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　　日本動(dòng)畫(huà)名家一覽在大川博的領(lǐng)導(dǎo)下，東映于1958年推出第一部取材于中國(guó)神話故事的彩色動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《白蛇傳》，全片制作歷時(shí)九個(gè)月，耗資四千萬(wàn)日元，動(dòng)用百余人工，其中一半以上是新手。大川博的目的是創(chuàng)作中培養(yǎng)新生力量。此片可算是開(kāi)門(mén)紅，名利雙收，行銷(xiāo)東南亞、德國(guó)、中南美洲，海外收入一項(xiàng)就達(dá)九萬(wàn)五千美元，并獲第一屆威尼斯兒童電影節(jié)特別獎(jiǎng)。大川博借此東風(fēng)，又推出日本第一部超寬銀幕動(dòng)畫(huà)片《少年猿飛佐助》(1959)，和根據(jù)手冢治蟲(chóng)漫畫(huà)改編的《西游記》(1960)，也取得了藝術(shù)和商業(yè)的成功。此后，東映以每年至少一部長(zhǎng)片的速度，為動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)提供產(chǎn)品，直到1971年大川博去世手冢治蟲(chóng)1928年11月3日誕生于日本關(guān)西大阪，本名手冢治，中學(xué)時(shí)便開(kāi)始漫畫(huà)創(chuàng)作。1946年，手冢應(yīng)征加入動(dòng)畫(huà)公司，因被評(píng)定為“不適合動(dòng)畫(huà)業(yè)”而未果。翌年，手冢治蟲(chóng)在《每日小學(xué)生新聞》上開(kāi)始自己的漫畫(huà)連載生涯，從此踏上漫“漫”之路1947年，手冢發(fā)表了他生平第一部重量級(jí)作品，新寶島。他借用電影拍攝手法，如變焦、廣角、俯視等配合故事發(fā)展來(lái)表現(xiàn)漫畫(huà)畫(huà)面，從而讓凝固的漫畫(huà)“活了”，日本漫畫(huà)新世代也隨之誕生。世人所謂“日本漫畫(huà)”，實(shí)際自19歲的醫(yī)學(xué)生手冢開(kāi)始1951年，手冢治蟲(chóng)自大阪大學(xué)醫(yī)學(xué)部畢業(yè)，遷居?xùn)|京，全情投入漫畫(huà)創(chuàng)作1952年（昭和27年），《鐵臂阿童木》（又名《原子小金剛》）問(wèn)世，轟動(dòng)日本。除了茶水博士，作為阿童木真正的父親，手冢治蟲(chóng)賦予了小機(jī)器人純真、善良、勇敢、百折不撓的精神內(nèi)涵。配合當(dāng)時(shí)戰(zhàn)后日本人急需精神重建、渴望擺脫外國(guó)勢(shì)力干預(yù)的時(shí)代背景，他成功改變了日本國(guó)民認(rèn)為漫畫(huà)“幼稚”的偏見(jiàn)?！栋⑼尽仿?huà)以及后來(lái)的動(dòng)畫(huà)TV版斷續(xù)連載13年，手冢治蟲(chóng)憑借一個(gè)小小的機(jī)器娃娃，奠定了自己在日本漫畫(huà)界的地位1956年，手冢加入著名的“東映動(dòng)畫(huà)”工作室，擔(dān)任Layout一職（畫(huà)面前圖，賽璐珞片的依據(jù)），這是他進(jìn)入動(dòng)畫(huà)界的開(kāi)始1961年手冢治蟲(chóng)創(chuàng)建“手冢治蟲(chóng)動(dòng)畫(huà)制作部”，第二年更名為“蟲(chóng)制作公司”（MUSIHPRODUCTIONS），意為永不凋零。從此，手冢開(kāi)始了自己的動(dòng)畫(huà)生涯，他將《鐵臂阿童木》加以改編制作，并于1963年元旦開(kāi)始在電視臺(tái)播放，這也是日本第一部電視連續(xù)動(dòng)畫(huà)片?！栋⑼尽穬H其動(dòng)畫(huà)就在日本連載四年之久。從此，日本漫畫(huà)界形成了將成功作品改編為T(mén)V動(dòng)畫(huà)1971年，手冢辭去蟲(chóng)制作公司社長(zhǎng)工作，1973年蟲(chóng)公司因經(jīng)營(yíng)困難而倒閉手冢沒(méi)有因?yàn)榻Y(jié)束公司而消沉，他開(kāi)始了漫長(zhǎng)的旅行，足跡遍布全球，以推廣自己“夢(mèng)一般詩(shī)意”的創(chuàng)作理念。