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如何通過后期編輯創(chuàng)造高質(zhì)量的影視作品？

現(xiàn)在影視產(chǎn)品已成為人們休閑娛樂的重要選擇，當(dāng)觀眾欣賞影視作品時(shí)，他們會(huì)在與審美主體的情感交流中進(jìn)行心理活動(dòng)，包括內(nèi)化、想象、情感、注意力和知覺等心理因素。那么，我們應(yīng)該做些什么來創(chuàng)造更好的電影和電視產(chǎn)品呢？讓我們通過本文了解影視藝術(shù)作品的后期編輯！如果有不好的地方，請(qǐng)積極糾正，畢竟，我只是一個(gè)剛剛進(jìn)入社會(huì)的大學(xué)生。

影視作品是由編劇、導(dǎo)演、演員、攝像機(jī)、燈光、音樂、藝術(shù)、編輯等職能部門完成的，每個(gè)部門的人都有自己的個(gè)性氣質(zhì)、社會(huì)意識(shí)和審美情趣，這就解釋了影視創(chuàng)作的復(fù)雜性，也就是說，影視作品是由導(dǎo)演心理學(xué)、編劇心理學(xué)、演員心理學(xué)、攝像心理學(xué)等所有創(chuàng)作者的綜合心理完成的。事實(shí)上，在我看來，每個(gè)部門都很重要，編劇負(fù)責(zé)劇本，導(dǎo)演負(fù)責(zé)控制全局，演員負(fù)責(zé)出國(guó)，攝像機(jī)負(fù)責(zé)拍攝，照明部門負(fù)責(zé)現(xiàn)場(chǎng)拍攝演員的心理變化，后期負(fù)責(zé)整個(gè)作品的創(chuàng)作等等。影視創(chuàng)作的后期是影視工作的最后一步，電影的成敗很大程度上取決于后期影視創(chuàng)作的質(zhì)量。

后期影視的編輯是選擇、切割、拼接好的音像材料，以實(shí)現(xiàn)電影所要表達(dá)的中心思想和人物情感，增加影視作品的藝術(shù)張力。后期編輯對(duì)電影來說是非常重要的。香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的作品創(chuàng)造了一種獨(dú)特的電影風(fēng)格，具有獨(dú)特的蒙太奇剪輯技巧。

在電影愛的時(shí)代中，它使用了大量重復(fù)的蒙太奇、隱喻蒙太奇來表現(xiàn)電影想要解釋的朦朧和含蓄的感覺。在影視藝術(shù)的發(fā)展過程中，影視藝術(shù)作品的創(chuàng)作往往不可避免地與編輯技巧有關(guān)，比如有三個(gè)場(chǎng)景：1、人笑；2、手槍直指；3、受驚的臉。按123順序編輯將顯示出角色的懦弱和恐懼！如果你按321順序剪輯，它將顯示人物或其他東西的勇敢和無畏，但這絕對(duì)不是序列剪輯的意思。

影視后期的編輯技能是什么？

在影視作品的早期階段，鏡頭材料很多，所以在剪輯時(shí)，我們需要選擇性能最好的鏡頭，這樣才能使鏡頭之間有完美的連接，確保作品最終結(jié)構(gòu)的完整性。最好是用鏡頭來促進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，在高難度鏡頭的組合中，我們需要注意一致性，不能違背動(dòng)作的自然邏輯，仔細(xì)觀察鏡頭前后的動(dòng)作。為了保證鏡頭連接的準(zhǔn)確性和科學(xué)性，避免了卡框、跳投等問題。

在影視創(chuàng)作之前，首先要了解導(dǎo)演決定的電影風(fēng)格，然后根據(jù)整體風(fēng)格來確定剪輯的節(jié)奏，這樣才能自由播放，但節(jié)奏必須與人物的主題和情感相一致。

比如唐山大地震的整體節(jié)奏比較緊湊，就是要真正傳達(dá)災(zāi)難發(fā)生時(shí)的緊張和壓力，在山楂樹情中，可以明顯感覺到節(jié)奏變慢、變軟，在進(jìn)行影視創(chuàng)作時(shí)，需要整合多樣化、娛樂性的包裝手段，可以利用跳躍編輯技術(shù)突出影視作品的特點(diǎn)。

影視編輯技巧不僅要考慮鏡頭、節(jié)奏、風(fēng)格、蒙太奇技巧等因素，還要注重音效畫面的搭配，適當(dāng)?shù)拇钆淇梢约由钌踔辽A影視作品的主題情感，不當(dāng)?shù)拇钆鋾?huì)降低影視作品的檔次，所以我們必須小心。

要做好影視后期的工作，就必須從審美的角度學(xué)習(xí)如何根據(jù)觀眾的審美心理進(jìn)行后期制作，提高后期的影視編輯水平是勢(shì)在必行的！