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　　并非萬萬沒想到的萬萬沒想到 網(wǎng)劇大電影是變革開始還是又一波中國特供時(shí)光網(wǎng)特稿 “天下武功，唯快不破”，這是易小星和白客悟到的訣竅：目不暇給的快節(jié)奏，輔以爆竹般密集的臺詞，再加上肆意妄為而又天外飛仙的情節(jié)翻轉(zhuǎn)，網(wǎng)劇《萬萬沒想到》由此大獲成功然而，網(wǎng)劇只有幾分鐘，電影則至少一個(gè)半小時(shí)起步。劇場版《萬萬沒想到》的罩門，就在于整個(gè)敘事時(shí)空被大大拉長之后，節(jié)奏、風(fēng)格、技巧，這些曾經(jīng)的核心競爭力，卻通通變成了破綻。而且，“萬萬”網(wǎng)劇真正的靈魂是每集結(jié)尾處的“神轉(zhuǎn)折”，不僅包袱抖得聰明俏皮無厘頭，更在于它們往往非常尖銳。它實(shí)則是千千萬萬個(gè)王大錘這樣的普通青年對當(dāng)下中國社會(huì)的種種無奈現(xiàn)實(shí)的辛辣嘲諷可是，幾乎從第一分鐘起，電影版《萬萬》就注定了之后的劇情一覽無遺，只等著王大錘按部就班地實(shí)現(xiàn)屌絲逆襲。影片內(nèi)里的形態(tài)，也就從百無禁忌的諷刺劇，變成了毫無驚喜的勵(lì)志正劇所以，抱著巨大期待而去的眾多“萬萬”粉絲，在影廳里的心情是漸次下滑的，而對于數(shù)量更多的、對“萬萬”品牌缺乏認(rèn)知的一般觀眾而言，“萬萬”系演員及他們的演繹方式，更引發(fā)了某種排異反應(yīng)。不少曾經(jīng)在小屏幕上奏效的三俗惡搞段子，經(jīng)過大銀幕的放大，也時(shí)常令人不適。這些都導(dǎo)致《萬萬》大電影在口碑和票房上，雙雙高開低走，基本無望復(fù)刻同類兼前輩《煎餅俠》的成就不過，這倒不能說明《煎餅俠》就比《萬萬》高明多少。公允地說，在視聽呈現(xiàn)、劇情建構(gòu)上，《煎餅俠》比之《萬萬》其實(shí)還略遜一籌，之所以前者能在放映期引起現(xiàn)象級轟動(dòng)，大概與該片大打明星牌，又有很強(qiáng)的懷舊情懷有關(guān)系（進(jìn)而導(dǎo)致了可觀的從眾效用）。而且，《煎餅俠》的毛病和《萬萬》一樣，都是沒有找到電影敘事應(yīng)該有的結(jié)構(gòu)及節(jié)奏草根業(yè)余VS科班血統(tǒng)誰更適合為庶民時(shí)代代言？無論是大鵬、沈騰還是白客，都在努力為還未“功成名就”的青年們代言兩部影片的不成熟不言而喻。可是，即使如此，網(wǎng)劇大電影的興起，對于熱鬧紅火的中國電影業(yè)來說，仍然算是一種積極的跡象。我們不難發(fā)現(xiàn)，兩部影片的主創(chuàng)者，大鵬和易小星，真是完全草根出身的業(yè)余選手這在我們這個(gè)幾十年來長期奉行計(jì)劃主義、從業(yè)者自成小圈子的影視行當(dāng)而言，當(dāng)然帶來了可貴的生物多樣性（最起碼也是一種允許試錯(cuò)的實(shí)驗(yàn)）。甚至，“網(wǎng)劇”這一相對新穎的視聽形式的誕生，本身就是對我們官辦電視臺獨(dú)家經(jīng)營電視劇這一業(yè)務(wù)的重大突破——雖然它現(xiàn)在還如此的稚嫩業(yè)余由于歷史原因，影視視頻制作我國的電影人材極度重視科班和血統(tǒng)。盡管我們無意否認(rèn)學(xué)院教育，而且事實(shí)上北影、中戲、上戲三大專業(yè)院校出產(chǎn)的人才確實(shí)功不可沒。不過，在另一方面看，自上世紀(jì)90年代的國營制片廠體制瓦解、民營資本推動(dòng)中國電影在新世紀(jì)的復(fù)興以來，三大校畢業(yè)生，仍然占據(jù)了影視創(chuàng)作群體的絕大多數(shù)。快來感受中國大運(yùn)河源頭城市 揚(yáng)州旅游宣傳片亮特別是北京電影學(xué)院導(dǎo)演系這個(gè)超級精英俱樂部，基本壟斷性地承包了第四代、賈躍亭留給同行的三大教訓(xùn)。第五代、第六代及之后一撥撥的青年導(dǎo)演的出產(chǎn)，終究不是一種能夠般配新時(shí)代的狀況這不止是技術(shù)或美學(xué)上的問題，更在于這種精英化、貴族化的道統(tǒng)傳統(tǒng)，至少無法全面完整地表達(dá)當(dāng)下這個(gè)民智大開、信息爆炸的庶民時(shí)代。