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　　閃閃的紅星拍攝始末會期拉的很長，足足開了將近半年，直到1973年3月座談會才結(jié)束。八一電影制片廠革委會主任彭波回到八一廠來不及喘一口氣，馬上召集故事片創(chuàng)作人員，琢磨領(lǐng)會江青的講話精神。煙霧繚繞之后，大家一致認(rèn)為拍故事片可以從兒童片入手，因?yàn)檫@樣既可以響應(yīng)首長的號召，又容易出新。大精神一定，大家分頭尋找創(chuàng)作題材。曾因拍攝《紅燈記》、《紅色娘子軍》等樣板戲而出名的攝影張冬涼，背負(fù)著八一廠主創(chuàng)人員的擔(dān)子，四處尋找創(chuàng)作素材。有一次，他回到家中，心里正琢磨著兒童故事片的事情。無意間，廣播評書的聲音在耳際飄過。他發(fā)現(xiàn)孩子們正在專注的聽廣播，就順便問了一句：“廣播的是什么？那么吸引你們。”孩子們扭了一下頭：“中央廣播電臺的小說連播《閃閃的紅星》，說的是兒童團(tuán)員潘冬子的故事，可好聽了。”張冬涼眼睛不覺一亮：“兒童團(tuán)員潘冬子！”他也俯下身子聽起了小說連播，果然很吸引人。張冬涼馬上找來小說仔細(xì)看了一遍，覺得很有改編電影的基礎(chǔ)，他便向廠革委會主任彭波作了匯報(bào)，建議拍成電影小說《閃閃的紅星》由濟(jì)南軍區(qū)創(chuàng)作部的李心田創(chuàng)作而成，他在1961年就創(chuàng)作過《兩個(gè)小八路》，駕御兒童題材也是輕車熟路?！堕W閃的紅星》原名《戰(zhàn)斗的童年》，故事源于李心田的真實(shí)感受。李心田曾在南京軍區(qū)任部隊(duì)速成中學(xué)教員，軍區(qū)司令員許世友的兒子許光，政治部主任鮑先志的兒子鮑聲蘇，都曾跟隨李心田學(xué)文化。他們倆都是長征前留在家鄉(xiāng)，全國解放后才找到父親的，童年生活極富傳奇色彩。另外，江西根據(jù)地有位紅軍兒子千里尋父的故事也給李心田提供了創(chuàng)作素材。長征時(shí)，這名紅軍給家中留下一頂帽子，帽子里有他的名字。后來，紅軍的兒子拿著這頂帽子找到了他的父親。帽子上那顆紅星緊緊地吸引了李心田，他決定把這些紅軍后代的戰(zhàn)斗故事寫成小說歷時(shí)兩年多，1964年李心田完成小說《戰(zhàn)斗的童年》。故事描寫了年僅十歲的潘冬子一心想?yún)⒓蛹t軍，這不僅因?yàn)槎拥陌职志褪且幻鈽s的紅軍戰(zhàn)士，更因?yàn)槎影l(fā)誓要為被敵人殘殺的媽媽報(bào)仇。懷著這個(gè)心愿，冬子巧妙地與敵人周旋，冒險(xiǎn)為游擊隊(duì)送鹽、送信，并在殘酷的斗爭中逐漸成長為一名紅軍戰(zhàn)士。小說原本由人民文學(xué)出版社約定出版。不久，“文化大革命”開始了，《戰(zhàn)斗的童年》出版事宜被擱置下來。直到1970年，人民文學(xué)出版社開始恢復(fù)出版業(yè)務(wù)，出版社重新向李心田約稿，他又從箱子底把《戰(zhàn)斗的童年》拿出來。人民文學(xué)出版社經(jīng)過一番審查和論證，決定出版小說，但是出版社感到《戰(zhàn)斗的童年》做書名太流于一般化，要求改個(gè)名字。