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　　魂斷威尼斯影評(píng) 1976年初春，癌癥晚期的盧奇諾維斯康蒂，電影賀歲檔質(zhì)量趨好值得期待 550億元票房還有多。坐在自己的房間內(nèi)，新媒體時(shí)代廣告設(shè)計(jì)教學(xué)改革探討。終生未婚的他，看著窗外的風(fēng)景，轉(zhuǎn)身對(duì)照顧自己的妹妹說：“都結(jié)束了。”然后就在自己最喜愛的古斯塔夫馬勒的交響的環(huán)繞中永遠(yuǎn)閉上了眼睛。從此，一個(gè)輝煌的時(shí)代結(jié)束了，維斯康蒂和他的傳奇影像，踏著成神的階梯遠(yuǎn)離世俗而去，后人，只能被那種極致的美所俘獲，企業(yè)宣傳片制作沉浸在那些感傷的慨嘆之中《魂斷威尼斯》也許是維斯康蒂最杰出的作品，在他得知自己患上癌癥的時(shí)候，沉浸在死亡陰影中的維斯康蒂，決定拍攝這部《魂斷威尼斯》作為自己一生對(duì)藝術(shù)和情感追求的總結(jié)以及對(duì)生命無法逾越的死亡鴻溝的慨嘆。這部情感飽滿、氣質(zhì)絕倫的電影，將他第二次推上了金棕櫚的寶座。在那個(gè)巨匠如云的時(shí)代，這是不可想象的1911年，企業(yè)宣傳片制作喪失愛女的德國(guó)作曲家阿森巴赫獨(dú)自來到威尼斯，紀(jì)錄片月亮熊拍攝的故事排遣心中的抑郁與痛苦。在威尼斯的觀光中，他無意邂逅了一個(gè)叫做塔奇奧的美少年。這個(gè)少年宛如古代希臘羅馬的雕塑一樣光彩奪目和完美，笑容璀璨、肌膚如同象牙一樣。阿森巴赫瞬間就傾倒了，深深戀上了這個(gè)少年。但是，他們并不認(rèn)識(shí)，他只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著他，沉浸在痛苦與愛戀之中。這一個(gè)盛夏，瘟疫來襲威尼斯，為了威尼斯的旅游業(yè)，政府封鎖了消息。阿森巴赫知道了這個(gè)消息，但是，他卻不忍離去，只為了多看一眼美貌無比的塔奇奧，為此，不惜染上瘟疫死在威尼斯的風(fēng)景里從某種意義來說，這是三個(gè)人的作品，或者說其中貫穿了三個(gè)人的靈魂。德國(guó)19世紀(jì)著名的作曲家古斯塔夫馬勒，是浪漫主義音樂的最后傳人，他的音樂，充斥著飽滿深刻的情感，贊美生命，追尋美，慨嘆死亡，控訴黑暗。著名的文學(xué)家托馬斯曼在聆聽了古斯塔夫的音樂之后，深深受到震撼，他以古斯塔夫?yàn)樵?，寫下了著名的小說《魂斷威尼斯》。而維斯康蒂，又以這部小說改編成電影，將這個(gè)傳奇終于搬上了銀幕。古斯塔夫的原型，托馬斯曼的目光和維斯康蒂的情感，讓這部電影變得那么不同尋常。其中縈繞的死亡的氣息，陰郁的頹靡，精神上愛戀的焦灼，美和藝術(shù)的渴望，生命的無奈，列孚分類下的所有日志個(gè)體的感傷都如同尖刀一樣，深深刺入了觀眾心中最柔軟的地方，打動(dòng)了全世界的人《魂斷威尼斯》是一出杰出的悲劇，但是又是不同于現(xiàn)代悲劇的眼淚戲，而是蔓延著古希臘埃斯庫(kù)羅斯式的古典悲劇的精神，這是一種氣質(zhì)的悲，內(nèi)在的悲。是一種迷茫了死亡的哀愁，一種充斥了命運(yùn)必然的宿命論。“藝術(shù)、生命和死亡，三者是不可區(qū)分的”，這也許是晚年的維斯康蒂最大的感觸了許多人會(huì)對(duì)這部電影中同性之愛的劇情不以為然。但是，區(qū)別于其他建立在欲望之上的同性電影，《魂斷威尼斯》散發(fā)出的是一種純粹的形而上的美感，是一種純粹的古典的精神上的愛戀阿森巴赫對(duì)塔奇奧的愛戀，是單向是，也是毫無任何肉體欲望的，是沒有任何對(duì)白和直接接觸的追逐，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的觀望，是精神的折磨。這個(gè)同性之戀的外在，卻有著十分不同尋常的內(nèi)核塔奇奧，是一個(gè)十分特殊的美少年。他的象牙一樣光潔的肌膚，臉上永遠(yuǎn)掛著溫柔而不過分的笑容，和威尼斯保持著若遠(yuǎn)若近的距離。塔奇奧就是美的一個(gè)具象，是美在人間的代表。阿森巴赫追求的是塔奇奧，看起來這是同性之愛，其實(shí)，本質(zhì)上他追求的是一種永恒的美，如同昔日古代希臘羅馬那樣的傳世之美與之相匹配的是威尼斯這座城市。這個(gè)水城，歷經(jīng)千年，已經(jīng)破敗不堪，處處都是陰郁死亡的氣息，腐爛的臭水溝，陰暗的城市，逼仄骯臟的街道等等。這個(gè)晦暗的城市背景，正是那個(gè)早已死去的希臘羅馬之美的標(biāo)本。公司宣傳片拍攝阿森巴赫在這里，找不到自己一生追求的美，反而是塔奇奧——這才是這種古典美的活著的延續(xù)。但是，死亡又是往往伴隨著這種美的。因此，當(dāng)這個(gè)炎熱無比的夏天，空氣壓抑沉悶的喘不過氣的時(shí)候，我們就感受到了這種死亡的氣息。之后，隨著消毒水的味道，瘟疫的謠言等等，死亡的腳步越發(fā)的臨近了。追逐美和藝術(shù)的生命，終究是難逃死亡的追捕，終究是跨不過命運(yùn)的鴻溝的。最終，他化妝了，成了丑陋的小丑的樣子，這和塔奇奧的美再次形成了更加鮮明的對(duì)比：美已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)離他遠(yuǎn)去了，抓不住了。最終，他孤獨(dú)的坐在海灘上，等待死亡來拜訪，黑色的染發(fā)水流了下來，生命終于被丑陋的死亡截獲了。塔奇奧依然是那么特立出眾的在陽(yáng)光下閃耀著光芒，離這座城市，離死亡，離他都那么遙遠(yuǎn)。生命是那么無力啊舒暢優(yōu)雅的長(zhǎng)鏡頭慢慢劃過威尼斯的優(yōu)美風(fēng)景，掠過塔奇奧的迷人的臉龐，伴隨著古斯塔夫交響樂的細(xì)膩和唯美，維斯康蒂完成了人生最后的杰作。終于，和電影的人物一樣，維斯康蒂終于也在無奈里衰老丑陋，與美被死亡的鴻溝隔開了。就像浮士德在追逐理想的古典唯美里失去了靈魂一樣。