微的表演失誤。城市污水處理廠(chǎng)工作總結(jié)，C單鏡頭微單相機(jī) 棕色約2430萬(wàn)有效像素 16，例如：宋丹丹的包掉在了地上 ，小劉麻子對(duì)話(huà)中“女招待“臺(tái)詞的失誤。話(huà)劇的特殊性重在對(duì)語(yǔ)言塑造。企業(yè)宣傳片制作而影視便為了綜合塑造。 空間感： 影視不像話(huà)劇觀(guān)眾直視話(huà)劇有不同距離和空間界定 對(duì)于電影而言觀(guān)眾視角都一樣 空間界定自由主觀(guān)可視化立體化完美化 視覺(jué)上壓制觀(guān)眾觀(guān)影狀態(tài) 使其吸引自認(rèn)接受注意力集中 更融入角色 而話(huà)劇 是個(gè)真實(shí)的舞臺(tái)場(chǎng)景表演 1.觀(guān)眾之間有距離分別2.就舞臺(tái)本質(zhì)而言，舞臺(tái)空間局限。由于操作性的緣由，場(chǎng)次變化長(zhǎng)時(shí)間不變，易造成觀(guān)眾視覺(jué)審美疲勞固定，稍有外界影響便很難繼續(xù)觀(guān)劇。 形象塑造上： 話(huà)劇演員的形體和聲音表演 夸張道具服飾鮮明性格情緒 重化妝眉毛形體動(dòng)態(tài)幅度大話(huà)劇的儀式化 造成表演習(xí)慣 話(huà)劇總是拿腔拿調(diào)對(duì)話(huà)音調(diào)陰陽(yáng)頓挫 起落有力 例如：踢板凳那節(jié) 板凳被踢的有力迅猛 卷袖子掄起拳頭打架動(dòng)勢(shì)大 話(huà)劇相較直觀(guān)連續(xù)真實(shí)感 少了電影的畫(huà)面剪輯以及景別的交叉 突出重點(diǎn)之分 場(chǎng)景調(diào)度角度多而人性化 演技要求高 要求很?chē)?yán)謹(jǐn)臺(tái)詞形體訓(xùn)練表演沒(méi)有重復(fù)性而言 莊重嚴(yán)肅 例如：吆喝聲音調(diào)拖得長(zhǎng)而有力 更進(jìn)一步夸張本地音色特點(diǎn)京味十足。企業(yè)宣傳片制作 又如宋丹丹飾演的小丁寶時(shí)話(huà)語(yǔ)中的“小”被其演藝快漲而富有伸張彈性感。話(huà)劇通常通過(guò)造型特殊人物的衣著服飾，就此來(lái)性格化區(qū)別主次人物。 （話(huà)劇版）旁四奶奶 （電影版）旁四奶奶 前后對(duì)比夸張突出 相較而言 電影在服飾上更樸素客觀(guān)真實(shí)化 背景環(huán)境： 話(huà)劇沒(méi)有電影里的外景內(nèi)容 話(huà)劇里就只有三場(chǎng)時(shí)間空間場(chǎng)次跨度 外景只用具象的背景熒幕營(yíng)造氣氛。話(huà)劇經(jīng)常利用燈光來(lái)調(diào)控情節(jié)節(jié)奏。例如：最后一場(chǎng)結(jié)尾處秦仲義，王利發(fā)，常四爺撒起紙錢(qián)模仿起杠路祭時(shí)，燈光在此起到至關(guān)重要?dú)夥珍秩咀饔?，全?chǎng)昏暗下來(lái)，只剩下一站強(qiáng)光束燈光照射著他們?nèi)黾堝X(qián)的舞臺(tái)，企業(yè)宣傳片制作營(yíng)造了世態(tài)炎涼的社會(huì)狀態(tài)。發(fā)人深思。場(chǎng)景 ：電影多方位場(chǎng)景調(diào)度 縱深感異次元空間感強(qiáng)烈 利用鏡頭的主觀(guān)視角化反應(yīng) 真實(shí)營(yíng)造真切社會(huì)場(chǎng)景，多細(xì)節(jié)畫(huà)面堆砌展示。XPRO近攝鏡使用感受，話(huà)劇對(duì)大場(chǎng)景只有一個(gè)總的概括歸納。 （電影版）真實(shí)具體 機(jī)位多方位設(shè)置 燈光 表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)對(duì)比 考慮舞臺(tái)效果 情節(jié)結(jié)構(gòu)營(yíng)造： 麻子砍頭情節(jié) 和小妞暈厥情節(jié)龐太監(jiān)眼神部分 電影上更印象深刻 空間節(jié)奏感強(qiáng)烈 劇情的加減法 加：電影交代總會(huì)與前因后果 所以電影中為了使情節(jié)流暢加了好多聯(lián)系性的預(yù)知情節(jié) 如： 為后面王大力為線(xiàn)索的一段新時(shí)代加上了康順子（小妮）帶著大力（太監(jiān)買(mǎi)來(lái)的義子，與康順子相依為命）20年后回到裕泰的情節(jié)，而話(huà)劇是直接過(guò)渡。減： 為追求影視效果畫(huà)面運(yùn)用蒙太奇等影視語(yǔ)言進(jìn)行銜接過(guò)渡（如：用“切”畫(huà)面手段，情調(diào)空間位置次元的交替變遷。）為服務(wù)劇本敘事，重在對(duì)主題、人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、等把握盡量做到“減“明扼要。電影注重矛盾的重點(diǎn)詮釋 情節(jié)沖突是重點(diǎn) 對(duì)比話(huà)劇，有刪節(jié)和重復(fù)重點(diǎn)凸顯之分。