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數(shù)碼相機(jī)現(xiàn)在越來(lái)越流行，基本上可以說(shuō)是一只手，有些家庭對(duì)攝影要求很高，甚至購(gòu)買了專業(yè)的單反相機(jī)。以下是jy 135網(wǎng)絡(luò)為您整理數(shù)碼相機(jī)的使用、數(shù)碼相機(jī)拍攝技巧的體驗(yàn)，希望能對(duì)您有所幫助。發(fā)現(xiàn)它有用的朋友可以與更多的人分享它！

使用光線或如何照明肖像攝影不僅是一項(xiàng)基本技能，也是反映攝影師水平的一項(xiàng)重要內(nèi)容。與排定人物的姿勢(shì)、擺放道具、選擇背景相比，光線對(duì)肖像畫的最終完成起著決定性的作用。因?yàn)閿z影是一幅光畫。因此，攝影師們聚在一起，除了談?wù)撳X和相機(jī)，話題往往是用什么樣的燈和燈籠，以及如何使用等等。說(shuō)到演播室的燈光運(yùn)用，自然要說(shuō)四件事：

1。主光，即決定主體照明模式的首選光，而其他光只能起輔助作用?，F(xiàn)代演播室使用的主要光線通常是軟燈箱發(fā)出的。使用軟燈箱的原因是它發(fā)出的光更加均勻，易于控制。所謂的軟燈箱，實(shí)際上是把一個(gè)或多個(gè)燈泡放進(jìn)一個(gè)盒子里，通過(guò)軟燈箱蓋(通常是塑料或紡織品制成)的光散射到被測(cè)對(duì)象的照明上，盒子越大，燈泡越多，電源越強(qiáng)，照明范圍就越寬。對(duì)于一般的工作室，大約一平方米的軟燈箱的口徑可以勝任。照明的距離和角度可以根據(jù)需要任意調(diào)整，曝光的確定是以主光為基礎(chǔ)的。

2。輔助光，也稱為輔助光，顧名思義，其作用是補(bǔ)充陰影照明，使陰影變成光。事實(shí)上，光的供應(yīng)可以使用在同一個(gè)軟燈箱作為主燈，通過(guò)照明距離或輸出功率，以調(diào)整其光比與主光。如果互補(bǔ)光的曝光比主光小3倍，則光比為1≤3，這意味著結(jié)果將是一個(gè)更深的陰影。如果互補(bǔ)光的強(qiáng)度接近主光的強(qiáng)度，如半級(jí)光闌，則陰影部分變得非常淺。為了簡(jiǎn)單起見，只能通過(guò)調(diào)節(jié)輸出功率來(lái)控制陰影的深度，才能將光源固定在天花板或墻壁上。至于如何獲得最佳的光與主光的比值，只能依靠反復(fù)的實(shí)驗(yàn)。

3。背景光。在大多數(shù)情況下，主題與背景是不同的。由于光源的照明隨著距離的增加而明顯減少，而且背景離光源的距離比物體遠(yuǎn)，因此背景的亮度比物體的亮度暗得多。如果被攝者的燈光條件暴露，背景會(huì)顯得更暗，結(jié)果被試看起來(lái)就像他或她被整合到黑暗的背景中一樣。如果攝影師不介意這種背景效果，當(dāng)然，不需要背景光。然而，如果你想要區(qū)分主題和背景，有必要單獨(dú)地照亮背景，所以有所謂的背景光。然而，背景光的使用應(yīng)考慮背景顏色、距離和照明角度等因素，如果做得不好，就會(huì)適得其反。因此，有必要對(duì)背景光進(jìn)行反復(fù)調(diào)整，以使其正確使用。為了均勻地照亮一個(gè)無(wú)縫的背景，有時(shí)需要使用兩盞燈。

4。頭發(fā)很亮。由于肖像攝影技術(shù)的發(fā)展，所謂的發(fā)光已經(jīng)從一束不太自然的光線投射到頭部，變成了一種更寬更柔和的光，這不僅可以防止頭發(fā)變暗，還可以勾勒出物體的輪廓，因此也被稱為分離光。這種照明方法現(xiàn)在相當(dāng)普遍，使用的是小型柔性燈箱或條形燈。這種頭部發(fā)光也可以透過(guò)天花板反射一束光線，但要注意控制光的分布范圍，如果它照射在鼻子上，看起來(lái)就不太好了。

上述四種照明是肖像攝影的基本方法，這四種方法可根據(jù)需要靈活應(yīng)用，可同時(shí)使用四種或兩種或三種照明，或只可將主光添加到反射板上。至于在演播室或戶外用自然光進(jìn)行肖像攝影，所用的光源是場(chǎng)景的自然光和反射板，當(dāng)然也可以使用自然光和光的結(jié)合。在這一點(diǎn)上，也許所有的照明方法都涉及到，這些方法可以說(shuō)是足夠的，這是攝影師的慣常做法。然而，對(duì)于肖像攝影來(lái)說(shuō)，現(xiàn)有的照明方法有時(shí)仍然讓人覺(jué)得缺少什么東西。總之，一句話：不夠精彩。那么，解決這個(gè)棘手問(wèn)題的最好方法是什么呢？還有一種方法，就是用另一種光--強(qiáng)調(diào)光.

