影視視頻制作,企業(yè)宣傳片制作,公司宣傳片拍攝,天源文化傳播有限公司

無論是什么類型的企業(yè)宣傳片，都是由一系列鏡頭按一定的排列順序連接在一起的，這些鏡頭可以繼續(xù)下去，讓觀眾從企業(yè)宣傳片中看到它們融合成一個完整的整體，即因為鏡頭的發(fā)展和變化要服從一定的規(guī)律，這些法律、我們的六種策略電影和電視都會在以下內容中作詳細的描述。

主要結果如下：(1)鏡頭的組合必須符合觀眾的思維方式和影視表演的規(guī)律。鏡片的組合應符合生活邏輯和思維邏輯。如果這不符合邏輯，觀眾就不會理解。影視制作要表達的主題和中心思想必須明確，在此基礎上，根據受眾的心理需求，即通過思維邏輯選擇哪些鏡頭，以及如何將它們組合在一起。

(2)應采用漸進式、有序化的方法來改變景觀。一般來說，拍攝場景時，場景的發(fā)展不應該太強烈，否則就很難連接起來。相反，場景變化不大，同時拍攝角度不大，鏡頭不易連接。基于上述原因，我們需要采取一種逐步的方法來發(fā)展和改變場景在我們拍攝。逐漸改變不同視覺距離的鏡頭，可以導致連接順暢，形成多種蒙太奇句型。

前向句型：

這種敘事句式是指景物從視覺、全景到近距離、近距離的過渡，用來表現情感和情節(jié)從低到高的發(fā)展。

倒向句型：

這種敘事句式是從近到遠，表示高低、郁悶的情緒，在電影表演中從細節(jié)擴展到整體。

循環(huán)句式：

它是向前和向后的句子的組合。通過全景-中觀-近距離，然后通過近距離-近距離-中觀-視覺，或者我們可以依次使用它。表達情緒從低到高，然后從高到低。

當鏡頭被連接時，如果你遇到相同的機器位置，同樣的場景是同一畫面的主題無法連接。因為用這種方式拍攝的場景變化不大，一對圖片看起來是一樣的，然后它們似乎重復了相同的場景。另一方面，位置和場景變化不大的兩個鏡頭連接在一起，只要畫面中的場景稍有變化，就會在人的視覺中跳動，或者像長鏡頭多次被打破一樣，帶有拉外國電影和走馬燈的感覺，破壞了企業(yè)宣傳片畫面的連續(xù)性。？

如果我們遇到這樣的情況，除了白手起家地重拍這些鏡頭(這可以解決鏡頭數目少的電影的問題)，以及其他長時間使用相同地點和場景的電影外，使用這種方法也是浪費時間和財力的。最好的方法是使用過渡鏡頭。例如，從不同的角度拍攝和重組，插槽字幕的過渡，使表演者的位置、動作在組前發(fā)生變化。這樣，畫面后的小組就不會產生毆打、斷斷續(xù)續(xù)和錯位的感覺。

(3)鏡頭組的射擊方向和軸向規(guī)律。當拍攝對象是進出畫面時，我們需要注意拍攝的一般方向，從拍攝的軸線上看，否則兩幅圖片連接在一起的主要對象將是崩潰。所謂軸律是指所拍攝的照片是否存在軸跳現象。拍攝時，如果相機的位置總是在主運動軸的同側，那么畫面的運動方向和位置是相同的，否則應該是跳軸，除了特殊的需要外，跳軸的圖片也不能連接起來。

(4)透鏡組應遵循運動跟隨和靜態(tài)的規(guī)律。如果圖片中的同一主題或不同主題的動作是連貫的，則可以將該動作連接起來，以實現平穩(wěn)和簡潔的過渡，簡稱為移動動作。如果兩幅圖片中主體的運動不一致，或者兩者之間有停頓，那么兩個鏡頭的組合必須是一個從靜止到開始的運動鏡頭，之前的畫面主體完成了一個完整的動作，即靜態(tài)的。當靜態(tài)組連接時，停止在前一透鏡末端的時刻稱為下降幅度，而在后一透鏡運動之前的時刻稱為提升振幅。振幅和下降幅度之間的間隔約為1到2秒。運動鏡頭和固定鏡頭的結合也需要遵循這一規(guī)則。如果固定鏡頭后面跟著搖動透鏡，搖動透鏡應該開始有一個起始振幅；相反，搖動透鏡應該有一個固定鏡頭，然后搖動透鏡應該有一個下降振幅，否則這幅畫就會給人一種視覺跳動的感覺。對于特效，也有靜態(tài)鏡頭或運動鏡頭。

(5)晶狀體群連接的長度。在拍攝企業(yè)宣傳片時，首先要根據表達內容的難度和觀眾的接受程度來決定每一次拍攝的停滯時間，其次要考慮到圖片構圖等因素。例如，由于畫面的不同景物，畫面中所包含的內容也是不同的。大鏡頭屏幕在視覺中包含更多的內容，觀眾需要清楚地看到這些圖片上的內容，所需的時間相對較長，但對于小圖片，如特寫、特寫等，它所包含的內容較少，觀眾只能在很短的時間內看到它，這樣屏幕停留的時間就可以更短了。此外，圖片中的一個或一組其他因素，也是對圖片長度的限制。就像一幅圖片的明亮部分比一幅圖片中更暗的部分，它能吸引人們的注意力。因此，如果屏幕要顯示明亮的部分，那么屏幕的長度應該更短，如果要表示黑暗的部分，那么屏幕的長度就應該更長。在同一幅圖中，移動部分比靜態(tài)部分首先吸引人們的視覺注意。因此，如果焦點要顯示移動的部分，圖片應該更短；當靜態(tài)部分被表示時，屏幕的持續(xù)時間應該稍微長一點。