簡單說，非科班出身的大鵬、易小星、閆非（《夏洛特?zé)馈穼?dǎo)演），比起賈樟柯、陸川、寧浩、烏爾善、趙薇、路陽等等這些北影師兄弟，或許更適合為屌絲“帶鹽”。就像那個(gè)黑色幽默段子指出的那樣，現(xiàn)實(shí)真相是無奈且難堪的：賈樟柯、郝杰們，拍的是農(nóng)民工的生活實(shí)況，可是農(nóng)民工并不欣賞——或者干脆說不知道——他們及他們的電影可是，大鵬、易小星們卻從東北方言小品、香港無厘頭喜劇、日本ACG、好萊塢大片等等通俗流行文化里，汲取到了足夠的養(yǎng)分（當(dāng)然種種的偷拳自學(xué)，也時(shí)常為他們引來“抄襲”、“剽竊”的指責(zé)），再貼合時(shí)代，創(chuàng)造出完全呼應(yīng)了互聯(lián)網(wǎng)精神及互聯(lián)網(wǎng)世代的一套東西。對長期以第五代、第六代導(dǎo)演為兩大山頭的中國電影創(chuàng)作傾向而言，這一波業(yè)余選手絕對是一股新鮮血液，甚至夸張或拔高一點(diǎn)地說，就仿佛1970年代，香港電影從邵氏國語對白的功夫片、宮闈片、艷情片，轉(zhuǎn)變?yōu)樵S氏兄弟的粵語時(shí)裝片類似，這標(biāo)志著一輪變革正在到來。因?yàn)樵谀脕碇髁x盛行的土地上，這就是已經(jīng)經(jīng)過了驗(yàn)證的富礦當(dāng)然，其實(shí)從其他媒介里選擇好項(xiàng)目，改為電影，這是好萊塢為首的世界商業(yè)電影產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)工作之一。有著親緣關(guān)系的電視劇和電影，更是互相啟發(fā)彼此改造的完美拍檔?！兜姓櫋贰ⅰ睹麄商娇履稀范际堑湫偷阶阋宰鳛榻炭茣陌咐f回到中國的“網(wǎng)劇”，盡管有著這樣那樣的一些特征，但說到底，它仍舊不脫“劇”的基本屬性。而且，隨著《盜墓筆記》、《靈魂擺渡》、《暗黑者》等網(wǎng)劇的涌現(xiàn)，“網(wǎng)劇”已經(jīng)不能只和草臺班子的惡搞喜劇劃等號了。特別是由于網(wǎng)絡(luò)劇（和網(wǎng)絡(luò)電影）處在有關(guān)部門審查監(jiān)管的邊緣地帶，題材、形式都可以探索出足夠的深度和寬度（尤其是后者），所以，未來這個(gè)領(lǐng)域?yàn)榇筱y幕提供、或者共生出更多的熱門“IP”完全不難想象對比美英法日韓等傳播文娛業(yè)發(fā)達(dá)的國家，網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為我們影視劇改編的自留地，當(dāng)然說起來也是某種不得已而為之的狀況，因?yàn)槲覀兊男侣劤霭鎻V播電影電視，至今仍是鐵板一塊的國營“事業(yè)”。主干道規(guī)矩多，自然就會(huì)有旁門左道的空間?；ヂ?lián)網(wǎng)和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的高速普及，影視視頻制作草根、交互、便捷的特性，為我們帶來了生活和思維上的巨大變革。盡管，也因?yàn)檫@是一個(gè)缺乏規(guī)則、缺乏沉淀的新生事物，所以種種的“low”、種種的“贊”，就如百花齊放一樣繁榮而凌亂。但是，我們也不難設(shè)想，影視視頻制作假以時(shí)日，網(wǎng)劇、網(wǎng)文，必然也會(huì)趕上傳統(tǒng)電視臺、出版社的品質(zhì)，不但能為傳統(tǒng)影視業(yè)充當(dāng)創(chuàng)意策源地，本身它們就能成長為華語文化的一方重鎮(zhèn)萬萬沒想到，英特爾推出新款RealSense深度攝像頭，只不過16年的時(shí)間，中國電影就從9億產(chǎn)值（票房）野蠻生長到了400億。綜藝電影、網(wǎng)劇電影，都只是這波狂飆突進(jìn)的一小部分。就像喜劇、動(dòng)作、驚悚、言情一樣，即使貼上了網(wǎng)劇或眾籌等時(shí)髦標(biāo)簽，既不能證明也不能反證出其實(shí)際品質(zhì)的優(yōu)劣。“太陽底下沒有新鮮事”，看起來中國特色的種種，往往不過只是階段現(xiàn)象。