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　　中國式紀(jì)錄片最缺創(chuàng)意 選題應(yīng)該更接地氣 [導(dǎo)讀]實(shí)際上，中國的紀(jì)錄片是好片難求?！渡嗉馍系闹袊房倢?dǎo)演陳曉卿說：“最重要的是創(chuàng)意。企業(yè)宣傳片制作低成本的紀(jì)錄片的核心是看到了什么東西，我發(fā)現(xiàn)了或者想到了什么東西。” 《京劇》因其精美的制作也收獲了口碑。其中制作聯(lián)盟已有100多家紀(jì)錄片制作機(jī)構(gòu)參與；后者由全國30多家省級電視臺和60多家市級電視臺構(gòu)成。“希望有一天紀(jì)錄片行業(yè)也能像電視劇一樣，通過拍片、發(fā)行收回成本。”劉文說“現(xiàn)在我們是有錢投不出去” 作為目前專門的紀(jì)錄片播放頻道，全國上星平臺只有央視紀(jì)錄頻道，而地方電視臺也僅有上海、湖南、北京三家有紀(jì)實(shí)頻道。播出平臺數(shù)量有限，長時間也給人們造成一個假象，紀(jì)錄片的播出平臺少而片子多，市場屬于“供大于求”。而實(shí)際上，紀(jì)錄片卻是好片難求劉文向記者介紹，央視紀(jì)錄頻道每天6小時的首播時間，一年2100小時，其中真正第一次播出的片子占到1400小時。而在這些播出時間的節(jié)目中，央視自己制作的有60到80個小時，委托制作的300小時，購買播映權(quán)400小時，還有700小時的缺口。“現(xiàn)在是我們有錢投不出去。片子是多，但質(zhì)量低。紀(jì)錄片播出的缺口很大，學(xué)點(diǎn)口語交際如何有預(yù)算也買不到節(jié)目。” 據(jù)悉，紀(jì)錄片生產(chǎn)大國目前都起碼有兩三百家紀(jì)錄片制作公司，而目前中國具有相當(dāng)實(shí)力的制作公司只有幾十家，實(shí)際上紀(jì)錄片的“賣方”市場空間非常大21世紀(jì)最缺什么？人才！今年，白日焰火獲導(dǎo)演協(xié)會年度影片 馮小剛，一部由iPhone5拍成（部分素材）的紀(jì)錄片《尋找小糖人》獲得了奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎，凸顯了人才和創(chuàng)意的價值。劉文和紀(jì)錄片從業(yè)者高曉蒙都認(rèn)為，人才短缺是影響紀(jì)錄片發(fā)展最大的問題《舌尖上的中國》總導(dǎo)演陳曉卿說：“最重要的是創(chuàng)意。低成本的紀(jì)錄片的核心是看到了什么東西，我發(fā)現(xiàn)了什么東西或者我想到了什么東西。”紀(jì)錄片聯(lián)盟能為大家提供一個平臺，把全國的制作公司攏到部下，把全國創(chuàng)作人員攏到部下，然后讓這些團(tuán)體在紀(jì)錄片頻道扶持下有更好的培訓(xùn)、扶持。有了紀(jì)錄片聯(lián)盟國內(nèi)就能有一個訓(xùn)練營來做這樣的小片子，這是很多有創(chuàng)意的中小公司未來的方向播出聯(lián)盟成立后，加盟電視臺每天將播出30分鐘的《紀(jì)錄中國》欄目。雖然只有30分鐘，但電視臺有了欄目才會有對人才培養(yǎng)的投入劉文還表示，我們現(xiàn)在面對的不僅是缺少高質(zhì)量的創(chuàng)作人才，作為中國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)來說更缺少紀(jì)錄片的調(diào)研人才以及項(xiàng)目管理人才，“如果紀(jì)錄片聯(lián)盟每年能通過上半年和下半年為各個電視臺培養(yǎng)50名制作人，通過三到五年時間如果每個省臺有三到五名骨干導(dǎo)演，那時絕不僅僅只是央視一個紀(jì)錄頻道的局面。”