強(qiáng)調(diào)光的功能是給人的形象增添一點(diǎn)鮮亮的色彩，一種沖動(dòng)，突出主體的形狀，增強(qiáng)立體感，或吸引人們對(duì)強(qiáng)調(diào)的照明部分的注意。在演播室里，這種光線通常是一小范圍不散的強(qiáng)光，很沖動(dòng)。因此，設(shè)置這種光并不貴，它甚至可以用鏡子將其他光源，如便攜式閃光燈反射到屏幕上，可以發(fā)揮重要的作用。如果你用閃光燈作為光源，你可以把它放在支架上，并通過(guò)伺服開關(guān)(光電起動(dòng)器)將閃光燈與其他照明裝置同步。使用鏡子的主要原因是控制強(qiáng)調(diào)光線的照明范圍。為了達(dá)到最好的效果，強(qiáng)調(diào)光通常從物體的側(cè)面發(fā)出，有時(shí)射入鏡頭，結(jié)果是破壞圖像效果。因此，為確保鏡片不受眩光的影響，應(yīng)在強(qiáng)調(diào)光和鏡片之間放置黑色硬紙板制成的陰影。

由于不同的攝影師追求不同的效果，所以對(duì)光強(qiáng)度的強(qiáng)調(diào)一般不是很嚴(yán)格，但作為試射的起點(diǎn)，最好是超過(guò)初級(jí)光圈的亮度。然而，即使強(qiáng)調(diào)光的強(qiáng)度與主光的強(qiáng)度相同，也會(huì)產(chǎn)生相當(dāng)生動(dòng)的效果，因?yàn)樗墓饩€質(zhì)量很差，其照明角度使光線反射到透鏡上。順便說(shuō)一句，如果用閃光燈作為光源來(lái)強(qiáng)調(diào)光線，那么在測(cè)量強(qiáng)調(diào)光的強(qiáng)度時(shí)，所有其他的光源都應(yīng)該關(guān)閉。

捕捉和搖擺都是攝影創(chuàng)作的重要手段。在大躍進(jìn)和文化大革命期間，拍攝的風(fēng)很大，甚至在新聞攝影領(lǐng)域也是如此。新時(shí)期開始后，思想戰(zhàn)線強(qiáng)調(diào)實(shí)事求是，攝影界開始輕視拍攝，甚至幾乎完全否認(rèn)。進(jìn)入90年代后，隨著文化藝術(shù)多樣性的發(fā)展，鐘擺得到了應(yīng)有的肯定。然而，隨著功利主義意識(shí)的普及，槍擊事件似乎又一次誤入歧途。

事實(shí)上，擺拍作為攝影藝術(shù)創(chuàng)作的手段，有其自身的特點(diǎn)和相應(yīng)的生存空間。這種捕捉具有現(xiàn)實(shí)和自然的特點(diǎn)，適合新聞攝影。攝影的優(yōu)點(diǎn)是它可以提供更符合攝影師的場(chǎng)景和圖片，并且適合于肖像攝影、廣告攝影等。搖擺和捕獲都是對(duì)立的，有時(shí)是統(tǒng)一的。所謂秋千，是指攝影師根據(jù)自己的想法，創(chuàng)造一定的環(huán)境，設(shè)計(jì)一定的情節(jié)，讓拍攝對(duì)象表演，最后由攝影師完成的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，攝影師也經(jīng)常擔(dān)任導(dǎo)演。顯然，拍攝的照片往往有更好的使用光線，構(gòu)圖，更美麗的背景，更美麗的模型，更戲劇性的情節(jié)。因此，有很大的生存空間。

例如，在廣告攝影領(lǐng)域，廣告本身具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，甚至不會(huì)拒絕夸張和矯揉造作。因此，安置幾乎是廣告攝影中唯一有創(chuàng)意的方法，這是無(wú)可指責(zé)的。例如，在商業(yè)肖像攝影領(lǐng)域，無(wú)論是從公眾的一般需要還是從攝影師的運(yùn)營(yíng)成本來(lái)看，它們都需要室內(nèi)攝影的形式。這也是理所當(dāng)然的事。但我們的攝影愛(ài)好者逐漸不太了解鐘擺，把鐘擺擴(kuò)展到幾乎所有的攝影領(lǐng)域。各種報(bào)紙雜志上充斥著各種各樣的秋千作品，為秋千工作提供了廣闊的生存空間，秋千拍攝也越來(lái)越嚴(yán)重。也許許多電影朋友認(rèn)為，在當(dāng)今多元化的藝術(shù)中，討論揮拍和捕捉是多余的。是的，討論攝影是否應(yīng)該拍照是多余的，但是討論現(xiàn)有的空間和揮桿的藝術(shù)技巧是完全合理和必要的。筆者認(rèn)為，目前攝影領(lǐng)域存在以下問(wèn)題：一是攝影師的攝影目的不明確，或者有些攝影師根本失去了攝影的目的。

