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獵狐是公安機(jī)關(guān)追捕越獄人員的一個真實(shí)案例，正在播出。目前，該劇口碑不錯，但它幾乎一直使用的手持式攝影卻引起了爭議，使得畫面不斷搖晃，有些令人頭暈。那么，在電視劇中使用手持式攝影，效果好嗎？

微博上有些抱怨。

手持?jǐn)z影，顧名思義，相機(jī)不是固定在三腳架上，也不是借助儀器以平衡有序的方式移動，而是由攝影師肩部或手持相機(jī)拍攝。相機(jī)成為攝影師身體和美學(xué)的延伸，用來獲取主觀鏡頭和運(yùn)動鏡頭，形成不同的審美效果。手持式攝影的第一個美學(xué)效果是鏡頭有一種呼吸感。相機(jī)在攝影師的手中，即使是固定的位置，相機(jī)也會跟隨攝影師的呼吸出現(xiàn)輕微的波動和波動。

例如，獵狐有很多正面和負(fù)面的人物對話場景，雖然攝影師不會動，但照片也會隨著呼吸而輕微顫抖；在一些激動人心的時刻，鏡頭中呼吸的頻率明顯加快，更像是攝影師的主觀感受。此時，相機(jī)提供的不是冷靜的第三方視角，而是強(qiáng)烈的主觀性和干預(yù)性。它的視角接近于看人眼的習(xí)慣，仿佛攝像機(jī)是觀眾的眼睛，觀眾有一種在場感，節(jié)目也會產(chǎn)生紀(jì)實(shí)的質(zhì)感。這就是為什么紀(jì)錄片和現(xiàn)實(shí)電影熱衷于手持?jǐn)z影。

獵狐夾，收債人群和驚慌的母子。

獵狐是一部以真實(shí)事件為基礎(chǔ)的戲劇。呼吸感所創(chuàng)造的干預(yù)感、存在感和現(xiàn)實(shí)主義感與獵狐的氣質(zhì)成正比。例如，在?？怂购嗵匾婚_始，劉俊扮演制藥廠的老板錢成，他把員工的錢投資于股票市場，股票市場暴跌，他的員工來收債。這個現(xiàn)場攝影師手持?jǐn)z影手快速通過債務(wù)收集人群，創(chuàng)造了一個嘈雜，混亂的外觀。在房間里，幾個攝像頭迅速掃過錢成妻兒的表情，放大了他們的恐懼情緒。在那之后，攝像機(jī)急忙推著錢，對電話的特寫和特寫感到恐慌，屏幕上彌漫著不安全感的感覺。可以看出，手持?jǐn)z影可以形象地呈現(xiàn)人物的心情，并將鏡頭搖動成人物內(nèi)心世界的表達(dá)。在動作片中，鏡頭劇烈擺動，偶爾在動作中失去焦點(diǎn)，就能生動地反映出搏斗的驚險感。

手持?jǐn)z影讓攝影師擺脫了設(shè)備的束縛，有了更大的主動性，也給了演員更大的表演主動性。在拍攝固定位置時，演員往往需要按住位置，進(jìn)行大量步行合作，并限制演員獨(dú)立發(fā)揮。然而，手持?jǐn)z影往往是隨著演員的動作而拍攝的，演員在場景中可以充分發(fā)揮作用，攝影師依靠自己的經(jīng)驗(yàn)和審美敏感性來捕捉演員的表演。攝影師擁有更大的權(quán)威，演員獲得更大的表演自由。在獵狐中，一些活生生的場景中，演員的表演是真實(shí)的、自然的、輕松的，表演的自由也是不可分割的。

獵狐剪輯，戰(zhàn)斗行動已經(jīng)出現(xiàn)。

當(dāng)然，手持?jǐn)z影也不是沒有缺點(diǎn)的。相比之下，手持?jǐn)z影畫面不穩(wěn)定，構(gòu)圖不夠細(xì)致，表達(dá)細(xì)膩情調(diào)的效果較弱。例如，在一段時間前的熱門劇集嘆息橋中，我們看不到獵狐中所看到的對稱、測光等微妙的構(gòu)圖。換句話說，手持?jǐn)z影在很大程度上是以犧牲鏡頭的美為代價的。因此，在使用手持鏡頭時，應(yīng)優(yōu)先考慮它是否是傳達(dá)情節(jié)的最佳形式，攝影最終是為內(nèi)容服務(wù)的。

也正是從這個角度來看，獵狐手持式攝影受到了許多觀眾的抱怨，在鏡頭太懸的屏幕上也有很多批評。雖然手持?jǐn)z影符合獵狐的氣質(zhì)，但也使該劇獲得了不同的審美特征，但目前的電視連續(xù)劇中，幾乎手持式攝影從頭到尾，鏡頭也在從頭到尾晃動，不僅畫面缺乏美感和變化，而且影響著故事的節(jié)奏。就像第5集一樣，兩位男主角沒有必要在360度的動物園里拍照，讓人頭暈。

360度環(huán)繞聲攝影，讓人頭暈?zāi)垦！?/p>

恰如其分的手持式攝影可以增強(qiáng)情節(jié)，增加情節(jié)，但攝影師也必須記住，他們不能因?yàn)槭殖謹(jǐn)z影而放棄對構(gòu)圖藝術(shù)、視覺效果等的追求。獵狐的攝影技巧也應(yīng)該更加多樣化。

-曾余力(戲劇評論家)

新京報編輯吳隆珍校對劉寶清