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　　一九四二 幕后揭秘 .《一九四二》的電影歷經(jīng)18年跌宕起伏、9個(gè)月精心籌備、5個(gè)月艱苦拍攝。拍攝橫跨7地，歷時(shí)135天，耗資2.1億. 眾主演張國(guó)立、張涵予、馮遠(yuǎn)征、公司宣傳片拍攝徐帆、張默等不僅要減肥以滿足角色要求，還要苦練方言貼近人物原型，面臨危險(xiǎn)鏡頭也堅(jiān)持親身上陣Story 幕后制作 馮小剛等待18年：在我活著的時(shí)候要把它拍出來(lái)電影《溫故一九四二》反映的是1942年的一場(chǎng)災(zāi)難。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入第二年，中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)處于戰(zhàn)略相持階段，此時(shí)河南大旱，千百萬(wàn)民眾離鄉(xiāng)背井，外出逃荒，最終300萬(wàn)河南人死于饑餓。馮小剛導(dǎo)演此前曾透露自從1993年經(jīng)王朔推薦看了同名小說(shuō)后，就萌發(fā)了將其拍成電影的強(qiáng)烈愿望，到今天能夠付諸實(shí)現(xiàn)已經(jīng)過(guò)去了18年，“其間數(shù)次動(dòng)議拍攝皆因故擱淺。18年，小劉小馮變成了老劉老馮。”但馮小剛導(dǎo)演將小說(shuō)拍成電影的意念卻從未動(dòng)搖， “《溫故一九四二》是我做導(dǎo)演以來(lái)最期待的一部電影，也是我十多年來(lái)的一個(gè)心愿，這次終于時(shí)機(jī)成熟了。我做導(dǎo)演以來(lái)，唯獨(dú)對(duì)這個(gè)劇本有著強(qiáng)烈的愿望，我一直有一個(gè)心愿，希望能在我活著的時(shí)候，把這部電影拍出來(lái)。” 盡管過(guò)去了18年，但《溫故一九四二》的劇本卻一直在成長(zhǎng)，馮小剛導(dǎo)演透露“震云在不斷地修改，甚至推翻重寫。”劉震云則表示：“這些人物就創(chuàng)作來(lái)講，好像自己的親人和朋友，對(duì)他產(chǎn)生了感情，這個(gè)感情保持了20年，現(xiàn)在再想起來(lái)，還覺(jué)得他在你眼前，還覺(jué)得你跟他一塊又上了路。”，他表示“《溫故一九四二》的主題是人，是千千萬(wàn)萬(wàn)的最廣大人民，他們是一切事物的根本，他們像大地和大海一樣默默地決定著歷史的走向。落實(shí)到人物身上，就是俺娘是誰(shuí)，她從哪里來(lái)。” 馮小剛贊張國(guó)立“人戲不分” 劉震云稱蒂姆被電影觸動(dòng)馮小剛在談及演員表演時(shí)，表示主演張國(guó)立在《一九四二》中做到了“人戲不分”：“我覺(jué)得好的電影，演員應(yīng)該演到人戲不分?！都Y(jié)號(hào)》里，張涵予到電影宣傳完了，他還是谷子地。徐帆演《唐山大地震》這個(gè)母親，到電影結(jié)束的時(shí)候，我還覺(jué)得她是那個(gè)有血有肉的母親。這一次張國(guó)立，作為《一九四二》最重要的主演，我真覺(jué)得這個(gè)戲是為張國(guó)立而來(lái)的。每個(gè)演員一生都在等一部戲，我相信老東家范殿元命中注定就是張國(guó)立的，他與老東家有這種緣分。就像我不是河南人，我也沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)1942，但我與1942的河南有一種緣分。我覺(jué)得《一九四二》每一個(gè)人物都很豐滿，栩栩如生。” 劉震云透露蒂姆.羅賓斯被《一九四二》深深觸動(dòng)，并對(duì)電影有特別精確的概括，“蒂姆說(shuō)，這是一部人性最黑暗的電影，這也是一部人性最光明的電影。”