攝影行業(yè)似乎比任何其他藝術(shù)團(tuán)體都更有動(dòng)力。在學(xué)習(xí)攝影之后不久，許多攝影師就獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)，想成名，但由于缺乏藝術(shù)眼光，這些攝影師不可能找到更戲劇化的場(chǎng)景，所以這是最好的選擇。攝影協(xié)會(huì)在許多地方使用鐘擺攝影作為最重要的，甚至是唯一的攝影手段。理論家也公開宣稱攝影必須有一個(gè)概念。他們所謂的概念是指預(yù)先設(shè)計(jì)圖片和場(chǎng)景，并在拍照時(shí)拍照。有些電影朋友出于對(duì)自然的熱愛(ài)，喜歡散步和拍攝，不想成名，不想獲獎(jiǎng)，只想用鏡頭記錄自然，感受自然，有些人會(huì)被降級(jí)為浮光掠影、無(wú)深度。事實(shí)上，攝影本身的目的只不過(guò)是兩類，一種是對(duì)世界生活的真實(shí)記錄，另一種是對(duì)美好事物的描述和再創(chuàng)造。例如，新聞攝影當(dāng)然是用來(lái)記錄歷史的，絕對(duì)忠于歷史，就像大躍進(jìn)時(shí)期的一些新聞攝影作品一樣，它只不過(guò)是對(duì)歷史的嘲弄。例如，民間攝影，是民間風(fēng)俗的真實(shí)記錄，如果攝影師為所謂的藝術(shù)創(chuàng)作和自導(dǎo)，表演一出假戲真的鬧劇，那是對(duì)藝術(shù)最大的侮辱。不幸的是，這樣的鬧劇每天都在攝影行業(yè)上演。第二，表達(dá)手法粗糙，思維簡(jiǎn)單，缺乏想象力。很多電影朋友并不真正了解擺拍的優(yōu)點(diǎn)，盲目地拍和拍。捕捉到的作品不僅可以在現(xiàn)實(shí)生活中捕捉，而且比捕捉到的作品具有更好的光、構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)效果。他們的表達(dá)方式也非常簡(jiǎn)單，他們的邏輯總是那么簡(jiǎn)單：任何婚紗都是美麗的，任何貧窮都是簡(jiǎn)單的，任何奇怪的都是創(chuàng)新；拍水，要有女陽(yáng)傘，拍拍田園風(fēng)光，要有養(yǎng)牛戶；為了射云，他們可以放煙，為了拍攝民俗可以打扮。當(dāng)然，我聽說(shuō)這是為了拍攝葬禮，讓死者再被埋葬。這就是道德問(wèn)題，本文沒(méi)有討論這個(gè)問(wèn)題。許多電影朋友缺乏生活的積淀，他們拍攝的作品不符合現(xiàn)實(shí)生活，仍然自滿。第三，模仿已經(jīng)成為一種趨勢(shì)，模仿作品有很大的機(jī)會(huì)運(yùn)用自己的才能。我們可以看到，在中國(guó)幾家主要的攝影雜志上，在各種電影比賽中，同樣的作品比比皆是。希望工程是熱的，山里的孩子們眼睛里充滿了熱切的目光，婚紗也很受歡迎，到處都是拿著婚紗照片騎摩托車的地方。你打哈欠，我打哈欠，你打噴嚏，我打噴嚏。原來(lái)的模仿不是錯(cuò)位的，捕捉也可以模仿。然而，一方面，作品容易模仿，另一方面，它特別適合模仿，而且有很大的市場(chǎng)。模仿者很喜歡。用這種方式，有時(shí)是模仿的，甚至是秋千的副產(chǎn)品。如果我必須寫下我在拍攝時(shí)的感受，我就無(wú)能為力了，因?yàn)槲抑肋@只是一種短暫的感覺(jué)。我只是用相機(jī)來(lái)實(shí)現(xiàn)我的夢(mèng)想。我喜歡夢(mèng)，所以我拍照片時(shí)總是喜歡給模特講故事或氣氛，這種氣氛可能來(lái)自我的經(jīng)歷，我的夢(mèng)，我所見過(guò)的圖像等等，所以有人說(shuō)我的照片太注重個(gè)人色彩，甚至有點(diǎn)太暗了。我喜歡新事物，所以每次拍一組照片，我都會(huì)問(wèn)自己：下一組照片是什么？答案是：如果你不重復(fù)自己，你就不能重復(fù)別人。為了不重復(fù)我自己的話，我不得不想象一個(gè)不同的場(chǎng)景。記得在拍一組帶著文化大革命氣氛的照片之前，我去了北京的潘家源舊貨市場(chǎng)，看了一天的舊照片，找到了我想要的感覺(jué)。在拍攝另一組追蹤照片時(shí)，我在北京火車站登上了一列去長(zhǎng)城的火車。去尋找想象中的平臺(tái)。我喜歡那些帶有攝影師個(gè)人感情的富有想象力的照片。我不強(qiáng)調(diào)圖像有多清晰，我也不在乎它的組成。我只是覺(jué)得這張照片不是我從未見過(guò)的。一幅畫是否富有想象力和創(chuàng)造性。這是我衡量它是好是壞。拍照沒(méi)有規(guī)矩，你可以想到簡(jiǎn)單但制作復(fù)雜的電影，你也可以想象復(fù)雜的電影是很簡(jiǎn)單的，好電影一定是最吸引觀眾的。

