影視視頻制作,企業(yè)宣傳片制作,公司宣傳片拍攝,天源文化傳播有限公司

　　從電影聲音切換和轉場看宣傳片音頻剪輯技巧聲音語言隨著前期錄音技術、后期混音技術、最后的播放工藝的不斷更新、完善，越來越廣泛地參與到影片敘事、表意之中。不僅是對白、音樂能夠掌控觀眾情緒，音響這一源自生活，但也獨立于常識的影視聲音元素在商業(yè)“大片”中的地位越來越不可小視。但無論電影制作技術如何發(fā)展，電影——造夢的藝術這一本質不會改變，聲音的設計也必然遵循“零度剪輯”這一原理。對白、音樂、音響這些影視聲音，憑借各自共性與各自特性，將電影中的片段，國內知名導演都有哪些，渾然天成地連接成為統(tǒng)一整體。較之視覺元素更為隱蔽地影響觀眾的觀影心理，這也正是影視聲音的魅力所在。宣傳片之家眾所周知，電影是一門具有空間性與時間性的視聽藝術。觀眾被大銀幕上的爆炸、飛車、激吻所吸引，但往往將徘徊在耳邊的電影聲音認為是理所當然。與眼睛不同，人耳是一直在接受信息的器官，或許這種物理特性，讓電影中的聲音變得隱蔽，并潛移默化地控制著觀眾的細微情緒在當今的時代，科技革命后的人類社會逐步進入工業(yè)化社會，經濟飛速發(fā)展，后現代思潮泛濫。這些社會因素在藝術領域表現為：藝術作品的藝術性與商業(yè)性開始走向融合。白電影誕生之初就分化出的再現派與表現派的對立，如今展現為：現實主義的記錄美學與現代主義的表現性亦走向融合。這種辯證關系，正是聲音設計的背景以及遵循的規(guī)律，公司宣傳片拍攝同時也使得電影在藝術形式上更加豐富；在商業(yè)性上更適合觀眾的觀影訴求。有學者認為：聲音和鏡頭一樣，也是有景別的。筆者從這一觀點人手，結合視頻剪輯中所涉及的關鍵因素——轉場，分析聲音設計中存在的“音頻轉場技巧”。為此筆者參考了幾部優(yōu)秀的音頻剪輯電影，對片中運用到的音頻轉場技巧進行歸納、總結。一部影片是一次造夢過程，通過“比真實還要真實”的場景（包括聲音場景)的創(chuàng)造，通過情緒的延宕和累積，通過對好萊塢培養(yǎng)起的邏輯的追隨，造夢團體將觀眾一步步引進一個虛擬的真實世界，最終帶領觀眾達到高峰體驗。這就要求無論是視頻剪輯還是音頻剪輯保持連貫與流暢在聲音剪輯中，不能像視覺剪輯那樣，單純用鏡頭來作為剪輯的基本單位，而應該將空間的轉化(包括現時與虛幻空間的轉化)作為剪輯點，以“空間環(huán)境”作為基本單位?？梢哉f聲音的剪輯與視頻剪輯不同，不單單要依照劇本的敘事結構，還要積極地參與到從第一情緒過渡到第二情緒的創(chuàng)作過程中。聲音與畫面相互追隨，但又保持一定的距離，有可發(fā)揮的創(chuàng)作空間。那么，在筆者的觀察中，將以“空間環(huán)境”作為主要基本剪輯單位，收集每一次環(huán)境的變化所運用到的音頻技巧，將這樣的音頻切換和轉場加以分類。宣傳片之家一、同場景空間環(huán)境切換所運用的音頻剪輯技巧好萊塢電影的聲音的剪輯或是說聲音的設計，與視覺一樣，. 最基本要遵循“零度剪輯”原則。既剪輯點的無痕處理，公司宣傳片拍攝使觀眾將注意力集中于故事情節(jié)中。所以，即便是細微的，會破壞連續(xù)性的感官刺激也要加以必要的修飾。以《泰坦尼克號》為例，在片頭，尋寶船隊潛入海底，搜索泰坦尼克號殘骸。這場戲中涉及到了兩個不同的空間，一是深水中，一是潛艇內部。從第一個下潛鏡頭到潛艇到達船頭，共轉換了9次空間環(huán)境。整個場景中包含聲音有外景的：海水質感的底聲、潛艇馬達嗡鳴聲、有節(jié)奏有質感的滴答聲；內部的：雷達的電磁聲、對講機語言對話聲、對白；音樂：低頻旋律、低吟的女聲伴唱。在這9次轉換中，使用最頻繁的是用有厚重感的“碰”的低音在聲音轉場處作為承上啟下的聲音元素。另外，利用接近的頻率(機器馬達頻率與雷達電磁聲)硬切。