這段時(shí)期，他還完成了自己另兩部重要作品：《火鳥(niǎo)》、《怪醫(yī)秦博士》1964年7月4日生于日本愛(ài)知縣名古屋市。1983 年入讀東京造型大學(xué)繪畫(huà)系，學(xué)中擔(dān)任劇場(chǎng)電影的美術(shù)助手、特殊造型等事務(wù)。1987 年畢業(yè)加入Mukuo工作室，1989年辭職成為自由動(dòng)畫(huà)家他采用粘土、照片、彩色鉛筆、標(biāo)志、墨水等多種多樣的技巧制作面向孩子們的短篇、電視CM等動(dòng)畫(huà)片。代表作品有《頭山》、《卡洛和皮約布福特》、《帕西》、《巴別塔（babel）之書(shū)》、《卡夫卡 鄉(xiāng)村醫(yī)生》等。作品在世界30多個(gè)國(guó)家上映。曾榮獲安錫國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)、芝加哥國(guó)際兒童動(dòng)畫(huà)電影節(jié)、渥太華國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)、廣島國(guó)際動(dòng)畫(huà)節(jié)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)現(xiàn)任國(guó)際動(dòng)畫(huà)影視協(xié)會(huì)日本分會(huì)理事、日本動(dòng)畫(huà)協(xié)會(huì)理事宮崎駿于1941年1月5日出生在東京的文京區(qū)，在家里四個(gè)孩子中排行第二。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)后期，美國(guó)空軍對(duì)日本首都東京展開(kāi)地毯式轟炸，宮崎駿隨家人遷居日本東北部的櫪木縣宇都宮市。那時(shí)候，宮崎駿的伯父在鹿沼市經(jīng)營(yíng)一家飛機(jī)工廠，宮崎駿的父親在那里擔(dān)任主管。宮崎駿的母親是個(gè)家庭主婦，體弱多病，曾經(jīng)因?yàn)榛冀Y(jié)核病在床上整整躺了九年，但她卻是個(gè)非常聰明的人，對(duì)于孩子們的教育也很?chē)?yán)格。這些都對(duì)宮崎駿的少年生活產(chǎn)生了潛移默化的影響。在鄉(xiāng)下生活的這段時(shí)間決定了他的動(dòng)畫(huà)作品反戰(zhàn)、祈求和平、珍視大自然與風(fēng)土奇譚的基調(diào)宮崎駿在宇都宮市一直生活到上小學(xué)三年級(jí)。公司宣傳片拍攝之后，隨全家搬回東京。趙振杰的綠色農(nóng)業(yè)路線圖！1958年，正在讀高中三年級(jí)的宮崎駿觀看了由東映動(dòng)畫(huà)公司制作的動(dòng)畫(huà)片《白蛇傳》 ，這也是日本電影史上的第一部全彩色劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)片。原本就對(duì)繪畫(huà)頗感興趣的他，被這部動(dòng)畫(huà)片深深地打動(dòng)了。從此，當(dāng)個(gè)漫畫(huà)家成了宮崎駿的夢(mèng)想高中畢業(yè)之后，宮崎駿進(jìn)入東京學(xué)習(xí)院大學(xué)就讀，主修政治經(jīng)濟(jì)學(xué)。1963年，從大學(xué)畢業(yè)后的宮崎駿，如愿以償?shù)倪M(jìn)入了東映動(dòng)畫(huà)公司工作，并參與制作了多部動(dòng)畫(huà)1964年，影視視頻制作年輕的宮崎駿當(dāng)上了東映動(dòng)畫(huà)勞工協(xié)會(huì)的秘書(shū)長(zhǎng)。在這期間，他與擔(dān)任協(xié)會(huì)副主席的高畑勛過(guò)從甚密，建立了深厚的友誼1984年由高畑勛任制片人宮崎駿負(fù)責(zé)腳本與監(jiān)督的動(dòng)畫(huà)電影《風(fēng)之谷》上映，該片入選電影旬報(bào)十佳第七位，使動(dòng)畫(huà)片被排除在主流電影之外成為歷史，宮崎駿作為承續(xù)手冢治蟲(chóng)人文傳統(tǒng)再造歷史的英雄，他的作品風(fēng)格清新，人物個(gè)性極強(qiáng)，立意高遠(yuǎn)深邃，為日本動(dòng)畫(huà)第一人1985年，兩人共同在東京成立了吉卜力工作室 （/STUDIO GHIBLI）。