這張照片定義了屬于生命的時(shí)刻。表達(dá)攝影師自己的想法和感受。創(chuàng)造力是從哪里產(chǎn)生的？這個(gè)題目可能已經(jīng)寫得和河水一樣多了。我覺(jué)得每個(gè)人的大腦就像一個(gè)倉(cāng)庫(kù)。記住你所看到的、聽到的、做的和后來(lái)與個(gè)人經(jīng)歷混合在一起的一切，每個(gè)人都會(huì)擁有它。不同的是，每個(gè)人都以不同的方式表達(dá)自己的記憶。如果不是商業(yè)用途的話。我會(huì)選擇135相機(jī)拍攝，我不希望相機(jī)妨礙我的思維發(fā)展。所以我的相機(jī)通常在光圈中占優(yōu)先。再加一個(gè)閃光燈。這是肯定的。這并不意味著攝影不重要。我很高興有很多時(shí)間來(lái)解放我，去創(chuàng)造我自己的形象。但我慢慢地有些無(wú)法擺脫他們過(guò)去的陰影。我知道每個(gè)人都會(huì)有一個(gè)成長(zhǎng)的過(guò)程。我的前任有句格言：藝術(shù)有規(guī)律，但藝術(shù)沒(méi)有明確的方法。愿我們每個(gè)人都走出自己的藝術(shù)之路。

瀑布是我國(guó)山河中最有詩(shī)意的風(fēng)景。有的筆直，雄偉；有的像棉花，充滿柔情；有的飛濺，如滾珠簾；在陽(yáng)光下反射，飛升彩虹，就像霓虹燈一樣濃煙。

拍攝瀑布，為了顯示它的水流從3000英尺的高度直下高，這是適當(dāng)?shù)氖褂么怪眻D片。最好是用廣角鏡，因?yàn)榕臄z在山里，往往沒(méi)有足夠的回程，以防你拍不完。拍攝時(shí)，宜從低角度略用側(cè)面角度，不要太正確，以免顯得死板。如果你拍了一張飛濺的照片，你可以用一個(gè)高速的門來(lái)顯示水滴。相反，以較慢的快門速度，你可以顯示瀑布的動(dòng)態(tài)力量，它看起來(lái)溫柔而優(yōu)雅。

一些瀑布從洞口流過(guò)，就像珠子簾住在洞口，可以在洞里以較慢的快門速度射出，如輕紗，使外面的景色呈現(xiàn)出一種朦朧的、不同的趣味。

瀑布濺滿水，經(jīng)常反射太陽(yáng)，形成彩虹是非常美麗的。彩虹出現(xiàn)的時(shí)間短，太陽(yáng)的角度稍有變化，幾分鐘就會(huì)消失，所以趕快去拍吧。

如何學(xué)會(huì)拍攝城市風(fēng)景

許多游客喜歡拍攝城市森林壯麗的建筑和明亮的外墻，由此產(chǎn)生了城市風(fēng)光。拍攝建筑物的方便之處在于攝影師可以很容易地組合和選擇不同的視角。

他說(shuō)：就專業(yè)的樓宇攝影而言，最好是使用活動(dòng)軸鏡頭，以防止建筑物變形。但是普通攝影愛(ài)好者沒(méi)有這種條件，所以他們不要求力量。利用不同的焦距拍攝建筑物，圖像效果不同。我們稱50毫米焦距鏡頭為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，它與我們的視覺(jué)拍攝相同的照片，最能反映事物的客觀性?；谶@個(gè)焦距，焦距越長(zhǎng)，透視效果就越差。透鏡焦距(28 mm或24 mm)越短，建筑物的變形越大，但透視效果好，圖像的深度也可以得到更好的表現(xiàn)，也可以獲得范圍更廣的清晰度。