以及運用連貫的聲音元素作為連貫線索。如隨環(huán)境改變音質，但內容連貫的對講機語言、漸起的低頻音樂、低吟的女聲伴唱，將環(huán)境音的改變帶來的突兀感降到最低。可見比較起現實聲音，超現實聲音、一部優(yōu)點和缺點都同樣明顯的電影。音樂、語言對聽眾而言更有延宕時間的主觀感受。經過聲音設計安排的聲音元素，正是為了為觀眾感受到虛擬的現實。宣傳片之家二、場景切換所運用的音頻剪輯技巧與上面的切換情況不同的是，場景的切換改變的不僅是環(huán)境，情緒也依照邏輯發(fā)生了轉變。可以說轉場的情況更加的復雜。而這就為轉場提供了設計空間。邏輯合理、開拓銀幕空間的聲音轉場都見會被認為是—部電影的華彩部分。情況是利用聲音進行保守的模擬現實，那么以下則是跳脫的創(chuàng)造。以科波拉導演的《現代啟示錄》為例，在片頭，主人公從越戰(zhàn)戰(zhàn)場的回憶到現實環(huán)境的轉場音頻剪輯設計就十分巧妙。在拉片中筆者發(fā)現：聲音剪輯和視頻剪輯、劇請設置、導演理念一樣，也十分注重“重復”，或是說要營造出連貫整體的聲音環(huán)境，給觀眾留下想要傳達的意象，就必須重視“重復”的作用。在《現代啟示錄》片頭，反復出現直升飛機、電風扇和二者疊畫。聲音時而同步、時而分離，螺旋槳旋轉聲的畫外音時隱時現，激發(fā)了觀眾強烈的好奇心；另一方面時空的錯位、聲畫分離，必然營造出夢境的虛幻感。在回到現實的一剎，畫面表現上，繼續(xù)用片頭反復出現的疊畫漸顯出電風扇；聲音設計上，片頭背景音樂——樂隊的搖滾樂漸隱，同時漸顯和片頭的螺旋槳旋轉聲有著極接近頻率和音色的電扇的旋轉聲。改變的只有不同空間帶來的混響時間轉換，整個轉場段落一氣呵成，渾然一體。尋找頻率、音色或音量相接近的聲音元素，并加以利用?！冬F代啟示錄》的片頭轉場符合劇情所要表現的人在虛幻和現實中抽離的感覺，極大限度地展現的聲音剪輯的魅力。在電影中，回憶、閃回是建立在蒙太奇基礎基礎上，有別于其他藝術所特有的敘事結構。在商業(yè)化立場上，如何為意識流動制造理性邏輯鋪墊，便于觀眾理解而非凸顯藝術張力。宣傳片之家在《沉默的羔羊》中克里斯斗目標，并將公平正義原則貫徹于經濟、政治、文化和社會建設各個領域，尤其是社會建設領域?；仡?O年來中國共產黨的社會建設思想以及中國社會建設的實踐，我們發(fā)現，盡管中國共產黨在不同時期社會建設的思想與實踐在內容和形式上有所不同，但在社會建設中十分注重公平，并將公平正義原則貫穿社會建設始終。建黨以來，中國共產黨領導人民進行新民主主義革命，推翻壓在人民頭上的“三座大山”，其目的就是為了促進社會公平正義。新中國成立后，毛澤東高度重視實現社會公平正義，努力構建公平與平等的社會關系，并期望通過開展轟轟烈烈的人民公社化運動等形式的社會建設，使全體人民同步過上富裕生活。為了實現公平正義，毛澤東還主張消除工農之間、城鄉(xiāng)之間、腦力勞動和體力勞動之間的差別，并采取了一系列的政策措施。盡管我們黨在這一時期對公平正義的理解出現偏差，并一度陷人平均主義的誤區(qū)，公司宣傳片拍攝卻沒有停止對公平正義的追求。改革開放后，. 中國共產黨把公平正義提高到社會主義本質的高度，在此基礎上還提出了“共同富裕”的目標。鄧小平指出，“社會主義本質，. 是解放生產力，發(fā)展生產力，消滅剝削，消除兩極分化，最終達到共同富裕”，啪示了社會主義追求公平正義的本質。鄧小平始終強調社會主義要堅持“兩個非常重要的方面，一是以公有制為主體，二是不搞兩極分化”，. 把“消除兩極分化，實現共同富裕”作為社會主義社會建設的目標。鄧小平還認為社會保障不是對弱勢群體的恩賜，是社會公平正義的體現。他曾指出： “必須重視工人的勞保和福利.但更重要的是糾正一些同志忽視工人福利的思想。