他表示由小說(shuō)變成了電影，從目前的人物關(guān)系上講，如果放在別的小說(shuō)和電影里也是不成立的，因?yàn)椤兑痪潘亩返闹鹘怯?9個(gè)，次要角色是50個(gè)，69個(gè)角色在戲劇還是電影里都是大忌。電影里有災(zāi)民、蔣介石代表的國(guó)民政府、日本軍隊(duì)、美國(guó)人、美國(guó)記者、神職人員等多方面的人物，幾大方面的人物在電影里面是相互不見(jiàn)面，主要人物相互不見(jiàn)面在戲劇里面也是不成立的。后來(lái)我和小剛發(fā)現(xiàn)他們不見(jiàn)面正是這部電影的張力，他們一起組成了一鍋雜瓣粥。我覺(jué)得現(xiàn)在能拍出來(lái)都不容易。等到電影上映，會(huì)看到一個(gè)特別不同的好看的電影布勞迪羅賓斯傳神演繹《一九四二》展現(xiàn)真實(shí)災(zāi)荒奧斯卡影帝阿德里恩.布勞迪飾演的美國(guó)記者白修德和戛納影帝蒂姆.羅賓斯飾演的傳教士梅甘是這場(chǎng)饑荒的旁觀者和親歷人，通過(guò)兩人的視角展現(xiàn)中國(guó)百姓真實(shí)的生活狀態(tài)。美國(guó)記者白修德一邊看著慘絕人寰的現(xiàn)狀，一邊聽(tīng)陪同視察的國(guó)民黨軍需官把這場(chǎng)旱災(zāi)歸結(jié)為螞蚱肆虐。在中國(guó)生活30多年的神父梅甘面對(duì)自己的教徒安西滿對(duì)信仰的疑問(wèn)，他飽受煎熬地說(shuō)出“這不是神的意愿，這是惡魔的詛咒。” 兩國(guó)際影帝贊《一九四二》劇本出演只因被角色打動(dòng)編劇劉震云說(shuō)，《一九四二》中光是主要角色就有19個(gè)，這個(gè)群像戲匯聚了國(guó)內(nèi)外眾多頂級(jí)卡司。兩位國(guó)際影帝在談及加盟原因時(shí)，布勞迪非常感性地說(shuō)這部電影讓他想起了《鋼琴師》：“我覺(jué)得自己就是另一個(gè)白修德。這個(gè)劇本在第一次看的時(shí)候就與我產(chǎn)生共鳴，讓我想起了《鋼琴師》，這兩部片子都讓我感受到二戰(zhàn)中的人們所經(jīng)歷著的無(wú)助，絕望和饑荒。作為西方演員能受邀參演《一九四二》，對(duì)我來(lái)說(shuō)是個(gè)莫大的榮幸，能有機(jī)會(huì)向年輕一代講述這樣的故事。”羅賓斯則將表示神父梅甘與自己塑造的經(jīng)典角色——《肖申克的救贖》中的銀行家安迪異曲同工：“梅甘與安迪都是在絕境中不放棄生存希望的人，我想這部影片的偉大之處在于它告訴觀眾一個(gè)想法和信仰，那就是：如果你不放棄希望并且忠于靈魂和內(nèi)心，你將看見(jiàn)美麗的彼岸。” 段奕宏重塑“陳布雷” 段奕宏飾演的陳布雷是政治風(fēng)云中的關(guān)鍵人物，側(cè)面寫出國(guó)民黨官僚面對(duì)大災(zāi)荒時(shí)的心情起伏。“首先從這個(gè)長(zhǎng)相來(lái)講，我就不像陳步雷，所以我得想辦法從別的地方讓這個(gè)人物更真實(shí)的呈現(xiàn)出來(lái)，”段奕宏表示，陳布雷應(yīng)該是蔣介石的御用幕僚，對(duì)民情看在眼里，但在蔣介石旁側(cè)又必須加入對(duì)宏觀和大局的考量，“我印象最深刻的他說(shuō)過(guò)一句話余今日之言論思想，不能自作主張，軀殼靈魂已漸成他人之一體，還有就是最后因心力交瘁而自殺，”段奕宏表示，陳布雷身上最重要的兩個(gè)特性應(yīng)該是外在的政治手腕還有內(nèi)心的困惑糾結(jié)，“如果大家在電影里面能感受到他身上的這兩個(gè)方面，就說(shuō)明我成了兩位“領(lǐng)路人”冰火兩重天張國(guó)立飾演的“老東家范殿元”是逃荒路上兩個(gè)主要家庭的“領(lǐng)路人”，他原本是地主，比其他災(zāi)民更有見(jiàn)識(shí)也更有決斷力，帶領(lǐng)電影中主要的兩個(gè)逃荒家庭前進(jìn)。