李心田苦想了兩天，最終把小說名字改為《閃閃的紅星》。書印出來不久，故事就流傳開來。接著，中央廣播電臺也連續(xù)廣播《閃閃的紅星》。很快，小說《閃閃的紅星》又被譯成英、日、法、越等文字彭波是個(gè)細(xì)心人，他拿著小說《閃閃的紅星》，埋頭琢磨了一下?！堕W閃的紅星》出版于“文革”中，中央廣播電臺又連續(xù)轉(zhuǎn)播，看來政治上站的??；小說又是兒童題材，也符合江青的意思；同時(shí)《閃閃的紅星》是一部革命歷史題材的本子，說來拍攝革命軍事影片也是八一廠的拿手項(xiàng)目。經(jīng)過一番論證，八一廠就正式向總政和中央文化組申報(bào)了選題出人意料的是上面審批得非常順利，1973年4月，文化組便正式向八一廠下派了“為兒童拍攝電影”的任務(wù)。八一廠迅速組建了《閃閃的紅星》電影劇本創(chuàng)作組，確定由陸柱國、王愿堅(jiān)、王汝俊、曹欣、陳亞丁等人負(fù)責(zé)小說改編。陸柱國負(fù)責(zé)初稿寫作，此前他已經(jīng)寫過《海鷹》、《戰(zhàn)火中的青春》、《雷鋒》等電影劇本，創(chuàng)作正處于旺盛期。加之，他又有贛南蘇區(qū)的生活經(jīng)歷，對小說的背景比較熟悉，陸柱國的初稿很快寫就。接下來，以陸柱國初稿為底本，大家一章章、一節(jié)節(jié)反復(fù)推敲研究。最后，再由王愿堅(jiān)潤色定稿。7月底，《閃閃的紅星》的電影劇本正式敲定下來電影劇本創(chuàng)作期間，彭波開始物色攝制組的主創(chuàng)人員。他把八一廠的名導(dǎo)演在腦海中過了一遍，覺得李俊導(dǎo)演最合適。其一，李俊早已從牛棚中解禁出來，現(xiàn)在可以進(jìn)行創(chuàng)作了，政治上是可以打保票的；其二，李俊拍攝過《回民支隊(duì)》、《農(nóng)奴》等優(yōu)秀獻(xiàn)禮片，業(yè)務(wù)上是一流的。為了加強(qiáng)創(chuàng)作力量，彭波還在導(dǎo)演組里加進(jìn)了因?yàn)榕臄z《苦菜花》而出名的李昂。影片攝影，彭波自然想到了張冬涼，他為《閃閃的紅星》電影劇本費(fèi)了很多心思，而且又是“樣板戲”的當(dāng)紅攝影。同時(shí)還配備了年輕的攝影師蔡繼謂作為副攝影，他此前已經(jīng)拍攝過《海鷹》、《槐樹莊》等影片。攝制組敲定下來，《閃閃的紅星》作為八一廠的第一部“文革”故事片便拉開了拍攝序幕《閃閃的紅星》攝制組剛成立的時(shí)候，張冬涼任組長。不久，張冬涼被江青指名擔(dān)任“樣板戲”《平原作戰(zhàn)》攝制組組長兼攝影，拍攝《閃閃的紅星》的重?fù)?dān)就全壓在了李俊導(dǎo)演身上。不久，李俊被任命為攝制組第一導(dǎo)演、組長、黨支部書記。李俊成了業(yè)務(wù)、行政、思想“三位一體”的核心人物。李俊雖是“三位一體”，卻懂得超脫的竅門，只抓“主要矛盾”，拿大主意，遇到組內(nèi)不同派別的人打派仗發(fā)生糾紛時(shí)，更是置身事外，決不參與。李俊把更多的精力放在分鏡頭劇本上。