同時要糾正福利工作中的恩賜觀點”。宣傳片之家由此可以看出，我們黨在這一時期的社會建設思想充分體現了公平正義的理念。在建立社會主義市場經濟體制的背景下，中國共產黨堅持“效率優(yōu)先，兼顧公平”的原則。面對資源的相對稀缺，提出盡可能提高資源的利用率，盡可能把“蛋糕”做大，而為了調動人們做大“蛋糕”的積極性，在分配“蛋糕”時將每個人的報酬與對“蛋糕”的貢獻掛鉤。因而在收人分配中堅持實行多第一次同漢拔尼談話后走出監(jiān)獄，或許是由于強烈缺少安全感，讓她回憶起小時候與爸爸相處的歡樂時光。在此次現實與虛幻的轉場中，運用了兩種聲音元素，一是自克里斯中景鏡頭起非自然的帶有靈動、奇幻的旋律；一是克里斯主觀鏡頭看自己的汽車同時響起汽車駛來的畫外音。在回憶的第一個鏡頭中出現兒時爸爸開警車回家(聲畫同步)的場景，解開了設置的懸念。人造的奇幻的旋律，作為一種符號，潛移默化地提醒觀眾劇中人心理上的轉場，這種超現實的形式被廣泛認可。利用音樂、音響、語言這些能夠連貫的影視聲音元素實現轉場，似乎在表意上并不突出，但可以滿足連貫的要求。這樣的普通轉場運用廣泛，在《美國美人》的結尾處，伴隨著萊斯利的內心獨自和主題音樂，完成了時空的蒙太奇，不突兀反而有了抒情的作用。這一段的音樂使聽眾放棄了抵抗，沉浸在感性中，獨自又灌輸給聽眾影片的主題思想，在影片的結尾處觀眾們有了高峰體驗，向影片屈服。筆者認為電影聲音神奇之處在于對觀眾的影響往往是潛勞多得、多貢獻多得，鼓勵人們把各種生產要素投入生產，節(jié)約各種資源，并使其充分發(fā)揮效益。日本動畫名家一覽。在注重效率的前提下，我們黨也兼顧公平，把公平正義作為涉及全社會的重要戰(zhàn)略問題，學習教育教學論著心得體會兩則。并在此基礎上強調要“認真消除社會分配不公現象”，致力于通過社會保障等社會建設來維護人民利益，以實現社會的公平正義。在這一時期，中國共產黨人“始終代表中國最廣大人民的根本利益”，著力兼顧社會公平問題。在改革開放新時期，中國共產黨更加注重公平。我們黨較好地處理了效率與公平的對立統(tǒng)一關系。注重效率，爭取用較少的投入最大限度地發(fā)展生產力，符合人民的根本利益，是實現公平的前提和基礎。沒有效率的公平，只能導致平均主義和普遍貧窮。有了效率，經濟持續(xù)穩(wěn)定增長，才能實現更高水平的公平。公平是提高經濟效率的保證。只有給勞動者提供充分的利益和權利分配的公平，才能激發(fā)勞動者發(fā)展生產、提高經濟效益的積極性。突出的不公平問題也會制約和影響效率的提高，只有更加注重公平，才能爭取更高的效率。社會建設領域與公平正義 為相關，近年來，中國共產黨堅持以人為本，特別注重解決人民群眾最關心、最直接、最現實的利益問題，大力發(fā)展社會事業(yè)，都是為了更好地促進社會公平正義。例如，推進基本公共服務均等化，其實質在于解決基本公共服務非均等化的問題，逐步縮小城鄉(xiāng)之間、不同區(qū)域之間、不同群體之間在基本公共服務方面的差距，促進社會公平，讓更廣大的人民群眾沐浴公共服務的陽光，共享改革發(fā)展的成果。宣傳片之家意識的，既有據可循，比如利用聲音白j時間連貫性的特點來進行轉場，也存在很多未知的可能性，比如音樂與人身體節(jié)奏契合與靈魂溝通。通過對轉場聲音元素的收集、整理，以點見面地看出聲音元素和視覺元素一樣，參與對影片節(jié)奏、敘事、情緒各個方面的塑造。轉場中出現的音頻剪輯技巧只是整個音頻剪輯中很小的一個方面，但聲音在電影中的重要作用已經顯而易見。實際上，同鏡頭語言一樣，電影中的聲音獨立于視覺，是一門需要認識掌握的符號系統(tǒng)。對于電影中聲音設計的徹底認識，將有助于影片藝術性、商業(yè)性的提升，為電影創(chuàng)作服務。