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　　向著亞洲電影的最高處前進(jìn)今年釜山電影節(jié)特別放映了一部亞洲電影專家湯尼雷恩與韓國(guó)電影四分之一世紀(jì)情緣的紀(jì)錄片。在這部紀(jì)錄片中，湯尼雷恩回憶了其最初是如何接觸到亞洲電影和韓國(guó)電影的，他提到到最早看到亞洲諸國(guó)如泰國(guó)、印度尼西亞等國(guó)電影都是通過香港電影節(jié)，從第一屆香港電影節(jié)開始他打開了除日本溝口健二、少年時(shí)代導(dǎo)演理查德！黑澤明等巨匠，華語(yǔ)李小龍等明星以外更為廣闊的亞洲電影世界。香港電影節(jié)在30多年前便成了亞洲電影的港灣， 讓諸多研究、喜歡亞洲電影的人找到了歸宿，但是近十年來，企業(yè)宣傳片制作香港電影節(jié)的這一職責(zé)在逐漸轉(zhuǎn)移，新的亞洲電影港灣在崛起，那就是釜山電影節(jié)。今年釜山電影節(jié)共放映304部作品，其中一多半作品是來自亞洲地區(qū)，除了中日韓等幾個(gè)亞洲電影大國(guó)，還放映了孟加拉國(guó)國(guó)、阿富汗、伊拉克等在其他國(guó)際電影節(jié)難得一見的亞洲電影非主流國(guó)家的作品。不只是放映亞洲電影，像電影節(jié)期間的亞洲電影市場(chǎng)（Asian Film Market）、為什么我說我叫山果是一篇偽文。亞洲電影基金（Asian Cinema Fund），亞洲電影計(jì)劃（Asian Film Project， 前身即為Pusan Promotion Plan）等諸項(xiàng)活動(dòng)也給亞洲電影人提供了市場(chǎng)賣片和尋找資金的空間。釜山電影節(jié)的新浪潮競(jìng)賽單元一直是以發(fā)掘亞洲具有才能的新生代導(dǎo)演為主旨?，F(xiàn)在許多備受世界矚目的亞洲導(dǎo)演比如賈樟柯、李滄東、林常樹、是枝裕和、邱金海等等，最初的一、兩部作品都參與過這一競(jìng)賽單元。今年的新浪潮單元選片數(shù)量雖然由往年的13、4部減到只有10部，但其主旨從未改變，給年輕的亞洲導(dǎo)演提供向世界展示自己的舞臺(tái)。今年10部作品也是幾乎遍及整個(gè)亞洲版圖，東亞的韓國(guó)、日本、臺(tái)灣，電視主持人新傳播新定位，南亞的印度，東南亞的菲律賓，西亞的伊拉克，以及處于阿拉伯與西方文化沖擊處的黎巴嫩。入圍的兩部韓國(guó)也是延續(xù)著往年新浪潮選片對(duì)于韓國(guó)本土電影的選擇口味，小成本與學(xué)生作品。《Fatal》是以不足2萬人民幣的超低預(yù)算在嘗試去拍一部同李滄東的詩(shī)情一樣去挖掘韓國(guó)青少年生長(zhǎng)痛問題的作品，而另一部韓國(guó)電影《Your Time is up》則是來自韓國(guó)電影學(xué)院長(zhǎng)期制作研究課程的作品，講述了一個(gè)年輕人贖罪與復(fù)仇的故事。日本電影《The Town of whales》則和近幾年入圍新浪潮單元的其他日本電影一樣來自日本本土最為重要的獨(dú)立電影節(jié)PIA，導(dǎo)演鶴岡慧子是一名23歲的在校大學(xué)生，但卻通過這部?jī)赡幸慌墓犯星楣适抡宫F(xiàn)了自己的導(dǎo)演才能。今年值得一提的是第一次同時(shí)有兩部臺(tái)灣電影入圍，已經(jīng)被確認(rèn)會(huì)代表臺(tái)灣參與明年奧斯卡最佳外語(yǔ)片角逐的《逆光飛翔》是一部平凡人為夢(mèng)想而奮斗的勵(lì)志題材作品，《甜秘密》則通過17歲少女的視線來展現(xiàn)當(dāng)下臺(tái)灣社會(huì)與家庭的感情矛盾，兩部作品的共同點(diǎn)都是來自于日常，在反映臺(tái)灣普通民眾的現(xiàn)實(shí)生活。影視視頻制作 最后獲獎(jiǎng)的兩部作品是來自泰國(guó)的《36》和黎巴嫩與加拿大的合拍片《Kayan》，前者通過一臺(tái)照相機(jī)的36次拍攝去追尋泰國(guó)當(dāng)代社會(huì)人們丟失的感情，36段的章節(jié)形式也讓這部作品極具創(chuàng)新與實(shí)驗(yàn)性。后者則也能反映釜山電影節(jié)近兩年來的另一變化與矛盾，電影講得是一間位于溫哥華的黎巴嫩阿拉伯式餐廳，本來是很傳統(tǒng)的阿拉伯餐廳，大型西藏紀(jì)錄片西藏全6集 漢語(yǔ)普通話 標(biāo)清紀(jì)錄！卻因開在西方世界引來種種文化沖突。這間餐廳很像當(dāng)下的釜山電影節(jié)，應(yīng)該如何去平衡亞洲與外來世界的關(guān)系。記得去年有國(guó)內(nèi)媒體嘲諷釜山電影節(jié)無明星無看點(diǎn)，是一個(gè)不放好萊塢電影的十分無趣的電影節(jié)。其實(shí)這樣的判斷并無太多錯(cuò)誤，釜山確實(shí)不怎么放好萊塢電影，今年參展的好萊塢主流電影比去年還要少，數(shù)量在10部以下。但這也能充分體現(xiàn)了一個(gè)電影節(jié)的宗旨與品位。好萊塢電影在當(dāng)今電影世界占據(jù)最大份額，已經(jīng)不需要通過一個(gè)推廣亞洲電影的平臺(tái)來展示自己了。但是否無趣則就是另一回事了，釜山每年對(duì)于亞洲電影的挖掘與推廣早已走在世界前列，不僅是亞洲電影的港灣，企業(yè)宣傳片制作更是喜歡亞洲電影的人們的聚會(huì)。今年釜山的開閉幕片第一次全部是非韓國(guó)本土電影。開幕片香港電影《寒戰(zhàn)》雖然在首映后褒貶不一，但是比起以往略顯沉悶的文藝片，用這樣一部娛樂性極佳的類型片揭幕不為是一次大膽的嘗試。閉幕片《Televison》來自孟加拉國(guó)國(guó)，這個(gè)國(guó)家首先就被外界了解甚少，何況是這個(gè)國(guó)家的電影了。但是在媒體場(chǎng)放映完畢后，不少媒體人大呼完全沒想到孟加拉國(guó)國(guó)也可以如此精彩的電影。