影視視頻制作,企業(yè)宣傳片制作,公司宣傳片拍攝,天源文化傳播有限公司

　　日本攝影論選譯七這種類型的畫(huà)報(bào)雜志得以發(fā)行，一個(gè)重要的前提便是攝影印刷術(shù)的發(fā)展，以及照相機(jī)的普及，掌握攝影技術(shù)之人的大幅增加也是起了非常大的作用。與報(bào)紙的新聞和文字記錄的報(bào)道不同，事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)必須有攝影師在才能拍攝照片。如果僅以文字記載的新聞，那么只要聽(tīng)取目擊者的談話，就能夠像是在現(xiàn)場(chǎng)一般，寫(xiě)下事件內(nèi)容。如果擁有必要的知識(shí)，僅僅一行的電報(bào)文就能寫(xiě)成數(shù)十行的新聞報(bào)道。但是，照片則不然，如果不在現(xiàn)場(chǎng)，多么有名的攝影師都無(wú)法拍下并展現(xiàn)事件本身。這是攝影的宿命，也正因此，攝影才被認(rèn)為是忠實(shí)的、不會(huì)撒謊的記錄。公司宣傳片拍攝但是，這對(duì)于那些以攝影為核心并必須報(bào)道新聞的周刊畫(huà)報(bào)而言，是一個(gè)最大的弱點(diǎn)了吧。即便是像現(xiàn)在照相機(jī)已經(jīng)如此普及，除了像體育報(bào)紙那樣，以確定的場(chǎng)所和時(shí)間發(fā)生的新聞為對(duì)象，其他的以攝影為主體的日?qǐng)?bào)，都沒(méi)辦法有很大的發(fā)展，也是因?yàn)閿z影的這一缺陷（如果可以稱之為缺陷的話）所導(dǎo)致的。日?qǐng)?bào)的話，追蹤新聞本身是對(duì)的，那么周刊雜志則需要對(duì)事件進(jìn)行解說(shuō)、對(duì)人情世故、復(fù)雜問(wèn)題，從新聞的側(cè)面進(jìn)行涉及。日?qǐng)?bào)和周刊雜志的區(qū)別，在對(duì)待攝影這一問(wèn)題上，有著特別顯著的自我表現(xiàn)。但是，隨著徠卡的發(fā)明，照相機(jī)日益普及，拍照的人逐漸增多，使得攝影的這一缺陷被掩蓋了。我最早的工作并不是受委托進(jìn)行拍攝，而是在街上邊走邊拍攝那些偶然遇見(jiàn)的罕見(jiàn)場(chǎng)面，然后帶去出版社，由出版社人員進(jìn)行選用。這樣一來(lái)，照片能夠得到有效的利用，對(duì)出版社也有幫助，并且能夠?qū)z影師拍攝的照片進(jìn)行管理，為此還有專門的攝影代理機(jī)構(gòu)，收取一定的費(fèi)用，向出版社提供照片與他一起從德國(guó)遠(yuǎn)渡至美國(guó)的還有許多德國(guó)攝影界的人。德國(guó)有名的攝影代理機(jī)構(gòu)莫里求斯從德國(guó)移到了美國(guó)，迎接烏爾斯坦社干部薩弗朗斯基的則是設(shè)立于美國(guó)的《黑星》（Black從Star）（直到今天依然是美國(guó)具有權(quán)威的攝影代理公司），這是最為典型的例子。《生活》第二期的封面刊登了我的照片，也與此不無(wú)關(guān)系。我去往美國(guó)，與《生活》簽訂協(xié)議，是在我德國(guó)居住時(shí)期的伙伴去了美國(guó)四年之后，也就是1940年的事情。當(dāng)時(shí)，《生活》的工作人員中有很多是從歐洲逃亡到美國(guó)的，經(jīng)常能在辦公室聽(tīng)到他們帶著德國(guó)口音的英語(yǔ)。有種說(shuō)法是“《生活》不是亨利.魯斯創(chuàng)辦的，而是希特勒一手打造的”，便是出自這個(gè)原因之前已提及到，報(bào)紙的照片與周刊畫(huà)報(bào)的照片（雖然也被稱為照片記錄、報(bào)道攝影，一般與報(bào)紙中用的新聞?wù)掌兴鶇^(qū)分），在本質(zhì)上是不同類型的照片。提到報(bào)道攝影，就會(huì)讓人想到，火災(zāi)發(fā)生時(shí)立即趕到火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，拍下火焰燃燒的照片，然而這種拍下現(xiàn)場(chǎng)的照片實(shí)際上是只能用在報(bào)紙刊登的新聞?wù)掌??；馂?zāi)發(fā)生后一周才出刊的周刊雜志，這種現(xiàn)場(chǎng)的照片已經(jīng)不能選用了，因?yàn)橐呀?jīng)在報(bào)紙上出現(xiàn)過(guò)了。影視視頻制作周刊雜志需要用的照片是那些火災(zāi)過(guò)去一周后，仍然讓人能夠想起這個(gè)事件，并且能夠加入故事和解說(shuō)的照片。新聞?wù)掌窍蛉藗冋故净馂?zāi)發(fā)生時(shí)的情況，可以說(shuō)是突發(fā)照片。