現(xiàn)代城市建設(shè)是密集的，可能會(huì)因?yàn)閳?chǎng)地的限制而不能來(lái)回移動(dòng)，短透鏡焦距往往會(huì)被使用。一般來(lái)說(shuō)，我們最常用的是從廣角(24毫米)到標(biāo)準(zhǔn)焦距(50毫米)。利用短焦距拍攝高層建筑的優(yōu)點(diǎn)已經(jīng)得到了較早的解釋，主要的缺點(diǎn)是建筑物(大、大、小)的變形，因?yàn)榻ㄖ锏耐庥^大多是直的，變形更嚴(yán)重。那么，短焦距不適合拍攝焦距嗎？沒(méi)有。我們可以走得盡可能高，以減少建筑物的變形，有時(shí)我們可以有意識(shí)地在建筑物附近使用廣角鏡來(lái)夸大現(xiàn)代建筑的戲劇性效果。

一般來(lái)說(shuō)，垂直屏幕拍攝有利于表現(xiàn)建筑物的高大威嚴(yán)，或街道的縱深，橫幅可以更好地顯示建筑物的綜合體。

就建筑物的攝影而言，它們大多是平滑的(前燈)或半側(cè)光，這有利于高層建筑的具體細(xì)節(jié)的表現(xiàn)；前側(cè)光線使建筑物在光和暗之間有很大的對(duì)比，表現(xiàn)出一種三維感。現(xiàn)代建筑的外墻大多鑲嵌在玻璃中，反射出耀眼的光芒。為了清晰地再現(xiàn)細(xì)節(jié)，應(yīng)在鏡頭前安裝偏振片，以消除玻璃的反射。

在仲夏夜，正如大地從喧鬧到沉睡一樣，天空不愿獨(dú)自燃放大自然的煙火，還有一曲美妙的閃電交響曲。伴隨著世界各地燦爛的閃電，漫漫長(zhǎng)夜的攝影師們正忍受著寒冷和等待的迷醉。當(dāng)閃電在瞬間從高空到達(dá)地面時(shí)，心的喜悅是無(wú)與倫比的。皇帝不辜負(fù)苦心經(jīng)營(yíng)的人民，最后抓住時(shí)機(jī)，獲得永恒，這種內(nèi)心的喜悅和成就感，你們也經(jīng)歷過(guò)嗎？

閃電，有一種令人興奮的美麗，但是沒(méi)有人能預(yù)測(cè)它何時(shí)何時(shí)出現(xiàn)。它美麗的外表后面跟著兩個(gè)冷冰冰的詞--危險(xiǎn)。那些經(jīng)常投身于戶外運(yùn)動(dòng)的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，閃電通常會(huì)發(fā)出一些危險(xiǎn)的信號(hào)，因?yàn)殚W電經(jīng)常伴隨著大雨，雷擊的危險(xiǎn)就在那里?？紤]到這一點(diǎn)，如果你想要閃電，你至少應(yīng)該離閃電發(fā)生頻率更高的地方有一段距離，或者僅僅是在建筑物或汽車?yán)锷鋼?。酒店的最上面的窗戶或下榻的地方是拍攝的最佳地點(diǎn)。如果你已經(jīng)在戶外，在雷電之前找個(gè)地方躲起來(lái)，至少要確保你的相機(jī)和你自己沒(méi)有被雨淋濕。

雷擊的位置非常重要。因?yàn)槠毓忾W電需要很長(zhǎng)時(shí)間，所以必須考慮背景光的影響。通常要求背景光越暗越好。

在城市里，由于街燈和建筑物反射云的光線，夜空顯然不會(huì)像野外那樣黑暗。也就是說(shuō)，如果定期曝光，底片將在幾秒鐘內(nèi)完全曝光，所以無(wú)論是否發(fā)生閃電，你都必須把底片轉(zhuǎn)到下一個(gè)。因?yàn)楸尘肮馓珡?qiáng)，曝光時(shí)間不能設(shè)定很長(zhǎng)時(shí)間，效果不會(huì)太好。

對(duì)于背包客來(lái)說(shuō)，在戶外遇到大雨時(shí)不必感到沮喪，因?yàn)檫@是拍攝閃電的最佳時(shí)機(jī)。暴露時(shí)間可以設(shè)定很長(zhǎng)時(shí)間，有可能獲得更多的閃電機(jī)會(huì)。

