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　　電影鏡頭畫(huà)面中的聲音元素電影中人的聲音和動(dòng)作有著共同的趨向性。兩者互相影響，其強(qiáng)烈的對(duì)比和協(xié)調(diào)增強(qiáng)了這兩種視聽(tīng)元素的力量。如對(duì)白、解說(shuō)和畫(huà)外音（可替代性）。對(duì)人聲的敏感使，語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、節(jié)奏（不可替代性）如斯坦利.庫(kù)布里克在影片《幽光》中，山頂飯店的黑人廚師向主人公一家介紹過(guò)冬食品。在這一段落中黑人廚師的話音和與小主人公進(jìn)行精神溝通的心聲并置，為觀眾創(chuàng)造了一種新鮮的視聽(tīng)經(jīng)驗(yàn)，加強(qiáng)了影片所渲染的神秘氣氛影片《重慶森林》中的那種不求回答的獨(dú)白。聽(tīng)著人物低聲的敘述。“……王家衛(wèi)并沒(méi)有刻意建構(gòu)出話外音獨(dú)白與劇情推進(jìn)上的邏輯關(guān)系，藝術(shù)家的畫(huà)筆就是他的話語(yǔ)權(quán)話外音獨(dú)白的內(nèi)容并不構(gòu)成發(fā)展和牽引劇情脈絡(luò)的作用，這種人物的自言自語(yǔ)而又無(wú)邏輯含義的獨(dú)白本身，所要表達(dá)出的是都市人封閉、不能交流的孤獨(dú)個(gè)體狀態(tài)。”司徒健恩《王家衛(wèi)電影劇作的敘事策略》電影是在延續(xù)時(shí)間中變換畫(huà)面完成其敘事功能的，電影通過(guò)每個(gè)畫(huà)面內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界中人和事物的流動(dòng)演變形態(tài)，通過(guò)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生多變的景別、角度、場(chǎng)面和空間層次，達(dá)到多變的影像效果電影畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)包括二個(gè)方面，一是指通過(guò)光學(xué)鏡頭所記錄下來(lái)的客觀對(duì)象的運(yùn)動(dòng)。另一個(gè)是指攝影機(jī)本身運(yùn)動(dòng)所帶來(lái)的銀幕畫(huà)面運(yùn)動(dòng)。要懂得所有有關(guān)的過(guò)程，了解它們的功能。了解這些工具使你能夠在設(shè)計(jì)鏡頭時(shí)意識(shí)到你能完成的效果，并且從內(nèi)行的角度提供支持運(yùn)動(dòng)本身就是一種參與形式。觀者在有意識(shí)和下意識(shí)中視覺(jué)相對(duì)集中，并使視覺(jué)得到一種沒(méi)有阻斷的有機(jī)的轉(zhuǎn)換。運(yùn)動(dòng)加強(qiáng)了電影銀幕所展示空間的逼真感，強(qiáng)調(diào)了電影鏡頭畫(huà)面的假定性美學(xué)層面。運(yùn)動(dòng)作為一種極富魅力的視覺(jué)形式，其速度的變化產(chǎn)生了節(jié)奏，創(chuàng)造了電影鏡頭畫(huà)面的風(fēng)格情緒。電影鏡頭畫(huà)面作為電影語(yǔ)言的基本元素，已經(jīng)成了一種異常復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)文學(xué)是通過(guò)觀念描寫(xiě)出形象，然后作用于人的心靈的藝術(shù)；電影是依靠形象的不斷出現(xiàn)，然后構(gòu)成觀念的藝術(shù)。作為文學(xué)手段的語(yǔ)言和文字，對(duì)我們的心理起一種抽象的作用，而電影則直接地作用于我們的感官。它們的不同在于，一種是通過(guò)心靈到達(dá)形象的藝術(shù)；一種是通過(guò)形象打動(dòng)心靈的藝術(shù)影片《勞拉，快跑》的導(dǎo)演湯姆泰.克沃對(duì)于這部電影的創(chuàng)作心路有如下表述：“這是一幅我深愛(ài)的畫(huà)：奔跑的女人，影視視頻制作洋溢著活力與熱情，影視視頻制作又充滿了危機(jī)和絕望。這個(gè)畫(huà)面包含了電影所需的基本元素：客觀主體，運(yùn)動(dòng)以及情感。專家點(diǎn)評(píng)快速睡眠法專家點(diǎn)評(píng)快速睡眠法第3頁(yè)，對(duì)我而言這就是電影：活力加上情感，然后是隨之產(chǎn)生的其他一切東西。企業(yè)宣傳片制作跟著這個(gè)畫(huà)面出現(xiàn)在我腦海中的便是影片的名字快跑，勞拉，這個(gè)名字我也很喜歡。接下來(lái)的就是圍繞這個(gè)畫(huà)面和這個(gè)片名去建構(gòu)一個(gè)故事情節(jié)。由某個(gè)畫(huà)面出發(fā)寫(xiě)劇本，這聽(tīng)上去有些奇怪，但這卻是我的工作方式。OTC跨界營(yíng)銷借力微電影突圍，做大主導(dǎo)產(chǎn)業(yè) 厚植發(fā)展優(yōu)勢(shì)我的創(chuàng)作靈感總是來(lái)自某個(gè)激發(fā)我的畫(huà)面，雖然這個(gè)畫(huà)面最終不一定就是影片的核心畫(huà)面。當(dāng)然，在這里奔跑的勞拉恰好成了影片的核心畫(huà)面。” 我本人在創(chuàng)作DV電影時(shí),也是由一副畫(huà)面開(kāi)始.那是在2004年六七月份吧,一個(gè)畢業(yè)的季節(jié).我在教室里上課,看到窗外的小操場(chǎng)上有許多的穿學(xué)位服的畢業(yè)生在照紀(jì)念照,很有感觸,想起老狼的那首:開(kāi)始的開(kāi)始,是我們唱歌;最后的最后,是我們?cè)谧哒娴那啻簾o(wú)悔么?我不由得傷感,萌發(fā)創(chuàng)作沖動(dòng).后來(lái),斷斷續(xù)續(xù)我又見(jiàn)到春天路邊的桃花,冬天的雪飄那么多易逝的畫(huà)面最后融會(huì)一直兩年.我沒(méi)有先去想一個(gè)整體的故事,而是先把生活里所感觸的一個(gè)個(gè)畫(huà)面記錄下來(lái),最后再設(shè)置人物,故事基調(diào),連接起來(lái).我也把這種創(chuàng)作方法稱為"蒙太奇創(chuàng)作方法".但它的前提也是畫(huà)面感的形成,而不是文學(xué)思維.