(6)鏡頭組色調顏色的統一性。陰影的色調指的是黑色的圖片。黑色屏幕上的場景，無論最初是什么顏色，都是由許多不同級別的黑白、軟和硬所代表。對于彩色圖片，除了色調問題，還有一個顏色問題。無論是黑白還是彩色圖片組，都應保持色調顏色的一致性。如果兩組強光、暗或強烈的色彩對比相聯在一起，就會使人感到僵硬和不連貫，影響內容的流暢表達。

(7)晶狀體組的節(jié)律。影視制作節(jié)目的主題、風格和風格，以及情節(jié)的環(huán)境氛圍、人物的心情、情節(jié)的起伏等，都是企業(yè)宣傳片節(jié)奏的一般基礎。除了演員的表演、鏡頭的轉換和運動、音樂的配合、場景時空的變化等因素外，電影的節(jié)奏還需要運用群體聯系的手段來嚴格控制鏡頭的大小和數量。排列和調整鏡頭順序，刪除多余的分支完成。也可以說，集體節(jié)奏是教學電影總節(jié)奏的最后一部分。

要處理電影節(jié)目中的任何情節(jié)或圖片集，應從影片中表達的內容著手處理節(jié)奏問題。如果在一個安靜安寧的環(huán)境下，鏡頭轉換速度快，會讓觀眾感到突如其來的跳躍，心理上難以接受。然而，在一些節(jié)奏和刺激強烈的場景中，需要考慮到各種影響因素，使鏡頭的變化率與年輕觀眾的心理需求相一致，從而增強年輕觀眾的興奮感，達到吸引和模仿的目的。

(8)鏡頭組合法

除了光學原理外，鏡頭圖像組件還可以使鏡頭直接在鏡頭之間切換，使圖解更加自然和流暢。下面我們介紹幾種有效的組合方法。

連接組連接：

一系列兩個或多個連在一起的鏡頭，代表著同一主體的動作。

隊列組連接：

連接鏡頭而不是同一主題的群體，由于主體的變化，下一個拍攝對象的出現，觀眾會聯想到上下圖片之間的關系，發(fā)揮回聲、對比、隱喻的作用。往往可以創(chuàng)造性地揭示一個新的含義。

一組黑白細胞：

為了創(chuàng)造一種特殊的視覺效果，例如閃電、爆炸、攝影棚閃光效果等，我們可以用白色的盒子來代替我們需要的閃亮部件。我們可以在各種車輛連接的時候使用黑匣子，或者我們可以在合適的時間使用黑白框。

兩級鏡頭組連接：

它是直接跳轉到全景鏡頭或直接從全景鏡頭切換到特寫鏡頭的組合。這種方法可以使情節(jié)的發(fā)展在運動中發(fā)生變化或變化，給觀眾一種強烈的直接感，形成突如其來的變化節(jié)奏，從而產生特殊的視覺和心理效果。

閃光燈組連接：

使用閃光燈鏡頭，例如插入一個字符來回憶過去，這種組合技術可以用來揭示一個字符的內在變化。

對同一透鏡的分析：

在幾個地方使用相同的鏡頭。在使用這種組合手法時，往往會考慮以下幾個方面：要么是因為所需的畫質不夠；要么是為了重復一個場景來展示某一人物的綠色絲質和記憶；或者強調某一畫面的象征意義，以打印觀眾的思維；或者創(chuàng)造頭尾反應，以獲得完整而嚴謹的藝術結構感。

拼接：

有時，雖然我們在戶外拍攝了很多次，但拍攝時間相當長，但我們可以使用的鏡頭很短，不能達到我們需要的長度和節(jié)奏。在這種情況下，如果有相同或類似內容的鏡頭，我們可以將它們的可用部分組合在一起，以達到節(jié)目屏幕所需的長度。

插入鏡頭組連接：

在一個鏡頭之間切換，插入另一個代表不同主題的鏡頭。如果一個人走在路上，或者坐在車里向外看，那么突然插入一個鏡頭(主觀鏡頭)，它代表人物的主觀視線，以顯示人物出人意料地看到了什么，直觀地看到了什么，并引起了聯想。

行動小組聯系：

借助文字、動物、車輛等動作和EMF的趨同和動作的一致性，作為鏡頭轉換的一種手段。

近距離鏡頭組連接：

最后一幕以一個角色(頭部或眼睛)或物體的一個部分的特寫結束，然后從這個特寫屏幕開始，逐漸擴大視野，以顯示另一個情節(jié)的環(huán)境。其目的是在觀眾無意中改變場景和敘事內容時，關注一個人的表情或什么，而不會讓一個人突然跳起來，也不太合適。

場景鏡頭的組合：

這兩種鏡頭之間的鏡頭作為過份的場景鏡頭，包括基于場景的、物鏡，既可以顯示不同的地理環(huán)境和景觀特征，也可以表示時間和季節(jié)的變化，也可以表達場景的抒情性。另一方面，它是以物體為基礎，以場景為襯托鏡頭，這種鏡頭常被用作鏡頭轉換的手段。

六大策略影視媒體以專業(yè)策劃，為您塑造品牌，講述品牌故事；以準確的文化輸入，增強您的產品內涵；視覺營銷，使宣傳簡潔直觀；具有綜合性的溝通，使廣告成為目標。

劉澤影視擁有一支由資深導演、攝影師、編輯、特效、動畫師組成的創(chuàng)意團隊，并有大量成功案例。歡迎來電咨詢。南京影視制作：18061607790。