雷霆是預(yù)測(cè)閃電離你有多遠(yuǎn)的基礎(chǔ)。因?yàn)榕臄z閃電時(shí)的光圈是根據(jù)閃電的距離來(lái)估算的。由于光速高達(dá)每秒300000公里，我們可以忽略閃電傳播的時(shí)間?？諝庵械穆曀贋槊棵?40米。根據(jù)閃電和雷聲之間的時(shí)間，我們可以估計(jì)出閃電發(fā)生的云層之間的距離。例如，如果你在看到閃電10秒鐘后才聽到雷聲，你可以粗略地推斷出閃電發(fā)生的云層是3。離我們4公里遠(yuǎn)。

孔徑數(shù)據(jù)的決定取決于閃電與你的距離。一般規(guī)則是使用ISO 100靈敏度，拍攝距離閃電約8公里，f≥8是最佳的光圈選擇。如果閃電發(fā)生在8公里以外，最好使用f≥5.6光圈；如果接近5公里，則使用f≥11。

你可以在白天和晚上發(fā)射閃電。一般來(lái)說(shuō)，夜晚的閃電更生動(dòng)。白天沒(méi)有拍攝閃電的技巧，因?yàn)榘滋鞄缀醪豢赡芘牡揭粡埡玫拈W電照片，因?yàn)楸尘肮馓亮?。閃電可以在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)和非?？斓臅r(shí)間發(fā)生。無(wú)論你的反應(yīng)有多快，當(dāng)你看到閃電時(shí)，按下快門，閃電就會(huì)在光圈打開之前消失。此外，閃電的發(fā)生是偶然的，在同一地方連續(xù)閃電的機(jī)會(huì)很小。因此，閃電在白天拍到一部好電影的可能性很小。

如果你在晚上拍攝閃電，很可能你會(huì)得到一張很好的閃電圖片，你可以控制快門釋放速度在幾秒到幾分鐘之間，記錄一系列連續(xù)的閃電過(guò)程。拍攝技術(shù)相對(duì)簡(jiǎn)單，鏡頭的焦距一般取自標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或稍寬的角度。使用手動(dòng)聚焦無(wú)窮大。當(dāng)然，由于曝光時(shí)間長(zhǎng)，你應(yīng)該使用更穩(wěn)定的三腳架，并使用快門線或遙控器。

拍攝時(shí)，把相機(jī)放在三腳架上，選擇一個(gè)大面積開闊的天空，如果你用ISO 100膠片，把光圈設(shè)置在5。6.將曝光速度選擇撥號(hào)撥至b或t位置，釋放快門，如果閃電總是在場(chǎng)景范圍以外閃爍，一般不會(huì)出現(xiàn)過(guò)度曝光，快門可以繼續(xù)處于打開狀態(tài)。關(guān)閉快門，直到閃電出現(xiàn)在視圖框中的空間中。如果閃電的位置不理想，同樣的膠片也可以根據(jù)閃電的亮度重復(fù)曝光2次，只要閃電不在同一區(qū)域出現(xiàn)，當(dāng)然也不會(huì)有過(guò)度曝光的問(wèn)題。因此，曝光時(shí)間的長(zhǎng)短并不完全取決于光圈的大小，最重要的是看閃電是否被拍攝過(guò)。

有些攝影愛(ài)好者認(rèn)為雷電很強(qiáng)，為了防止過(guò)度曝光，用黑布擋住鏡頭，當(dāng)你看到閃電移除黑布時(shí)，這是絕對(duì)錯(cuò)誤的拍攝方式，因?yàn)闊o(wú)論你的動(dòng)作過(guò)程有多快，都不可能有如此快的光速，所謂的不遮住耳朵的閃電，這就是事實(shí)。

在雨天拍攝的照片，由于雨水的倒影，遠(yuǎn)處的景色明亮朦朧，畫面濃烈，色調(diào)濃重，有著不同的味道。

拍攝雨景時(shí)，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

一、雨天光線變化很大，有時(shí)雨景亮度很高，烏云傾盆大雨的亮度很低，兩者之間的曝光率可能相差很多倍，所以拍攝時(shí)最好用光度計(jì)測(cè)量光線。

第二，在雨天拍攝時(shí)，經(jīng)常有太多的曝光，過(guò)多的曝光對(duì)雨景的表現(xiàn)極為不利。由于雨景對(duì)比度小，曝光過(guò)多會(huì)使對(duì)比度變小，照片看上去是灰色的。因此，通常采用減少曝光和延長(zhǎng)顯影的方法來(lái)改善對(duì)比度。根據(jù)正常曝光，可以將一個(gè)齒輪減為一個(gè)半齒輪，每減少一個(gè)齒輪的顯影時(shí)間可分別增加20%和30%，這有助于提高圖像對(duì)比度。

3.拍攝雨景時(shí)，不要以天空為背景，而應(yīng)選擇黑暗的背景，以引發(fā)明亮的雨絲。如果畫面中有水，無(wú)論是江湖表面，還是街道上的水，雨水都會(huì)層層濺在水面上，也有助于雨景的表現(xiàn)。