由此制作了一系列經(jīng)典的劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)，包括《天空之城》、《龍貓》、《小魔女宅急便》、《紅豬》、《幽靈公主》等片2001年宮崎駿監(jiān)督的動(dòng)畫(huà)電影《千與千尋的神隱》打破了日本電影票房記錄，榮獲第52屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)、第75回奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)獎(jiǎng)等諸多國(guó)際國(guó)內(nèi)獎(jiǎng)項(xiàng)，成為全球矚目的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演宮崎駿的創(chuàng)作成功地打通了藝術(shù)與商業(yè)的界限，吉卜力工作室與大公司合作的運(yùn)營(yíng)方式，一再書(shū)寫(xiě)了日本電影的票房神話。他的每一部作品都能引起人溫暖的歸宿感和共鳴，在以人為本這一點(diǎn)上舉世動(dòng)畫(huà)界無(wú)出右者，被迪斯尼的同行尊為“動(dòng)畫(huà)界的黑澤明”，而更多的人昵稱他為“日本的沃爾特迪斯尼”1951年8月8日生于東京大田區(qū)的大森，1976年畢業(yè)于東京學(xué)藝大學(xué)教育學(xué)系美術(shù)組。之后加入了著名龍之子動(dòng)畫(huà)制作公司，其最早成名于擔(dān)當(dāng)《福星小子》TV版本監(jiān)督。他的特點(diǎn)就在于合理得結(jié)合原著，并且在作品裡大量加入了自己的制作手法，公司宣傳片拍攝使全劇表現(xiàn)出其獨(dú)特的個(gè)人思想、分鏡手法及氣氛處理，受到了各界的廣泛好評(píng)隨后的1983年，押井守?fù)?dān)當(dāng)監(jiān)督的首部劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)《福星小子ONLY YOU》問(wèn)世，其展現(xiàn)了比TV版更為出色的內(nèi)容，而1984年的劇場(chǎng)版《福星小子2Beautiful Dreamer》更是成為了押井守導(dǎo)演生涯中極具代表性的作品，也成為了他個(gè)人風(fēng)格完全成型的作品。片中大量運(yùn)用了光暗對(duì)比強(qiáng)烈的靜止畫(huà)并附之從物的內(nèi)心獨(dú)白，令一套十分商業(yè)的動(dòng)畫(huà)增添了一點(diǎn)藝術(shù)色彩。押井守偏重未來(lái)題材和機(jī)械表現(xiàn)，無(wú)論真人實(shí)景電影還是動(dòng)畫(huà)片，都以虛實(shí)交融為特征，對(duì)政治勢(shì)力壓迫個(gè)體的譴責(zé)具有灼熱的入世意識(shí)。 押井守對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的分鏡頭、運(yùn)鏡、場(chǎng)面組接等各種手段皆運(yùn)用自如，甚至比實(shí)景電影還地道，視覺(jué)節(jié)奏極其流暢，富有夢(mèng)幻的飄逸感。不過(guò)押井守每每以較長(zhǎng)篇幅表達(dá)人物的內(nèi)心獨(dú)白，闡述他自己關(guān)于技術(shù)發(fā)展和社會(huì)問(wèn)題的思考，雖有加深內(nèi)涵的效果，卻令節(jié)奏有所緩滯，惹來(lái)“押井的玄學(xué)”之譏和大多數(shù)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演不同，押井不會(huì)畫(huà)畫(huà)，年輕時(shí)是電影的狂熱愛(ài)好者，其動(dòng)畫(huà)有著濃厚的實(shí)拍電影味。同時(shí)他也著有小說(shuō)，淺析技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，并擔(dān)任過(guò)游戲制作監(jiān)督及拍攝過(guò)《Avaion》等真人電影，可是其真人電影的反響遠(yuǎn)沒(méi)有其動(dòng)畫(huà)電影在世界上獲得的聲譽(yù)來(lái)得多代表作有《福星小子》、《機(jī)動(dòng)警察》、《天使之卵》、《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》、《人狼》（原作、腳本）等。