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在我們的上一篇文章中，我們談到了在申請(qǐng)美國(guó)電影學(xué)院的一批作品時(shí)，劇本中的許多常見(jiàn)問(wèn)題和解決方案。

但是，大學(xué)和大學(xué)在準(zhǔn)備作品集時(shí)，被更好的大學(xué)錄取是不夠的。我們今天要談?wù)摰氖且恍└鼘?shí)際的東西--在特定鏡頭和后來(lái)的片段中出現(xiàn)的問(wèn)題：(鏡頭在人物之間、人和物體之間切換，如何處理，這樣畫(huà)面就不會(huì)有奇怪的跳躍，沒(méi)有橫軸，等等)。

在拍攝電話談話場(chǎng)景時(shí)，最常用的拍攝方法是用多角度、近距離拍攝胸部及以上人物的鏡頭。

為什么要處理這個(gè)，首先，因?yàn)殡娫挶环Q(chēng)為私人的東西，特寫(xiě)可以使這個(gè)窺探看起來(lái)更合理。

編輯

美國(guó)的過(guò)去

根據(jù)傳統(tǒng)習(xí)俗，電影語(yǔ)法指出，在兩地之間構(gòu)建電話對(duì)話角色圖片時(shí)，對(duì)話角色應(yīng)該在圖片的空白(空框)上互相看一看。換句話說(shuō)，在拍攝時(shí)，演員的視線應(yīng)該留出1：2或更多。這樣，從一個(gè)鏡頭切換到下一個(gè)鏡頭可以讓觀眾覺(jué)得他們?cè)谄聊簧匣ハ嘟徽劇?/p>

1.連續(xù)行動(dòng)拼接的基本原則：

第一種是表現(xiàn)一個(gè)多字符的場(chǎng)景，避免鏡頭的跳躍重復(fù)。

例如，在下面的圖中，您可以從第一個(gè)中視鏡頭切換到任何其他鏡頭，但不能切換到另一個(gè)中視鏡頭。這樣，圖片中就會(huì)有跳轉(zhuǎn)的感覺(jué)，觀眾在觀看它時(shí)也會(huì)有一種不連貫的感覺(jué)。

在第二種情況下，屏幕的方向在連續(xù)動(dòng)作剪輯中應(yīng)該保持不變。具體來(lái)說(shuō)，在連續(xù)動(dòng)作剪輯中，如果字符從圖片的左邊出現(xiàn)，則在進(jìn)入下一次拍攝時(shí)，相同的字符應(yīng)該在右邊。

2.維持方向性的理由：

這兩種情況適用于所有活動(dòng)物體，包括最基本的物體或人物移動(dòng)指南。同時(shí)，在過(guò)渡前后，屏幕方向必須是一致的，這有助于在電影空間中確定左右方向，從而使觀眾在虛擬場(chǎng)景中有方向感。

1.利益點(diǎn)的立場(chǎng)：

一般來(lái)說(shuō)，我們把畫(huà)面中人物之間的某一物體(通常是視線的共同方向)稱(chēng)為感興趣點(diǎn)。在這種情況下，我們應(yīng)該注意屏幕上感興趣點(diǎn)的位置與字符之間的關(guān)系。

例如，在上述鏡頭中，一男一女(鏡頭a)正在欣賞畫(huà)面中央的一幅畫(huà)。當(dāng)切換到演員(鏡頭b)時(shí)，這幅畫(huà)就在屏幕的左邊。當(dāng)圖片切換到女演員(鏡頭c)時(shí)，有趣的物體(畫(huà))會(huì)跳到圖片的右側(cè)。雖然這些剪輯在技術(shù)上是正確的，但在感興趣的地方跳躍也會(huì)造成視覺(jué)干擾。

正確的處理方法：

通常在這個(gè)時(shí)候，當(dāng)我們剪輯時(shí)，我們可以選擇一個(gè)只有拍攝對(duì)象沒(méi)有興趣的特寫(xiě)鏡頭，如下圖所示，我們可以直接刪除屏幕c并拍攝d。

2.視線停車(chē)點(diǎn)：

一般來(lái)說(shuō)，只要字符的視線停在有趣的物體上，它就應(yīng)該立即被剪掉。

原因：

鏡頭中的人物看著屏幕上的興趣，這為向觀眾展示鋪平了道路。一般來(lái)說(shuō)，編輯將切換到有趣的鏡頭，這樣剪輯的動(dòng)機(jī)來(lái)自角色的視線和最初的面部反應(yīng)，以看到屏幕外的興趣。當(dāng)頭部和眼睛停止運(yùn)動(dòng)時(shí)，觀眾渴望知道演員在看什么，所以切換到有趣物體的鏡頭上。切點(diǎn)在哪里？如何處理？編輯希望在拍攝過(guò)程中，演員能夠看不見(jiàn)，并對(duì)他所看到的物體做出反應(yīng)。

人們還希望這位演員的最后動(dòng)作是保持頭部不動(dòng)，看不出屏幕。演員最后堅(jiān)定的表情(眼睛聚焦在一條線上)，發(fā)現(xiàn)照片外物體的面部表情是最強(qiáng)烈的剪輯點(diǎn)。例如，在易綱和梁家智的一次談話中，易專(zhuān)注于梁家智放下的玻璃，玻璃上的口紅是鏡頭的焦點(diǎn)，這個(gè)比喻是不言而喻的：