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　　中國(guó)芭蕾應(yīng)有中國(guó)韻味 ——國(guó)內(nèi)十大芭蕾院團(tuán)首次“以舞論道” 光明日?qǐng)?bào) 韓業(yè)庭 光明日?qǐng)?bào)通訊員 熊一璇為期兩個(gè)月的國(guó)際芭蕾盛會(huì)第三屆中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季于1月14日落下帷幕。舞步暫時(shí)停歇，但關(guān)于中國(guó)芭蕾如何發(fā)展的討論卻未停止。在本屆芭蕾演出季閉幕前夕，國(guó)內(nèi)十大芭蕾院團(tuán)的“掌門(mén)人”齊聚京城——舉辦首屆中國(guó)芭蕾院團(tuán)長(zhǎng)論壇，就芭蕾人才培養(yǎng)、芭蕾觀眾培育以及新時(shí)代中國(guó)芭蕾如何講述中國(guó)故事等現(xiàn)實(shí)而迫切的問(wèn)題展開(kāi)思想碰撞第三屆中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季劇照資料圖片富有自己民族特色的芭蕾藝術(shù)才最有魅力重慶芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)劉軍，是芭蕾演員出身，曾留學(xué)德國(guó)20年。出國(guó)之前，她曾對(duì)歐洲古典芭蕾十分膜拜。在德期間，一位德國(guó)的芭蕾舞團(tuán)拍戲選人，團(tuán)長(zhǎng)無(wú)意中發(fā)現(xiàn)會(huì)跳蒙古舞的劉軍，她蒙古舞“抖肩”的動(dòng)作讓對(duì)方十分著迷，大贊“這是世上最美的舞蹈動(dòng)作”。劉軍因會(huì)跳蒙古舞而在人才濟(jì)濟(jì)的歐洲芭蕾舞界脫穎而出那次經(jīng)歷，讓劉軍深受觸動(dòng)，她漸漸意識(shí)到：盡管中國(guó)芭蕾舞先學(xué)歐洲，再學(xué)蘇聯(lián)，但歐洲的、蘇聯(lián)的并不代表“最好”，富有自己民族特色的芭蕾藝術(shù)才最有魅力。此后幾十年，她一直在思考，中國(guó)芭蕾舞如何從自己的文化母體中汲取營(yíng)養(yǎng)在首屆中國(guó)芭蕾院團(tuán)長(zhǎng)論壇上，劉軍的觀點(diǎn)讓大家產(chǎn)生了共鳴。成立于2013年的蘭州芭蕾舞團(tuán)，是我國(guó)最年輕的芭蕾舞團(tuán)，也是西北地區(qū)唯一的芭蕾舞團(tuán)。成立之初，蘭芭就面臨著是學(xué)習(xí)法蘭西舞派，還是學(xué)習(xí)意大利舞派，抑或是學(xué)習(xí)俄羅斯舞派的選擇。最后，蘭芭決定走自己的道路，創(chuàng)排了原創(chuàng)民族芭蕾舞劇《大夢(mèng)敦煌》。“當(dāng)舞劇的主人公莫高和月牙以芭蕾舞的方式，輕盈飄逸地進(jìn)行舞蹈敘事，當(dāng)身著東方古典服飾的飛天以芭蕾舞步出現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)，那并不是單單把腳尖立起來(lái)那么簡(jiǎn)單，而是東方文化走進(jìn)西方觀眾視野的一次成功實(shí)踐。”蘭州芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)蘇孝林說(shuō)“創(chuàng)作具有民族特色的芭蕾舞劇不是簡(jiǎn)單地做加法運(yùn)算——隨便加點(diǎn)民族元素就完事了，而是要對(duì)民族文化，進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。”遼寧芭蕾舞團(tuán)黨委書(shū)記李成全說(shuō)李成全表示，民族芭蕾舞創(chuàng)作，要肯花時(shí)間去追根溯源、深入調(diào)研，不斷推翻、重塑，把“民族特點(diǎn)”和“芭蕾特點(diǎn)”融合提升到民族文化的高度，使芭蕾藝術(shù)能夠在民族審美心理的結(jié)構(gòu)中展現(xiàn)其獨(dú)特美感。比如，遼芭創(chuàng)作的《二泉映月》，在舞蹈語(yǔ)匯編排上，突破了很多芭蕾程式化的東西，運(yùn)用了很多中國(guó)古典舞、民族舞的元素，細(xì)膩刻畫(huà)了人物追求真善美的精神，比古典芭蕾原有的范式更夸張、清晰、易懂，讓芭蕾藝術(shù)有了中國(guó)韻味，展現(xiàn)出了東方式美感破解人才困境刻不容緩 “人才問(wèn)題”成為中國(guó)芭蕾舞界這些年難以言說(shuō)的痛。