而陳道明飾演的蔣介石則毫無(wú)疑問(wèn)是國(guó)民政府的領(lǐng)路人，他帶領(lǐng)政府、軍隊(duì)和整個(gè)中國(guó)在災(zāi)難深重的1942年艱難前行。蔣介石和范殿元彼此之間沒(méi)有交集，但作為兩個(gè)群體的代表卻相互深深影響。蔣介石的決策左右了所有災(zāi)民的命運(yùn)，而災(zāi)民的民心向背又最終決定了蔣介石政治生涯的成敗這兩個(gè)從未謀面的角色，一方面有著天壤之別，一個(gè)是過(guò)著舒適生活看似呼風(fēng)喚雨的“委員長(zhǎng)”，一個(gè)是“連柴火都沒(méi)得吃”了的災(zāi)民；然而另一方面他們又有著驚人的相似處，在國(guó)際形勢(shì)風(fēng)云變幻的1942年，作為貧弱中國(guó)的代表，蔣介石就是一個(gè)國(guó)際格局上的“乞討者”，他處處都需要英美蘇聯(lián)等強(qiáng)國(guó)的“幫助”和“支援”，同“災(zāi)民范殿元”一樣，處處都無(wú)可奈何、無(wú)能為力，只能眼看著對(duì)自己重要的人和事物一一消失張國(guó)立陳道明隔空飚戲?qū)а蓠T小剛說(shuō)：“張國(guó)立是做好了充分準(zhǔn)備的一個(gè)演員，然后遇到了一個(gè)能夠讓他發(fā)光的角色。他的內(nèi)心是非常豐富的，對(duì)老百姓的那種生活質(zhì)感的體會(huì)是很強(qiáng)的。這個(gè)老東家范殿元有他的狡猾，也有他的見(jiàn)識(shí)。他也是一個(gè)能屈能伸的人，這點(diǎn)和國(guó)立很像。”而說(shuō)到陳道明時(shí)，導(dǎo)演則表示，“陳道明不管演大人物還是小人物，有一個(gè)東西對(duì)我來(lái)說(shuō)是特別有魅力的——通過(guò)他的眼神和神色，你能感覺(jué)到不管周圍有多熱鬧，在他心中有一種冷清，有一點(diǎn)把事都看破了，”演《一九四二》中的蔣介石，恰恰需要這樣的“清冷”之氣集體挑戰(zhàn)河南話張默提前半年自我訓(xùn)練《一九四二》主要角色都來(lái)自河南，做大主導(dǎo)產(chǎn)業(yè) 厚植發(fā)展優(yōu)勢(shì)留住身邊的景物小品 常見(jiàn)景物的拍攝方法一口地道的河南話成為演員演繹角色的首要難題。劇組特意聘請(qǐng)河南方言指導(dǎo)，跟組教大家說(shuō)河南話。方言指導(dǎo)王翔說(shuō)：“在現(xiàn)場(chǎng)所有的演員都在學(xué)習(xí)河南話，所以在片場(chǎng)的感覺(jué)就跟在家鄉(xiāng)一樣。就是每個(gè)演員都在說(shuō)河南話。有時(shí)候有一些拐調(diào)，但是拐的還挺好的。” 張默在電影開(kāi)機(jī)半年前就向方言指導(dǎo)請(qǐng)教學(xué)習(xí)，當(dāng)他進(jìn)組拍攝時(shí)河南方言已經(jīng)非常地道。方言指導(dǎo)王翔說(shuō)：“張默在我看來(lái)是個(gè)非常認(rèn)真的演員，因?yàn)樵陂_(kāi)機(jī)半年前，他就找到我，說(shuō)讓我?guī)椭黄饘W(xué)習(xí)河南話。我們做了一個(gè)所謂正規(guī)的訓(xùn)練，訓(xùn)練了幾乎有半年時(shí)間。”張默說(shuō)：“他（王翔）教方言的方法特別好，進(jìn)組以后，他也跟在組里一起，大家也每天一起練河南話。在開(kāi)機(jī)一個(gè)月左右吧，企業(yè)宣傳片制作我覺(jué)得河南話對(duì)于我來(lái)說(shuō)就已經(jīng)不是問(wèn)題了。” 學(xué)習(xí)方言壓力最大的則是臺(tái)詞多的演員們。在《唐山大地震》中徐帆地道的唐山方言展示了她過(guò)人的語(yǔ)言能力，但此次飾演花枝學(xué)習(xí)河南話還是令她吃盡苦頭。