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嘿，新的一天又開始了。我是你的小可愛。戰(zhàn)爭電影是好萊塢的主題，不應(yīng)該有什么新的說法。然而，電影1917的導(dǎo)演使用一個(gè)鏡子到結(jié)尾的拍攝技巧來制作一個(gè)彼此不一樣的平淡無奇的故事?？梢哉f這是一部令人印象深刻的電影。很容易理解什么是最后的一面鏡子和最后的一面鏡子。這意味著在拍攝中沒有切入的情況，使用一定的技能一次完成工作。那就是，影片從瞬間在明亮的屏幕上，到黑場的盡頭和字幕，只有一個(gè)長鏡頭，沒有任何剪輯編輯。由于技術(shù)上的困難，電影一鏡到底在電影史上是罕見的。最著名的是靈魂、帝國大廈、俄羅斯方舟、鳥人等。電影1917的故事很簡單：1917年春天，在第一次世界大戰(zhàn)的法國戰(zhàn)場上。這兩名士兵被挑選來傳達(dá)一個(gè)重要的信息，可以拯救許多人。即使是其中一個(gè)士兵的兄弟。他們面臨許多敵人的封鎖，不到24小時(shí)。情節(jié)很陳詞濫調(diào)，電影的前半部分真的太無聊了，真的讓人昏昏欲睡，直到中下半部開始的更好。不管是燈光下的廢墟，還是白雪皚皚的戰(zhàn)壕，都太好了。從第三面長鏡開始：火在黑暗中與陰影重疊起伏，穿梭于廢墟中人，實(shí)現(xiàn)最純粹的情感沖擊之一。雖然情節(jié)簡單，但導(dǎo)演在拍攝技巧上有很大的雄心和勇氣，做了驚心動(dòng)魄的嘗試，可以說是別出心裁。這部電影沒有宏大的戰(zhàn)爭場面，而是講述了戰(zhàn)爭中的人類。從敵人到戰(zhàn)友，他們經(jīng)過的身體都是身體，充滿了整部電影的背景。充分接近主角的攝像機(jī)給觀眾一個(gè)未知的戰(zhàn)爭場景，讓人們盡可能多地感受到士兵的無助，即戰(zhàn)爭影片非常需要的沉浸感。在膠片中，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)不是為了運(yùn)動(dòng)，而是為了動(dòng)、動(dòng)、靜態(tài)的結(jié)合，放松程度；長鏡頭中的人物、環(huán)境和表達(dá)都是穩(wěn)定而清晰的。一些細(xì)節(jié)也有獨(dú)特的描述。他們所有的努力都應(yīng)該讓觀眾忘記相機(jī)的存在，讓觀眾沉浸在主角的第一人稱視角中，親自參觀第一次世界大戰(zhàn)的真實(shí)戰(zhàn)場。最后一部電影1917并不是一部以故事取勝的電影，因?yàn)榍楣?jié)太簡單了，孩子們很快就能明白它要說什么。但是一面鏡子的拍攝手法，可以說是精巧的，讓觀眾和主角的意志結(jié)合在一起，實(shí)現(xiàn)了一種非常真實(shí)的沉浸感，真是令人驚嘆，令人印象深刻的好，就像我的注意力不會(huì)迷失哦。