不過(guò)，近些年各院團(tuán)也在積極探索芭蕾人才培養(yǎng)的新路徑，這次論壇上不少院團(tuán)長(zhǎng)分享了各自的經(jīng)驗(yàn)天津芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陳川介紹，在培養(yǎng)芭蕾人才方面，DV攝像的拍攝技巧。天芭采取了“請(qǐng)進(jìn)來(lái)，走出去”的方式，特別是自2005年起就制訂了一年一度的“百日集訓(xùn)”方案，聘請(qǐng)海內(nèi)外的著名芭蕾舞專(zhuān)家，這項(xiàng)工作已每年納入芭蕾舞團(tuán)的日常工作計(jì)劃，成了常態(tài)化的人才培養(yǎng)模式，不僅提高了演員的業(yè)務(wù)能力，同時(shí)也提高了教員隊(duì)伍的整體素質(zhì)在人才儲(chǔ)備方面，天芭也努力增強(qiáng)自身的“造血”功能，采取了與遼寧芭蕾舞團(tuán)附屬舞蹈學(xué)校合作培養(yǎng)一批后備芭蕾舞演員的模式，定向培養(yǎng)一批天津芭蕾舞團(tuán)優(yōu)秀中專(zhuān)畢業(yè)生。同時(shí)，天芭也在積極籌備多元化的人才培養(yǎng)方案，摸索“團(tuán)代校、校代團(tuán)”的人才培養(yǎng)體系在上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)辛麗麗看來(lái)，芭蕾人才要“能舞能文”，除了舞蹈技能外，還要全面提升文化素養(yǎng)。企業(yè)宣傳片制作為此，上芭從音樂(lè)、設(shè)計(jì)、美術(shù)、文學(xué)、未來(lái)武器紀(jì)錄片新時(shí)代武器 FutureWeapons全3季 英語(yǔ)經(jīng)濟(jì)、歷史等各方面對(duì)芭蕾舞演員進(jìn)行全方位教育，讓他們吸取與芭蕾藝術(shù)相關(guān)的一切養(yǎng)分辛麗麗不僅為演員的眼前考慮，更為他們作長(zhǎng)遠(yuǎn)打算。比如，企業(yè)宣傳片制作上芭的首席演員季萍萍已成為上芭的藝術(shù)總監(jiān)助理，首席演員范曉楓因?yàn)楦斓囊馔鈹嗔巡坏貌浑x開(kāi)舞臺(tái)，但現(xiàn)在她慢慢進(jìn)入了教員的角色，而演員吳虎生也開(kāi)始嘗試編創(chuàng)，他的第一部中型芭蕾作品《難說(shuō)再見(jiàn)》演出非常成功。“要幫助演員在離開(kāi)舞臺(tái)后找到新的發(fā)展方向，讓他們無(wú)后顧之憂，這樣才能留得住優(yōu)秀人才的人和心。”辛麗麗說(shuō)讓更多觀眾在舞臺(tái)之外感受芭蕾之美如何擴(kuò)大觀眾群體，改變自身“小眾藝術(shù)”的形象，決定著芭蕾藝術(shù)能否發(fā)展壯大在本次芭蕾院團(tuán)長(zhǎng)論壇上，香港芭蕾舞團(tuán)的做法讓芭蕾同行頗受啟發(fā)。據(jù)香港芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)衛(wèi)承天介紹，香港芭蕾舞團(tuán)目前的重要任務(wù)就是“探索芭蕾如何走出劇場(chǎng)，走進(jìn)香港市民的生活中”。比如，他們經(jīng)常深入到社區(qū)、街頭、公園、城市宣傳片—“北京旅游宣企業(yè)宣傳片制作-北京旅游宣傳片2013山頂?shù)炔煌胤剑_(kāi)展各種“短平快”的演出活動(dòng)，“所有這些都是為了讓更多市民更多地接觸芭蕾、了解芭蕾，進(jìn)而培養(yǎng)起更多的芭蕾觀眾”內(nèi)地的芭蕾院團(tuán)近些年也在培養(yǎng)觀眾方面積極進(jìn)行探索，比如中央芭蕾舞團(tuán)從2014年開(kāi)始，公司宣傳片拍攝開(kāi)展“芭蕾進(jìn)校園”活動(dòng)，讓四所合作小學(xué)的學(xué)生上起了芭蕾課。中央芭蕾舞團(tuán)所屬的天橋劇場(chǎng)還每年舉辦15場(chǎng)“走進(jìn)芭蕾”活動(dòng)，由專(zhuān)業(yè)演員為觀眾講解和展示芭蕾。同時(shí)，近年來(lái)一些芭蕾院團(tuán)還開(kāi)發(fā)了一系列文創(chuàng)產(chǎn)品。正如天橋劇場(chǎng)總經(jīng)理劉精偉所說(shuō)，演出或許容易忘記，但精美的手機(jī)殼、抱枕、芭蕾玩偶，能給觀眾留下相伴的記憶，增加觀眾的黏性中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)馮英說(shuō)，經(jīng)過(guò)幾代人的努力，中國(guó)芭蕾藝術(shù)已經(jīng)立在了世界舞臺(tái)之上，而要形成“中國(guó)芭蕾學(xué)派”還需幾代人的努力。在演繹好、傳承好古典芭蕾的同時(shí)，中國(guó)芭蕾舞人更要發(fā)展好自己的民族芭蕾，在講好中國(guó)故事、展示中國(guó)精神的過(guò)程中綻放中國(guó)芭蕾的精彩。