方言指導(dǎo)王翔說(shuō)：“徐帆老師在我的印象中是語(yǔ)言能力特別強(qiáng)的人，黃秋生們折戟內(nèi)陸 港產(chǎn)恐怖片的內(nèi)地創(chuàng)業(yè)記，影視視頻制作因?yàn)槲铱催^(guò)她很多戲都是用方言來(lái)說(shuō)的，可是這一次見(jiàn)到徐帆老師的時(shí)候，徐帆老師有點(diǎn)不太敢說(shuō)?？赡芩佑|的河南話有點(diǎn)少。說(shuō)的時(shí)候可能還夾雜著一些唐山的味道。”剛開(kāi)始不太敢說(shuō)的徐帆在找著河南方言的規(guī)律之后，也漸漸地越說(shuō)越好，“第二天說(shuō)好要拍什么戲，頭一天我就跟著他學(xué)。學(xué)了兩天之后就好像入了河南話這個(gè)語(yǔ)言的轍了。入了轍之后就開(kāi)始在平時(shí)生活中和大家一起，反正說(shuō)的好說(shuō)不好先大膽的去說(shuō)。”作為《一九四二》的男主角，張國(guó)立飾演的老東家范殿元需要說(shuō)更多的河南方言臺(tái)詞，但他的語(yǔ)言天賦讓當(dāng)?shù)厝硕家詾樗呛幽先恕７窖灾笇?dǎo)王翔說(shuō)：“張國(guó)立老師是很讓我驚訝的，他用河南話和我交流，我沒(méi)想到他河南話會(huì)說(shuō)的那么好，那么地道。” 張默“賄賂”騾子趕馬車馮遠(yuǎn)征考驗(yàn)立體拉板車出演《一九四二》，演員們還要挑戰(zhàn)的是交通工具，作為逃荒路上的必備工具，張默必須學(xué)習(xí)趕馬車，而馮遠(yuǎn)征則需要考驗(yàn)體力地推平板車。電影中，張默飾演的栓柱是個(gè)馬夫，負(fù)責(zé)為老東家全家趕馬車，雖然看起來(lái)不難，事實(shí)上卻有一定的危險(xiǎn)系數(shù)。同樣提前自我訓(xùn)練的張默，在拍攝時(shí)還是非常謹(jǐn)慎，“有的時(shí)候車的兩邊會(huì)坐人，他們的腳會(huì)放在兩邊。如果一個(gè)彎沒(méi)拐好的話，可能這個(gè)演員的腳就卡在門上，他的腳就會(huì)受傷。我也會(huì)提醒在車上的演員，大家也會(huì)覺(jué)得因?yàn)槲亿s車而變得比較放心。”張默戲稱趕馬車的秘訣就是和騾子搞好關(guān)系。張默說(shuō)：“騾子是很愛(ài)吃的動(dòng)物，你每天給它準(zhǔn)備一點(diǎn)它愛(ài)吃的東西，它會(huì)跟你感情稍微好一點(diǎn)。每天就是帶點(diǎn)蘋果香蕉這樣的東西給它吃。” 馮遠(yuǎn)征則是需要考驗(yàn)體力地推板車，而原本他需要用獨(dú)輪車推著全家上路逃荒。馮遠(yuǎn)征說(shuō)：“當(dāng)時(shí)是讓我推獨(dú)輪車，我還在家里練了一些力度的東西，比如說(shuō)腿的力量啊，胳膊的力量啊，練了一些。后來(lái)在拍戲過(guò)程中，他們弄好了車之后讓我去試推的時(shí)候，裝完?yáng)|西再坐人，幾乎很難推。”在屢次嘗試之后，馮遠(yuǎn)征雙手虎口磨破，最終還是放棄獨(dú)輪車換成平板車，但馮遠(yuǎn)征說(shuō)：“平板車?yán)饋?lái)也是非常艱難。” 李倩減肥增重演孕婦馮小剛親自示范“生孩子” 李倩飾演的孕婦“兒媳婦兒”是《一九四二》逃荒路上最辛苦的角色，她不僅需要減肥還要增加重量，全程挺著大肚子表演，其中最難的一場(chǎng)戲是拿捏好挨餓三月的孕婦氣若游絲地產(chǎn)子過(guò)程。李倩為此先向有生子經(jīng)驗(yàn)的“婆婆”袁慧芳請(qǐng)教，雖然知曉生孩子的全過(guò)程，但袁慧芳還是不知道餓了三個(gè)月的災(zāi)民如何產(chǎn)子。這時(shí)候?qū)а蓠T小剛親自上陣，演示災(zāi)民如何生孩子。李倩說(shuō)：“（導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)）不能有撕裂的喊聲，只要悶著使勁。”馮小剛一邊演示一邊解釋道：“梗著點(diǎn)兒，完了最后她都使不上勁兒了那種，一直到生出來(lái)了，咔嚓（松了口氣）。”