劉文說，聯(lián)盟成立后，希望在專業(yè)上幫助以往的“宣傳片”向“公共傳播紀(jì)錄片”方向轉(zhuǎn)變技術(shù)問題還有很多。淺析我國收視率分析和應(yīng)用的現(xiàn)狀，在信息傳遞方面，有的紀(jì)錄片故事的有效信息不足，缺乏核心信息和延展信息；有的一些片子則是故事提供的核心信息、有價值的信息并不能打動觀眾；還有一些片子又信息過于充分，對核心信息產(chǎn)生干擾。其次由于鍛煉不夠，還存在著手法不夠成熟，主客觀混淆，缺乏敘事技巧等問題紀(jì)錄頻道副總監(jiān)史巖以紀(jì)錄片《蒜收季節(jié)》為范本，講述了一個好的紀(jì)錄片的特征：該片記錄了從2012年5月至10月一個完整的蒜收季節(jié)，前七分鐘節(jié)目密集展現(xiàn)了蒜農(nóng)之間、各家庭成員之間、大蒜承包商與雇傭之間的矛盾。影視視頻制作敘事的節(jié)奏稍微放緩，也呈現(xiàn)了人物的性格。在結(jié)尾節(jié)目交代了三個蒜農(nóng)家庭的結(jié)局，但是沖突沒有完全消失，蒜農(nóng)怎樣面對來年的蒜季仍是為觀眾留下的問題。幾乎是每過幾分鐘都有一個沖突呈現(xiàn)給觀眾，這些沖突與三個主人公的命運(yùn)緊密相連，也體現(xiàn)了主人公不同的性格，沖突之間邏輯關(guān)系緊、能力培養(yǎng)游戲在超市購物，嚴(yán)密，多而不亂，最后導(dǎo)致戲劇化的結(jié)局選題能不能再接點(diǎn)兒地氣？從2011年開始，央視紀(jì)錄頻道就在為“活力中國”主題征集紀(jì)錄片，希望用影像來回答“中國現(xiàn)實(shí)究竟是什么”這個問題。但其實(shí)報選題的時候，負(fù)責(zé)人發(fā)現(xiàn)大家拍攝的對象大多是一個人的，制片人張旭說道：“甚至收到六到七個跑酷的，覺得活力中國就是跑酷。” 張旭希望選題人能夠回答“如果想做一個跑酷你想做它的什么？是誰在跑酷？是什么時候在跑酷？想通過跑酷表達(dá)什么？”這一系列的問題，也希望收到的選題是能夠講清楚“你為什么要做這個題？這個題什么東西最吸引你？你想通過選題表達(dá)什么樣的東西？”而《蒜收季節(jié)》就屬于他們所認(rèn)為的“活力中國”，它對于生活的那種熱情，在面對各種矛盾時候的心理反應(yīng)，都是最能夠真實(shí)體現(xiàn)當(dāng)下有活力的中國人是怎么樣生活的，是最為真實(shí)的活力主觀評價要變成數(shù)字化評分要保證節(jié)目的質(zhì)量，第一個就是要做到對節(jié)目的評價。紀(jì)錄片聯(lián)盟成立之后，將對節(jié)目質(zhì)量控制體系主要分兩塊，一個是把頻道對節(jié)目的主觀評價形成可量化的標(biāo)準(zhǔn)，另外一個方面則是通過收視率分析形成對節(jié)目的客觀評價。陳曉卿表示，在評價的時候，第一要看是否有非常鮮明的人物和故事，第二要看是否有非常獨(dú)特的觀察和導(dǎo)演的表達(dá)，第三還要看是否有比較可行的操作據(jù)紀(jì)錄頻道副總監(jiān)周艷介紹，這個體系的核心就是希望把以前那些籠統(tǒng)、主觀的對紀(jì)錄片品質(zhì)的評估逐漸變?yōu)榭梢粤炕墓芾?，可以進(jìn)行數(shù)字化的管理，讓大家通過更多很直觀的數(shù)字評判節(jié)目質(zhì)量。影視視頻制作另外，聯(lián)盟也設(shè)立了節(jié)目監(jiān)理制度，實(shí)行分段控制，保證在既定的資金和時間內(nèi)制作出平臺所需要的節(jié)目從紀(jì)錄片的投資來看，一部30分鐘的常規(guī)類片子一般要10萬元，50分鐘的精品片子35萬元到40萬元，電視臺的播映權(quán)收購價格則為7000元到1.5萬元。交易形式則是電視臺買播映權(quán)，一般一部片子要賣給10家電視臺，收入才能與成本持平。