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　　足球比賽拍攝心得體育類照片有著相對特殊的評判標(biāo)準(zhǔn)，按我的觀點，足球照片應(yīng)該滿足以下要求： 1 主體聚焦準(zhǔn)確，曝光合適2 主體結(jié)像清晰，就是說動作要凝固住，不能因為快門太慢而拖出虛影，本月31日月全食現(xiàn)身天宇 最佳觀看時間和看點分除非你想用這種手段體現(xiàn)動感效果。從我的經(jīng)驗看，1/500秒的快門速度已經(jīng)足夠達到這個要求了3 有球！這是拍攝所有球類比賽的通則，沒有球的畫面讓人不知所云，即使動作再精彩，留下的也只是遺憾4 主體在畫面上比例合適，不能過小。一般來說，橫幅照片的主體，至少要占到照片的一半高度，如果再小，則畫面松散，主體不突出；豎幅畫面要求更高，否則上下的過大空間給人感覺很不舒服，這也是我后面推薦使用橫幅拍攝的原因5 如果是純粹出于自己的興趣拍攝，那么一場比賽留下幾個精彩鏡頭就應(yīng)該算有所收獲了，但實際上更多的時候我們都肩負(fù)著記錄比賽的任務(wù)，這就要求我們必須把比賽中重要的事件，比如進球，慶祝等等拍攝下來，因為這對球員來講最有意義，這時，即使主體太小或者前景被人干擾也要硬著頭皮拍，就當(dāng)作是突發(fā)新聞好了。同時，我主張盡量讓上場的所有隊員都上鏡，因為這是對他們所付出努力的合理回報6 盡量拍正面。拍足球雖然不是拍人像，但沒有了表情的照片很難讓人覺得精彩，每次看照片時我們都會發(fā)出類似的感嘆“這張動作抓的挺不錯，要是正面就好了”。但要注意，如果遇到有可能進球的射門等重要事件，即使是背面也要拍7 背景虛化得盡量干凈簡潔。但在有些情況下，把后面的橫幅或者助威觀眾做為畫面的背景也比較受歡迎，可以適當(dāng)拍攝一些8主體和球的位置要合適，最好有其他隊員做為陪體9應(yīng)該捕捉住球員動作最舒展漂亮的時刻，或者最激烈對抗的瞬間（二）器材耗材選擇膠卷選擇： 1沒必要用反轉(zhuǎn)——照片的好壞在瞬間的抓取，而不在色彩是否鮮艷2建議用ISO400的負(fù)片，因為高速膠卷能給你帶來足以凝固住動作的快門速度，讓讀書成為一種習(xí)慣，尤其是在陰天和鏡頭光圈較小的條件下，而這時你會發(fā)現(xiàn)，用100的卷拍出來的都是“印象派”作品。我一般使用富士XTRA400或者是柯達MAX400器材選擇： 1AF還是MF ？ 我最早拍足球用的是鳳凰2870，那就只能用廣角拍場面了。當(dāng)洶涌謠言束縛了警方手腳。后來手動的70210，甚至500/F8的俄羅斯折反都用過，感覺手動對焦并非不可行（我當(dāng)時用折反也有一大半片子合焦），但是很難非常準(zhǔn)確，而且耗費太大的精力，以至于沒法集中注意力抓取瞬間，因此，一定要用AF！ 2機身選擇：拍足球主要用光圈優(yōu)先檔和伺服對焦，一部分情況下需要用曝光補償，對焦點只用中央的一點就夠了。一般的AF機身都能滿足這些要求，不過不同檔次的機身在對焦能力上有較大的差異，自然，好機器能給你帶來更多的好照片3鏡頭焦距：考慮到遠(yuǎn)近兩端的拍攝需要，我覺得100400mm焦段是最適合在清華的球場以及類似條件下使用的。常見的鏡頭里比如70(80)200(210)，100300，75300等等完全都可以。因為足球場非常寬闊，所以大部分拍攝都是用鏡頭的最長焦段進行的，這時200mm就稍嫌短了。以西操的場地為例，沿著場地的短邊拍攝，中圈位置的人通過200mm鏡頭成像的大小只有橫片高度的一半略弱，影視視頻制作處于勉強可以接受的狀態(tài)。如果鏡頭的長端有300mm，那么就可以橫向照顧多半場， 400mm更是可以從底線后沿著邊線拍攝了，后面還要說到，這樣有不少好處4鏡頭光圈：大光圈能更好的虛化背景，并且有助于提高快門速度，而且一般來講，大光圈意味著鏡頭檔次的較高定位，所以，盡量選擇大光圈的鏡頭。