4。雨水不會(huì)垂直落在地上，一般選擇雨成45？它在方向上是合適的?？扉T的速度不應(yīng)該太高，因?yàn)楦咚贂?huì)凝結(jié)雨水，形成一個(gè)小點(diǎn)，而且沒(méi)有雨水的感覺(jué)。如果快門太慢，雨水會(huì)拉成長(zhǎng)條，效果不好。一般情況下，在快門速度不高時(shí)，宜采用1：30秒至1：60秒的速度，這樣可以突出雨水著陸時(shí)的動(dòng)感。

5.拍攝雨景時(shí)，要注意鏡頭和雨滴之間的距離。當(dāng)雨滴離鏡頭太近時(shí)，一滴小雨滴也會(huì)遮住遠(yuǎn)處的場(chǎng)景。當(dāng)然，這種特效有時(shí)也是故意需要的。注意鏡頭不能弄濕，不要用雨滴濺鏡頭。一般來(lái)說(shuō)，雨傘可以用來(lái)遮住鏡頭，或者把相機(jī)放在塑料袋里，露出鏡頭和觀看區(qū)域。

6.在室內(nèi)，如果你想透過(guò)窗戶顯示室外的雨水，你可以在室外玻璃窗上涂上一層薄薄的油。這樣，玻璃上的水滴就很容易掛在玻璃上，以營(yíng)造雨天的氣氛。

7.在用彩色膠片拍攝雨景時(shí)，由于雨天光線的高色溫，在使用太陽(yáng)能薄膜時(shí)，照片會(huì)出現(xiàn)明顯的偏藍(lán)色調(diào)，這種偏倚不需要糾正，因?yàn)樗{(lán)色色調(diào)可以使人感到陰雨天。

8.拍攝雨天夜景時(shí)，光線的反射和地面的反射將使畫面非常生動(dòng)，尤其是用彩色膠片拍攝時(shí)，雨夜場(chǎng)景的色彩效果比一般夜景更加豐富。

旅游，人們?nèi)サ牡胤街徊贿^(guò)是山水，像河流、湖泊和海洋一樣大，像山間溪流的涓涓細(xì)流一樣小，所謂的重水回到另一個(gè)場(chǎng)景，所以風(fēng)景攝影中的水景拍攝占據(jù)了非常重要的部分。水景的拍攝大致分為海灘、河流、溪流、湖泊等。以下是一些水景拍照技巧。

在海邊拍攝風(fēng)景時(shí)，海灘往往是空蕩蕩的。攝影師選擇圖片時(shí)，應(yīng)多觀察、多思考，選擇和安排遠(yuǎn)景(礁、椰樹)、中間視野(漁船在海上行駛)和前景(天空邊緣的云)?？匆豢春＿叺臉?gòu)圖，注意海平面的平衡，否則照片中引人注目的斜線會(huì)讓觀眾感到不舒服。同時(shí)，由于海灘線缺乏變化，攝影師可以選擇較高的位置拍攝波浪或海灘作為對(duì)角線拍攝，創(chuàng)造視覺(jué)效果。構(gòu)圖中使用橫幅的頻率相對(duì)較高，以顯示大海的寬度。這里也可以告訴攝影師一種方法，如果海天沒(méi)有云，照片是平的，可以安裝在相機(jī)前用一個(gè)很高的強(qiáng)彩虹鏡，這樣的效果會(huì)讓你眼前有一個(gè)明亮的驚喜。(左)拍攝河流時(shí)，攝影師應(yīng)切割河流的彎曲部分，用曲線引導(dǎo)人們的視線，注意調(diào)節(jié)不同的陰影水平，并以岸上的花木為遠(yuǎn)景。在早晨和晚上取一條河(海景)，你可以用補(bǔ)償曝光的方法多拍幾張照片，以獲得不同色調(diào)效果的照片。

在拍攝山溪時(shí)，由于場(chǎng)景很小，攝影師可以選擇在溪流中間或?qū)蔷€上拍攝的構(gòu)圖技術(shù)，同時(shí)采用垂直拍攝來(lái)加深畫面的深度，獲得更大的場(chǎng)景效果。拍攝流大多是方便的草圖，所以攝影師必須贏得與光和顏色。由于山溪光線暗淡，拍攝時(shí)使用了三腳架穩(wěn)定相機(jī)。要拍攝一條溪流或瀑布，攝影師可以用更高的快門速度(1：500秒)固化一張清晰的照片，也可以以緩慢的速度(1-3秒，視流量而定)制造一種夢(mèng)幻般的煙霧狀的流水。如果光線很亮，你也可以在鏡頭前安裝一個(gè)高吸光器，如果游客沒(méi)有吸光器，你可以用多次曝光來(lái)達(dá)到同樣的效果。但是，這種方法應(yīng)該用來(lái)轉(zhuǎn)換曝光值，所以不推薦初學(xué)者使用。