稽查執(zhí)法三管齊下 資本市場(chǎng)嚴(yán)監(jiān)管碰硬茬治大鱷，與此相對(duì)地，報(bào)道攝影則是在突發(fā)事件過(guò)去之后，捕捉問(wèn)題的。以反突發(fā)性所具備的趣味性為目的的攝影，才是周刊雜志需要的報(bào)道攝影。對(duì)美國(guó)人來(lái)說(shuō)，拍攝某人流血倒地的真實(shí)場(chǎng)面的突發(fā)照片，才是最合口味的。但是，這樣的突發(fā)照片馬上就會(huì)被報(bào)紙刊登。如果不是出高價(jià)，將新聞買斷擁有獨(dú)家報(bào)道權(quán)的話，對(duì)周刊來(lái)說(shuō)就像是炒冷飯，這個(gè)照片就沒(méi)法用了。也許是這個(gè)原因，已經(jīng)習(xí)慣于刺激畫(huà)面的美國(guó)人對(duì)于德國(guó)派的照片，不會(huì)感到驚奇。并且，《財(cái)富》、《時(shí)代周刊》這類雜志主要以面向知識(shí)階層的深度解說(shuō)報(bào)道為主導(dǎo)。在這樣的條件下所誕生的便是《生活》得天獨(dú)厚的追求原因型報(bào)道攝影。《生活》的創(chuàng)刊號(hào)封面使用的便是瑪格麗特?伯克 懷特拍攝的大壩照片。與以往封面慣用的美女照片或者血腥場(chǎng)面的照片截然不同，作為周刊展現(xiàn)其劃時(shí)代的意義，就是在這樣的背景下，《生活》開(kāi)始啟用一系列不以煽情為訴求且不具有突發(fā)性的照片攝影恰好成為了圖解的手法，在日本的雜志《生活手帖》中也時(shí)常會(huì)用到，不過(guò)《生活》的照片更具規(guī)模，也更具有現(xiàn)實(shí)意義。為了展示女人的勞動(dòng)，主婦們將一周時(shí)間需要洗的盤(pán)子，像山一樣堆疊在一起。還有要洗的衣服、需要做的清掃工作等等，都通過(guò)照片具體地呈現(xiàn)。并且將主婦的個(gè)子與這些物品進(jìn)行對(duì)比拍攝，即便不讀文字，也能通過(guò)這樣的表現(xiàn)手法，讓人實(shí)在地感受到主婦的勞動(dòng)量之大。在說(shuō)明美國(guó)家庭對(duì)于信用卡消費(fèi)的依賴程度時(shí)，則將家庭成員的物品全部拍攝下來(lái)，并將這些物品中已經(jīng)完成支付的物品選出，進(jìn)行對(duì)比拍攝。比如汽車的五個(gè)輪胎、住房的地基部分、冰箱正正好好的一半等等，真的是煞費(fèi)苦心的拍攝。影視視頻制作其次，還將被拍攝者的個(gè)人資料，比如這是加利福尼亞州的某某、幾歲、周薪多少美元，家庭成員是夫妻二人和兩個(gè)孩子等等具體的信息進(jìn)行說(shuō)明1948年，《生活》（10月11日號(hào)，國(guó)際版）刊登的尤金?史密斯的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》可以說(shuō)是其中最為成功的案例了。這篇調(diào)查報(bào)告以美國(guó)鄉(xiāng)村醫(yī)生過(guò)甚的工作量為引子，目的是討論美國(guó)偏遠(yuǎn)地區(qū)醫(yī)療問(wèn)題的重要性。史密斯在這篇報(bào)道中所使用的拍攝手法，是前所未有的。與信用卡消費(fèi)報(bào)道中的拍攝不同的是，如果要說(shuō)明這個(gè)醫(yī)生在一周時(shí)間內(nèi)為多少個(gè)小孩看病，事實(shí)上無(wú)法把這些小孩都聚集起來(lái)，排列整齊地進(jìn)行拍攝。醫(yī)生這個(gè)工作的辛勞，實(shí)際上不是用量來(lái)表現(xiàn)，而是通過(guò)心理上的表現(xiàn)。深夜，醫(yī)生帶著十分疲憊的表情喝咖啡的姿態(tài)，對(duì)于他們工作量之大，即便在沒(méi)有數(shù)據(jù)支持的情況下，卻比圖解式的照片更讓人印象深刻。尤金?史密斯在這篇報(bào)道中，童模被過(guò)度消費(fèi)的弱勢(shì)身體，通過(guò)對(duì)一名醫(yī)生的拍攝，表現(xiàn)了在美國(guó)鄉(xiāng)村的醫(yī)生每天工作強(qiáng)度是如何之大，從而提出了一個(gè)社會(huì)性的議題，即如果這個(gè)狀況得不到改善，那么將來(lái)有可能會(huì)引發(fā)更大的問(wèn)題。從這個(gè)意義上講，這種報(bào)道攝影既是反突發(fā)性的攝影，大型宇宙探索紀(jì)錄片日月星宿D(zhuǎn)VD中字全8集，也是解說(shuō)式的攝影，可以說(shuō)是美國(guó)式的報(bào)道攝影。