他將手中的權(quán)力盡量下放，行政方面由制片去落實(shí)，黨務(wù)交給支部的協(xié)理員去做，挑選演員的工作專門由幾個(gè)副導(dǎo)演負(fù)責(zé)《閃閃的紅星》的演員選拔工作確實(shí)費(fèi)了不少周折，最先敲定下來的是除冬子、自媒體平臺此起彼伏，椿伢子之外的成年演員。扮演冬子父親的是八一廠演員劇團(tuán)的趙汝平，他是廠里較為成熟的演員，曾在《烈火真金》、《碧空雄師》、《英雄坦克手》和《野火春風(fēng)斗古城》等影片中有出色表現(xiàn)。更為重要的是，趙汝平曾經(jīng)被江青評價(jià)過：“氣質(zhì)不錯(cuò)。”這樣，趙汝平算是政治業(yè)務(wù)雙保險(xiǎn)，最先一路綠燈通過。冬子?jì)寗t由中央實(shí)驗(yàn)話劇院演員鄭振瑤扮演，她演過多部話劇，表演細(xì)膩，善于刻畫人物心理活動，被譽(yù)為話劇舞臺上的“奇花”?！堕W閃的紅星》是鄭振瑤第一次亮相銀幕，定型照一出來，大家一致叫好，因此，不做背景墻 奇瑞體育營銷妙植品牌，鄭振瑤也定下來。宋大爹由八一廠名角高寶成扮演，他以神似老農(nóng)著稱。劇中另一個(gè)主要人物胡漢三非常搶手，廠內(nèi)外來了好幾位競爭者。最后，攝制組決定讓他們在西山試鏡，然后送交總政領(lǐng)導(dǎo)去審查，由“上面”批準(zhǔn)誰來演。經(jīng)過篩選，最終領(lǐng)導(dǎo)和導(dǎo)演都認(rèn)為劉江的條件比較優(yōu)越——“更像這個(gè)壞人”。于是，劉江就變成了“胡漢三”當(dāng)然，選演員最費(fèi)功夫的還是尋找扮演冬子和椿伢子的演員。企業(yè)宣傳片制作李俊在精心構(gòu)思導(dǎo)演臺本的同時(shí)，也非常關(guān)注少年演員的篩選工作。為了能夠選到滿意的少年演員，李俊把選拔和培訓(xùn)冬子演員的任務(wù)交給演員出身的副導(dǎo)演師偉去做，并囑托隨時(shí)保持聯(lián)系。師瑋在“文革”前已經(jīng)出名，她是少女型明星，主演過《兒女親事》、《一場風(fēng)波》、《母親》、《秘密圖紙》等多部影片，選拔演員自然是行家里手。后來，李俊導(dǎo)演高度評價(jià)師偉，他常說：“兩個(gè)孩子的戲師偉是有功勞的。”師偉為了尋找兩個(gè)小演員幾乎跑遍了整個(gè)北京城，她每天拿著公共汽車月票在北京每個(gè)區(qū)的小學(xué)里轉(zhuǎn)悠。1973年的初夏，天已經(jīng)變得出奇的熱，很多人都窩在家里避暑，不愿出門，但是師偉沒有打退堂鼓，依然頂著毒太陽到處打聽。師偉口渴了，也舍不得吃只冰棍，只是大口的喝著自己帶的涼開水。功夫不負(fù)有心人，師偉他們很快找到了椿伢子的扮演者。那是一個(gè)13歲的小學(xué)五年級學(xué)生，名字叫劉繼忠，馬上就上初中。孩子長的活潑可愛，憨厚樸實(shí)，非常符合椿伢子的氣質(zhì)。李俊導(dǎo)演看后非常滿意，當(dāng)即定下來扮演椿伢子的小演員定下來，潘冬子的演員卻依然沒有著落。師偉已經(jīng)前后也看了近百位孩子的照片和錄像資料，但是都不滿意。對于冬子演員的選擇，攝制組極為苛刻，因?yàn)槿星楣?jié)都要圍繞潘冬子展開。