但這并不意味要用最大光圈拍攝，我倒是認(rèn)為，即使你的鏡頭有2.8的最大光圈，在光線條件允許的情況下，最好也要收縮一兩檔來使用，這樣能夠增大景深，放松對對焦的要求，并且有助于改善成像的品質(zhì)，當(dāng)然，這同時也帶來了快門速度下降和背景虛化不夠的缺憾，但根據(jù)我的經(jīng)驗，對ISO400的膠卷，即使光圈收縮到F8，在陰天的條件下，也能夠輕松達到500分之一秒的快門速度。因此我建議將F2.8收縮到F5.6，F(xiàn)5.6收縮到F8來拍攝。因此沒有大光圈鏡頭的影友也不用擔(dān)心，75300 /4 5.6之類的便宜貨完全夠用，甚至我覺得在拍攝足球這一點上它們比70 200/2.8并不差，因為300mm的最長焦距相對200mm來講確實實用了很多5需不需要用架子：用架子有兩個好處，第一，防止手震對成像清晰度的影響；但前面說過，快門速度盡量不要低于500分之一秒，所以對兩三百毫米的鏡頭來講，本身手震的影響就比較小。第二，穩(wěn)固鏡頭，防止因為畫面抖動給拍攝造成不便；這對400mm以上的鏡頭是有好處的，但我感覺常用的兩三百毫米鏡頭幾乎不會受影響，而且獨腳架在快速切換拍攝方位和角度時也不夠方便，這是我后來棄而不用的原因。是否選用腳架還要根據(jù)大家的器材和體力做決定（三）拍攝選位足球的拍攝選位比較靈活，主要根據(jù)以下幾個因素進行調(diào)整： 1技戰(zhàn)術(shù)因素：雙方的大部分攻防都是在中場進行的，因此我比較喜歡的拍攝位置是中線兩端，如果是專門為某一隊拍攝的話，就需要根據(jù)場上的形勢做出調(diào)整了，公司宣傳片拍攝比如本隊進攻得力時，位置可以稍靠前場一些，甚至可以站在對方底線進行拍攝，這樣有更多的機會拍到正面拼搶、突破的鏡頭；同理，如果對方攻勢更盛，那么就要向己方底線收縮一些順便說說從底線拍攝與從邊線拍攝的優(yōu)劣：從底線沿球場的長邊拍攝，背景較空，畫面干凈簡潔，同時，因為比賽里的帶球跑動大部分是沿縱向運動的，所以從底線更容易拍攝到朝向鏡頭的帶球動作，這樣帶球隊員和前后的防守隊員經(jīng)常能構(gòu)成不同的層次，而且往往互相之間動作搭配非常好。從底線拍攝的好處有很多，但這要求鏡頭有較長的焦距，同時，如果不是某一方占壓倒優(yōu)勢的話，底線拍攝很難有太多的機會可以捕捉2光線因素：逆光雖然能使主體與背景分離的更好，但考慮到大多數(shù)鏡頭的素質(zhì)，我覺得還是應(yīng)以順光拍攝為主，清華的球場全是南北方向而不是正規(guī)的東西方向，因此上下半場某隊的進攻方向往往一順光一逆光，可以在順光的半場多分配一些膠卷3有關(guān)定位球：點球一定要拍，如果碰巧你在場地另一端的話，那么只好鍛煉一下沖刺速度了。最好的拍攝方向是從球門后面稍遠(yuǎn)處用長焦拍攝，壓縮罰球者和守門員之間的空間，制造緊張氣氛，同時注意收縮光圈以保證景深。當(dāng)罰球者起腳之后按動快門，這時雙方的姿態(tài)比較生動，還能反映出球的運動趨勢。如果是自己隊伍被判罰點球，需要拍攝守門員的話，那么可以從側(cè)面選位。推薦一個小竅門：這時可以一眼看取景器，一眼盯著罰球隊員的起腳時機，從而準(zhǔn)確捕捉到守門員的動作剛開始拍攝足球時，我對發(fā)球門球、角球等定位球都比較感興趣，因為準(zhǔn)備時間充裕，拍起來比較有把握，但照片上的動作往往并不舒展，影視視頻制作尤其是球離腳之后，罰球者一般是鉤腳尖，腳踝內(nèi)扣，而且有躬身的動作，看起來很別扭。所以我并不建議大家拍攝定位球的鏡頭，如果一定要拍的話，那么時機要選在球員觸球之前，身體呈拉滿弓姿態(tài)時。但守門員自己拋球開大腳往往動作很舒展漂亮，不妨一試（四） 拍攝技術(shù) 1橫幅還是豎幅？ 首先這是個拍攝習(xí)慣的問題，我接觸的影友里面，120歲的商務(wù)印書館與中國現(xiàn)代文化的興起Ayaya和AFMF喜歡豎拍，我和Coherent喜歡橫拍。我覺得橫拍的好處有：第一，畫面較為充實飽滿，因為35mm膠片的長寬比是3：2，而橫拍時主體要充滿畫面的短邊顯然比豎拍時充滿長邊更容易，所以橫拍用較短的鏡頭焦距就可以達到要求了，而焦距不夠是足球比賽拍攝的一大難題。第二，橫向?qū)挾容^大，更容易拍攝到球。第三，橫向更容易表現(xiàn)出其他球員的動作，容易和主體呼應(yīng)，構(gòu)成“群像”，有利于表達現(xiàn)場氣氛。