拍攝湖景時(shí)，由于水面像鏡子一樣平靜，游客可以注意水的倒影，展現(xiàn)湖水的寧?kù)o(如圖所示)。當(dāng)然，在平靜的水面上放一塊石頭，激起層層漣漪，或劃船，都能增加畫面的動(dòng)感，畫面的形式將是活躍的。因此，拍攝湖水景觀可以被感動(dòng)或安靜，是創(chuàng)造的方式。

月亮的美在于月亮、隕石坑和陰影上靜脈的釋放。月亮稱它為球，因?yàn)樗哂腥S的感覺(jué)。拍攝月球就是拍攝這樣一種三維感覺(jué)。否則，就沒(méi)有什么可以拍攝成一個(gè)死氣沉沉的白色圓圈了。

拍攝月球首先要注意的是曝光。如果你用相機(jī)的平均光度法，絕大部分都會(huì)被過(guò)度曝光。這是因?yàn)榭偣饬炼炔粔?，光度測(cè)量系統(tǒng)提高了曝光系數(shù)。為了達(dá)到精確曝光，我們可以使用這些方法：

第一種方法是設(shè)置正確的光圈。你不能使用許多相機(jī)的默認(rèn)最大光圈(f2.8orf2.0)來(lái)拍攝月球。一般來(lái)說(shuō)，你應(yīng)該使用一個(gè)f5.6或更大的光圈。在這一點(diǎn)上，可以借鑒陽(yáng)光十六定律的理論，不僅是光圈，包括快門也可以使用這一理論。

第二種方法是用點(diǎn)測(cè)量來(lái)測(cè)量月球最亮的部分。這樣，就能盡可能地獲得正確的曝光系數(shù)。

第三是調(diào)整EV值，拍攝月亮通常需要減少EV，一般應(yīng)該減少1或2，這個(gè)數(shù)字取決于拍攝時(shí)的情況。根據(jù)不同的光圈和EV值拍攝，立即回放，根據(jù)調(diào)整的結(jié)果再拍攝。這些都很容易在DC上實(shí)現(xiàn)，從而大大提高了射擊的成功率。

第二，考慮快門速度。如果快門在f5附近。6.快門一般應(yīng)放置在1：125秒或更快。除了防止過(guò)度曝光外，使用高速快門還有一個(gè)非常重要的原因，那就是月球作為一個(gè)天體，一直在運(yùn)動(dòng)。如果你使用的快門太慢，它將很容易拍。沒(méi)有什么是絕對(duì)的，有些人用較慢的快門拍攝更清晰的月亮。這與當(dāng)時(shí)的天氣和設(shè)備有關(guān)。)。

最后，討論了ISO靈敏度值和變焦的選擇。拍攝月球時(shí)通常選擇最小的靈敏度，ISO 50或ISO 100。過(guò)高的ISO不僅會(huì)導(dǎo)致過(guò)多的曝光，而且會(huì)使圖像粗糙。

縮放越大越好。原因很簡(jiǎn)單。變焦越大，月亮就越大。但是，需要注意的是，變焦越大，就越有可能因?yàn)槲帐侄氖?。所以最好用三腳架拍攝月球。為了更好地拍攝月球，許多天文愛(ài)好者在DC上安裝了許多天文望遠(yuǎn)鏡，而且拍攝的pp也很好。(但使用高倍數(shù)變焦也有缺點(diǎn)，即變焦色散越大，它就越嚴(yán)重。))特別是改進(jìn)的高倍雙筒望遠(yuǎn)鏡，價(jià)格低廉。)。

這些技術(shù)都是針對(duì)全手動(dòng)相機(jī)的，那些沒(méi)有快門、光圈調(diào)節(jié)的傻瓜機(jī)器如果想拍攝月球就會(huì)有點(diǎn)困難。拿我用過(guò)的富士S 304。這個(gè)直流先有光圈，但沒(méi)有快門優(yōu)先權(quán)。所以當(dāng)你拍攝月球時(shí)，你無(wú)法得到你需要告訴快門的東西。此時(shí)，通過(guò)打開閃光燈來(lái)提高快門速度也是一種有效的補(bǔ)救方法。同時(shí)，減小v值也可以在一定程度上提高快門速度。

最后要說(shuō)的是，拍攝月亮通常會(huì)選擇一個(gè)陽(yáng)光明媚的夜晚，最好是天空中沒(méi)有云的夜晚。在如此高的能見度下，月亮自然會(huì)變得更清晰。我們使用的普通家用DC只能被視為拍攝月球等主題的游戲。對(duì)于熱衷于拍攝天體或在互聯(lián)網(wǎng)上搜索一些特殊天文愛(ài)好者的網(wǎng)站的朋友來(lái)說(shuō)，可能會(huì)有很大的收獲。