小演員是影片矛盾的中心、劇情的中心、表演的中心，他的氣質(zhì)、形象、藝術(shù)感覺都直接影響著影片究竟能打多少分。導(dǎo)演安慰師瑋等人的同時(shí)，也囑托他們寧可選的慢一點(diǎn)，也一定選好，所謂慢工出細(xì)活。師偉這次想到一招：大面積撒網(wǎng)與重點(diǎn)突擊相結(jié)合，就是在自己帶領(lǐng)專職人員尋找的同時(shí)也廣泛發(fā)動身邊的朋友、親戚和同事幫助物色推薦合適的孩子。這樣下來，師偉等人大約過目了幾百個(gè)孩子，但是仍然沒有理想的人選“六.一”兒童節(jié)馬上來到，師偉覺得這是一個(gè)機(jī)會，就到處觀看孩子們的節(jié)目演出。最后，師偉把目光鎖定在三四個(gè)孩子身上，其中兩個(gè)孩子師偉印象最深刻。一個(gè)是三年級小學(xué)生祝新運(yùn)，長得濃眉大眼，機(jī)靈可愛；一個(gè)是二年級的洪劍濤，乖巧好動，招人喜歡。畢竟年齡有些小，洪劍濤見人有點(diǎn)膽小，怯生生的樣子。有的同事就開玩笑說：“洪劍濤這么膽小，見了胡漢三就嚇的沒法表演了，公司宣傳片拍攝還是祝新運(yùn)更好。”師偉仍然有些拿不定注意，覺得洪劍濤這個(gè)孩子也很有天賦，將來有機(jī)會可以啟用不久，有個(gè)朋友也給師偉推薦說，她在北京電視臺播放的節(jié)目中看到一個(gè)孩子，特別精神可愛，讓人過目不忘。師偉趕忙找到那個(gè)孩子，巧的很，這個(gè)孩子就是師偉已經(jīng)重點(diǎn)圈定的祝新運(yùn)。祝新運(yùn)是北京市一個(gè)普通家庭的孩子，因?yàn)樗?962年出生的時(shí)候正好趕上亞洲新興力量運(yùn)動會召開，就取名新運(yùn)。他在家中是老小，活潑好動，喜歡文藝，善于表演，還特別懂事，非常招人喜歡。師偉把祝新運(yùn)帶到李俊面前，請導(dǎo)演最后拍板。祝新運(yùn)到了八一廠，攝制組領(lǐng)導(dǎo)讓他表演一個(gè)節(jié)目。祝新運(yùn)開口便朗誦了一首兒歌，題目叫《小蠟筆》。“小蠟筆，手中拿；小弟弟，會畫畫；紅的畫太陽，黃的畫葵花；棕的畫土地，綠的畫莊稼；畫出未來的新農(nóng)民，建設(shè)我們的大中華！”祝新運(yùn)邊朗誦，邊表演，惹得大家掌聲不斷李俊導(dǎo)演看后，口述史傳遞的深圳精神 是最好的公民教育讀本，影視視頻制作覺得這個(gè)孩子正是他心目中的冬子形象，便當(dāng)場敲定下來。師偉還悄悄地把洪劍濤介紹給導(dǎo)演。李俊也是一個(gè)愛才之人，他表態(tài)：“將來有機(jī)會一定讓孩子上熒幕。是金子一定會發(fā)光的。”果然，三年之后，李俊在拍攝《南海長城》的時(shí)候，就讓洪劍濤扮演了一個(gè)重要角色——靚仔的童年。洪劍濤也應(yīng)了李俊導(dǎo)演的預(yù)言，現(xiàn)在已成了當(dāng)紅明星主要演員全部敲定下來，李俊導(dǎo)演卻沒有半點(diǎn)喜色，因?yàn)椤堕W閃的紅星》的電影分鏡頭劇本還沒有最終定稿。李俊向來有這個(gè)創(chuàng)作習(xí)慣，電影分鏡頭劇本不在攝制組形成統(tǒng)一意見，他絕不開機(jī)。