曾于2004年以劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)2:INNOCENCE》獲得日本SF大賞1973年，年僅19歲的大友以漫畫(huà)家出道，其后集中在雜志中發(fā)表多個(gè)短篇作品，其作品的細(xì)致描寫(xiě)和巧妙的故事發(fā)展都得到很高的評(píng)價(jià)。1983年憑《童夢(mèng)》得到“第4屆日本SF大賞”。過(guò)往，觀影我們?yōu)楹瓮扑]百鳥(niǎo)朝鳳這部有缺點(diǎn)的電影 影！這個(gè)大賞只會(huì)頒給科幻小說(shuō)家，大友克洋成了首位獲此名譽(yù)的漫畫(huà)家。1982年，集《童夢(mèng)》和《CYBER》等作品精華于一身的《AKIRA》開(kāi)始在《YOUNGER漫畫(huà)》上連載，于1993年最終完成了全部6卷的故事。其間，無(wú)論是美國(guó)還是世界各國(guó)都對(duì)這個(gè)通過(guò)諷刺喜劇表現(xiàn)社會(huì)方方面面的作家十分注意1983年在擔(dān)任過(guò)動(dòng)畫(huà)電影《幻魔大戰(zhàn)》的角色設(shè)計(jì)之后，大友與動(dòng)畫(huà)制作結(jié)緣。1987年參與導(dǎo)演了《迷宮物語(yǔ)》、《機(jī)器人嘉年華》中的短篇。1988年以監(jiān)督的身份，將《AKIRA》動(dòng)畫(huà)化，打破了日本動(dòng)畫(huà)多項(xiàng)紀(jì)錄，總作畫(huà)數(shù)15萬(wàn)張，花費(fèi)10億日?qǐng)A，使用先錄音臺(tái)詞，之后再進(jìn)行制作畫(huà)面，影片更模擬真人嘴形作畫(huà)，從背景到道具，無(wú)不體現(xiàn)大友克洋“真實(shí)性”這一特色，未公映已引起話題。其后，更以6國(guó)語(yǔ)言在世界各地公映，在歐美受到極高的評(píng)價(jià)，并得到了各種電影獎(jiǎng)項(xiàng)，轟動(dòng)一時(shí)，被稱為“開(kāi)創(chuàng)了日本動(dòng)畫(huà)的未來(lái)派”。90年代以來(lái)，他先后參與、策劃或執(zhí)導(dǎo)了《老人Z》、《MEMORIES》（獲第50回每日映畫(huà)CONCOURS大藤信郎賞）、《Perfect Blue》、《Spriggan遺跡守護(hù)者》、《大都會(huì)》等動(dòng)畫(huà)電影，并于2004年推出了歷時(shí)9年制作完成的《蒸汽男孩》大友克洋表示，他的漫畫(huà)和其他的有很大的不同。他說(shuō)：“我的漫畫(huà)，在人物、背景的細(xì)微部分都畫(huà)得非常真實(shí)，動(dòng)畫(huà)也延續(xù)這個(gè)特色。我的作品，不會(huì)像一般漫畫(huà)給人平板的感覺(jué)，而是有有深度的空間，產(chǎn)生懾人的真實(shí)感。”但作品太真實(shí)，大友克洋也意識(shí)到未必廣為漫、動(dòng)迷接受，所以他堅(jiān)持“故事和主角突出，才能吸引讀者。”當(dāng)然，大友并不是表示他制作的都是“真實(shí)”的故事，而是帶給觀眾虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)交替的幻覺(jué)感，用虛幻的故事來(lái)嘲諷真實(shí)的世界。他的作品追求細(xì)節(jié)真實(shí)，在畫(huà)工投入上不遺余力，其動(dòng)畫(huà)背景和活動(dòng)主體雖然寫(xiě)實(shí)，卻刻意制造粗礪、荒穢、詭異的效果，體現(xiàn)著后工業(yè)社會(huì)的環(huán)境畸變，與宮崎駿表現(xiàn)烏托邦、追求工整典麗的寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)全然異趣。宮崎駿的傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)主題是謀求和諧，而大友克洋的未來(lái)主義動(dòng)畫(huà)則求解矛盾，題材內(nèi)容指向操縱社會(huì)的政治勢(shì)力，具有針砭現(xiàn)實(shí)的寓意性。