這可急壞了革命委員會主任彭波，他找到李俊，半開玩笑半認(rèn)真地說：“李俊啊，讓你拍片，你不出發(fā)，老是在這里磨磨蹭蹭改劇本，這就叫不能相應(yīng)黨的號召。一旦出發(fā)，在外面邊拍影片邊修改劇本，就說明咱們行動起來了。”李俊聽了也不敢大意，因?yàn)楫?dāng)時(shí)流行一個(gè)口號，“干好干不好是個(gè)能力問題，廣告拍攝策劃方案范文精選。干不干是個(gè)立場問題。”個(gè)人服從組織，李俊只好打破自己的創(chuàng)作習(xí)慣，帶著攝制組開赴外景地1973年9月，攝制組來到離江西景德鎮(zhèn)二十多公里的鵝湖。鵝湖屬于江西浮梁縣，這里有優(yōu)美的山水田園風(fēng)光和淳樸的民俗風(fēng)情。唐代詩人王駕曾賦《社日》一首，描繪了美麗的鵝湖，“鵝湖山下稻糧肥，豕柵雞棲對掩扉。桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸”。李俊和攝影蔡繼謂為了能夠取到最好的景色，經(jīng)常早出晚歸，不停地踩點(diǎn)選景。他們在青山綠水之間采擷到了許多美麗致極的景色，對于影片的意境塑造起到了重要作用。盡管后來第一次外景拍攝因?yàn)榕袔缀跞孔鲝U，但是仍然保留了一些優(yōu)美的空鏡頭，通過這些鏡頭我們?nèi)匀豢闯隼羁『筒汤^謂的心血和汗水鵝湖不但風(fēng)景怡人，也是一處辯論之地。南宋年間，朱熹、呂祖謙、陸九齡、陸九淵等大學(xué)者常來此處進(jìn)行學(xué)術(shù)交流辯論，史稱“鵝湖之會”。拍攝《閃閃的紅星》時(shí)也是爭論多多，因?yàn)閷?dǎo)演臺本還沒有定下來，到了鵝湖，大家也是七嘴八舌，你一言我一語，爭論不休。“文革”期間盛行集體創(chuàng)作，“導(dǎo)演中心制”受到批判，李俊只好任由他們?nèi)マq論。來自業(yè)務(wù)上的爭論，李俊導(dǎo)演還沒有太在意，因?yàn)榇蠹叶际菫榱擞捌?。一些莫名其妙的劇組派系斗爭，就使得李俊有些無可奈何。那些敢于跳出來鬧事的大部分是“無產(chǎn)階級革命派”，敢說敢干，牛的很。李俊盡管是“三位一體”的負(fù)責(zé)人，但是剛剛從牛棚里解放出來，所以也非常為難。有一次，攝制組為了降暑，制片買了些桔子，然后分到各組，最后再按人頭分到個(gè)人。突然，一個(gè)小伙子把桔子扔在地上，大叫：“怎么還來這套??？無產(chǎn)階級文化大革命就是消滅特權(quán)階級，憑什么給我小的。”這個(gè)小伙子還當(dāng)面和李俊辯論，李俊強(qiáng)做笑臉：“大家都是革命群眾。桔子是按人頭分的，大小也差不多。沒有故意壓榨誰?。恳?，你的不夠吃，先把我的拿去吧。”李俊說著把自己的桔子拿出來，小伙子一看導(dǎo)演的桔子比自己的還小，只好悻悻地離開了祝新運(yùn)開始演冬子的時(shí)候，并不是那么入戲。在拍冬子?jì)尀檠谧o(hù)群眾撤退，被胡漢三率領(lǐng)的白狗子還鄉(xiāng)團(tuán)燒死在草房中的一場重頭戲時(shí)，劇情要求冬子眼望熊熊烈火，強(qiáng)忍悲痛，流。